摘 要：電影《繡春刀》中運用大量藝術符號增加電影視覺的美感，達到表達主題的目的。本文針對影片中的色彩、構圖和造型，以藝術符號為視角對其進行解讀分析，分析它如何成功運用藝術符號去渲染劇中視覺美感。

關鍵詞：《繡春刀》 藝術符號 解讀

影片講述的是明末崇禎年，出生入死的錦衣衛(wèi)三兄弟卷入了一場驚心的政治陰謀中，最終淪為封建官場上權力、權謀棋子的故事。該影片榮獲第51屆臺灣電影金馬獎的5項提名，尤其是獲得了金馬獎提名——最佳化妝和服裝設計，這與影片運用大量藝術符號是分不開的。電影《繡春刀》與以往側重于魔幻主義現(xiàn)代風格的華語武俠片相比，更加注重歷史中的人物角色和真實生活環(huán)境的描述設計，這樣，既讓觀眾產生歷史的真實感，又具有現(xiàn)代元素的時尚感。劇情中除了有懸疑還有親情、愛情和兄弟的“仁、義、忠”之情，這些情感的表達通過藝術符號淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

藝術符號即藝術語言符號，指在藝術創(chuàng)作中代表藝術家思想表達的色彩、線條、構圖、造型、圖案等等符號，是藝術家情感表達的重要工具，也是人們在審美過程中，取其感性形式的元素賦予觀者心靈旨趣，它要承擔烘托氣氛和描繪人們感情變化的使命。具有較強的主觀意識，康德曾經說過，若從一個美的對象來證明自身鑒賞力的話，其重點不是這個對象的存在，而是我從這個對象看出什么來了。因此，藝術符號的運用在電影中是必不可少，也是至關重要的。

一、色彩符號在電影中的運用

色彩是藝術作品中重要的表現(xiàn)語言之一，色彩基調的變化表達作品不同的主題思想。色彩符號恰當?shù)剡\用到電影藝術中，可以更好地烘托影片的主題思想，也更能增強了影片畫面的視覺效果，更好地吸引觀眾。

黑白電影時代的畫面色彩雖然較為單一，但是畫面通過黑白灰不同的層次關系也能表達出電影的主題。彩色電影時代，色彩符號作為電影重要的表達語言，并且成為電影人表達文化內涵和思想感情必不可少的工具。尤其在電影《繡春刀》中色彩的運用更是精道凝練，運用豐富的色彩基調變化來表現(xiàn)悲涼的歷史武俠影片。該影片中大量運用了灰色，反映了混亂復雜的官場中充滿了神秘、殘酷和恐怖的爭斗，低沉的灰色模糊了觀眾的視覺，營造出一種壓抑的氣氛。而影片結束時運用了代表希望和自然的綠色，暗指之前的陰謀已經結束，氣氛也由緊張轉為輕松，給人一種柳暗花明之感，也象征著清新和明朗的新生活的開始。

影片運用豐富的色調，把色彩符號巧妙地運用到影片里極大烘托了影片的主題，增強了電影的視覺藝術效果，尤其是影片細節(jié)部分色彩的運用給觀眾留下了深刻的印象，如影片描繪教坊司妓院時大片灰色建筑如寂靜的死灰一樣靜，與灰色中心紅色的教坊司妓院形成鮮明的對比，高低純度對比的大膽運用營造出教坊司妓院的熱鬧非凡，色彩對比的運用，增加了影片的歷史真實感，也形成了電影獨特的藝術風格。色彩作為重要的藝術符號，在影片中除了烘托場景氛圍外還注重對人物服飾進行細節(jié)地描述：如女主角周妙彤服裝的色彩由初見時白色到中間的紫色，再到最后熾熱紅色的夸張變化，象征女主角情感的轉變，運用白色表達女主角矜持、含蓄的愛情態(tài)度，紫色表達她甜美、浪漫的愛情，紅色表達她堅定大膽的愛情觀，這種灰白與彩色鮮明對比手法的運用不僅大大增強了影片的視覺效果，更突顯了影片女主角的愛情觀由羞澀轉為大膽和堅定這一主題。除此之外，影片的海報（如圖1）、宣傳短片等運用劇中劉詩詩大紅色的服裝與張震黑色金屬質感的飛魚服，搭配白色的雪花，既有經典的紅黑、紅白、黑白配色，加深觀眾的視覺印象，又有一種至死不渝的浪漫愛情故事；演員朱丹飾演的魏廷角色，當錦衣衛(wèi)身著黑色的飛魚服捉拿魏忠賢時，她身著與錦衣衛(wèi)對立的白色服裝，白色與黑色形成強烈對比暗示他們的對立關系，而當她和趙靖忠結為聯(lián)盟衣服轉為黑色時，寓示著黑勢力與三兄弟之間內斗的開始。因此，色彩符號在電影中的運用及變化也為電影營造了復雜、神秘的情境，吸引了觀眾的眼球和大腦，加深了觀眾對劇情的好奇心。

二、構圖符號在電影中的運用

藝術符號中的構圖是為了表達場面的背景寓意，增強畫面的視覺美感，電影中構圖符號的恰當運用突出了影片的主題思想以及文化內涵，更好地吸引了觀眾的視覺感官。不同的構圖表達不同的意義：如井字構圖，是將長寬等分三份相交形成“井”字形，交叉點上的為主體，整幅畫面顯得莊重，主體醒目突出；正三角形構圖給人以堅強、鎮(zhèn)靜的感覺，能很好地烘托氣氛的效果；倒三角構圖給人一種動感，使畫面具有活潑的效果；斜三角形構圖增強主體與背景的對比，加深觀眾印象；垂直式構圖主要由垂直線組成，烘托主體的高大氣勢；斜線式構圖增強畫面的動感；水平式構圖體現(xiàn)平靜、遼闊；曲線式構圖有較強的感染力，可以渲染物體；漸進式構圖增強空間感，給人強烈的視覺效果。而優(yōu)秀的電影往往把握構圖符號，用構圖把電影畫面的敘事性和造型功能結合起來，體現(xiàn)電影中的藝術風格。

電影《繡春刀》就很好地運用了構圖這一表現(xiàn)符號：影片開頭暖灰色調充滿了畫面，灰色京城的建筑占據(jù)了屏幕下三分之二空間，構圖中大面積的灰色塊帶給人壓抑感，僅占熒屏四分之一的灰藍色的天空透著微微的亮色，兩盞橙色的燈光在寂靜的街道移動，朝廷巡城官差走在空無一人的街上。這樣的水平構圖突顯出寂靜，結合他們抱怨和膽怯的語言，讓觀眾快速融入到電影的氣氛中，被恐怖、神秘的場景所吸引，也為即將出場的錦衣衛(wèi)做了很好的鋪墊；而影片接近尾聲時，藍色的天空充滿畫面，山巒占據(jù)畫面六分之一空間，藍色搭配水平構圖帶給觀眾平靜、舒服的感覺，襯托出場景的遼闊與浩瀚，突出平靜，體現(xiàn)影片中陰謀、算計、權勢都已經結束；片中當錦衣衛(wèi)殺了魏忠賢凱旋進城時，行進在影片中的畫面構圖為垂直構圖，將景色表現(xiàn)得富有氣勢。地平線在畫面二分之一以上，和行進的路交叉于黃金比例處形成垂直，體現(xiàn)了三兄弟雖然凱旋而歸，實則他們的路還很長，更多的危險還在后面；對稱構圖帶給觀者視覺穩(wěn)定感，影片中當三兄弟決定一起遠走高飛時，張震飾演的沈煉和李東學飾演的靳一川在走出大哥家門口的對話鏡頭，兩個橙色燈籠，兩個演員，這種對稱式構圖，一則反映了影片中打殺的畫面給觀眾的不穩(wěn)定感，為了迎合劇中結束打殺生活恢復短暫平靜的劇情，二則反映出兩個人是平等的關系，以后相互依靠；影片中靳一川準備走時和張嫣告別，張嫣在院中桃樹下配藥的場景采用了正三角形的構圖，三角形構圖給人穩(wěn)定、穩(wěn)重的視覺效果，該場景帶給觀眾除了堅強、鎮(zhèn)靜的感覺外，還表現(xiàn)了張嫣美好的桃園生活。

無論什么樣的構圖符號，都能把影片中每一組鏡頭的畫面設計出適合影片主題思想需求，表達出鏡頭畫面的虛與實、形與量、比例關系，設計出更加生動唯美的鏡頭畫面，增加觀眾的視覺效果，加深觀眾的印象。

三、造型符號在電影中的運用

電影中的造型指場景、人物、服裝、道具、色彩等，這些造型符號是為了更好的創(chuàng)造藝術形態(tài)，如在電影中通過對人物的造型、場景的設計、色彩的搭配等造型的設計完成?，F(xiàn)今的電影稱之為電影藝術，是集視覺藝術、聽覺藝術和空間藝術的綜合藝術，造型符號被廣泛運用到電影藝術中，電影制作人利用造型的特點，把造型符號最大化地運用到電影中，創(chuàng)作出電影特性的藝術作品。

在電影中的場景設計上，造型設計要求創(chuàng)造出真實可信的生活場景，逼真到把觀眾帶到設定的時代環(huán)境之中。如在《繡春刀》中，由京城街道、官府家里、教坊司妓院、民間藥房等場景開始，既在街道的設計中顯示出明朝的時代特征，包括建筑、商店標示等，又在官府府內、教坊司和民間藥店等的室內場景設計中突顯出差別來，這些場景都是隨著故事情節(jié)的發(fā)展在發(fā)生變換，逼真地造型設計塑造讓觀眾有種身臨其境的感覺；電影中人物角色的塑造也是做到了惟妙惟肖，造型符號的介入，讓電影人物形象更具有典型性和藝術性。如影片中主人公沈煉三兄弟的形象造型（如圖2），錦衣衛(wèi)個性的“飛魚服”是經過造型師精心設計，不同于其他電影中的飛魚服，尤其是肩部的立體斜線有靈活地游動感，還有胳膊上的銅片，猶如魚鱗一樣，體現(xiàn)錦衣衛(wèi)身手敏捷；還有他們犀利的“繡春刀”，是明朝錦衣衛(wèi)標配的兵器，這樣的造型設計既符合歷史，又增加了視覺美感和時尚感；教坊司妓院風塵女周妙彤的造型，以白色、紫色、紅色等艷麗色彩的輕紗衣為主，與平民布衣藥店女張嫣的一身灰色調粗布衣的著裝形成鮮明對比，展現(xiàn)出風塵女子和平民女子的身份、生活環(huán)境的不同；同一演員在影片中通過造型設計的塑造，扮演不同的身份形象，同時服裝造型更是需要設計，根據(jù)年代、社會背景、生活環(huán)境、人物關系等的需要有與之相配合的服裝造型。如錦衣衛(wèi)三兄弟在官場中穿著飛魚服，戴著繡春刀，威風凜凜，而在生活中他們一身布衣，沒有了飛魚服和繡春刀，少了很多的官場氣息，烘托了輕松的氣氛；影片中的道具設計也是做到了符合身份、場景的點睛之筆，如沈煉到王大人府上時，其家中的家具具有明朝時期的以線為主，造型簡潔的特點，而家中的青花瓷器又選用豐滿、渾厚、圓潤、器型線條柔和的特點，在平民藥店藥鋪房頂上懸掛著陳舊感的紙藥包。因此，電影中造型符號的設計不僅可以烘托周圍環(huán)境的氛圍，讓觀眾有身臨其境的感受，也更好地塑造出人物角色的形象特征，讓劇情更加真實，深深地吸引住觀眾。

結語

電影《繡春刀》中藝術符號具有審美和文化的雙重性，是運用具體的藝術符號表達影片的思想，并且通過藝術符號構成了與審美意象的對應和契合，才能成為吸引觀眾的優(yōu)秀作品。藝術符號全方位、多層面、多視點地滲透進了電影藝術的每個角落，在影視藝術中起到了舉足輕重的作用，也起到了推動中國影視事業(yè)的發(fā)展。因此電影《繡春刀》的成功離不開導演精心的策劃，更缺少不了藝術符號的運用。

參考文獻：

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