龐茂琨（四川美術(shù)學(xué)院院長 重慶美術(shù)家協(xié)會主席）

作為一種創(chuàng)作方法，寫生最大的特點(diǎn)就是生動性。在寫生過程中，作者能非常直觀地感受自然光影的動態(tài)，敏感地把握到描繪對象微妙的情緒與神態(tài)變化，與此同時，在寫生過程中所激發(fā)起的作者強(qiáng)烈的專注觀察力與主觀掌控力是最為直接的，這也是讓寫生富有生動性的關(guān)鍵所在。

當(dāng)然，隨著美術(shù)史的發(fā)展，寫生這一創(chuàng)作方法也在不斷擴(kuò)大著它的內(nèi)涵，特別是印象派之后，現(xiàn)代藝術(shù)的各種理念又賦予它更具革新性的創(chuàng)作意義和價值，更多的表現(xiàn)手法可以運(yùn)用到寫生之中，這就讓今天的寫生有了更多的個人風(fēng)格和表現(xiàn)方式。由此來看，寫生已經(jīng)不是一種特定的繪畫范式，它同樣可以承載藝術(shù)家的觀念與創(chuàng)作思想，可以體現(xiàn)一個時代的精神價值。

在繪畫的初始，素描無疑是一種最基礎(chǔ)的認(rèn)識形體、認(rèn)識繪畫、認(rèn)識藝術(shù)的手段。通過素描可以使我們建立起造型上較為專業(yè)化、科學(xué)化的觀察方法、認(rèn)識方法，同時更是訓(xùn)練表現(xiàn)能力的一種有效手段。

在手繪過程中，藝術(shù)家無需拘泥于表現(xiàn)上的陳規(guī)與法則，可以放松的順應(yīng)自我的感受，順應(yīng)那些不斷朝你涌現(xiàn)的自然活力，在不經(jīng)意的涂繪過程中獲得啟示與力量。

我還喜歡在素描中不斷嘗試涂繪的自由，在手繪的過程中去找尋各種材料的碰撞在一起的可能性，比如中國傳統(tǒng)的筆墨、紙材、長卷軸，以及等人大小的尺寸等等。在不斷更換的媒介中延展、釋放著繪畫的快感，其中，最多的就是我的色粉畫。

女性在我看來更為神秘和具有神性，因而我把她作為我繪畫語言中的一個重要精神表征，以揭示我對藝術(shù)的深度體驗(yàn)。特別是在那些彝女作品里，更是寄托著我對于美的理想與崇敬，她如同一段神話，顯現(xiàn)著我內(nèi)心深處一種近乎宗教似的眷戀自然的情懷。

因?yàn)槿粘９ぷ鞯姆泵Π褎?chuàng)作的時間割裂成零碎的片段，但日新月異的生活卻又不斷制造著現(xiàn)實(shí)神話，于是及時迅速地把日常瞬間記錄起來，把即刻生成的想法歸納、整理成為我最迫切的愿望。所以在最新的手稿中，可以看到的是隨意的、概要的速寫記錄，甚至作品的完成性也被大段的文字所取代。

在手繪的過程中，藝術(shù)家無需拘泥于表現(xiàn)上的陳規(guī)與法則，可以放松的順應(yīng)自我的感受，順應(yīng)那些不斷朝你涌現(xiàn)的自然活力，在不經(jīng)意的涂繪過程中獲得啟示與力量。