中國畫構(gòu)圖的基本技法

□

國畫不以固定視點(diǎn)、位置寫形，不管畫中有多少形象，只是當(dāng)作一個(gè)有很多肢體的整體來看待。所以畫中的形體和整體的置陳，永遠(yuǎn)被看作一件事。只要在布勢上把握了距離變化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和縱橫等限制，以此為中心而予以適當(dāng)?shù)匕才?。以空白來調(diào)和筆墨色彩，亦是國畫構(gòu)圖的特色。

一、構(gòu)圖要點(diǎn)

1、賓主：有主題和陪襯物，畫面才有主從、重心。

2、虛實(shí)：虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，過實(shí)則一目了然，過虛則輕飄無依。

3、疏密：疏散聚集，如果布置得好，則畫面自有松緊、聚散的效果，產(chǎn)生律動(dòng)感。

4、布白：雖不著筆墨，但能讓人的性靈和思維盡情奔馳，從而獲得無窮的妙悟。用之不當(dāng)則缺乏內(nèi)容，令畫面顯得單薄。

5、題款：國畫的特有格局，若題款好，不但啟人意興，且能增加畫面的美感與深度。

6、均衡：以中心線為準(zhǔn)，兩邊的物體形式雖不同，但分量的感覺應(yīng)相同。

7、簡潔：對(duì)事物本質(zhì)的純化，表現(xiàn)特質(zhì)即可。

8、對(duì)比：兩物相連，強(qiáng)調(diào)彼此間的差異，使在互相加強(qiáng)中，各盡其美。

9、和諧：注重筆墨的使用和虛實(shí)的配置，以點(diǎn)、線、墨色、布白來支配整個(gè)畫面，使其達(dá)到統(tǒng)一和諧的境界。

《香國是江南》董壽平（“之”字形）

二、國畫常用的構(gòu)圖

1、“之”字形：此為花鳥畫常用的一種構(gòu)圖方式，畫面往往用“之”字形的氣脈把各個(gè)分散的部分貫穿起來。這種構(gòu)圖既不偏重于一邊，又不會(huì)造成兩邊分布過于呆板對(duì)稱，從而既能靈動(dòng)變化，又能保持均衡統(tǒng)一。這一方式不僅常用在立軸當(dāng)中，橫幅和斗方中也可以運(yùn)用，也就是說，“之”字可橫亦可豎。

2、三線體：此法是構(gòu)圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法。樹木主干的走向是構(gòu)圖的主線，另有襯托的枝干隨主干走向輔排，起著陪襯輔助的作用，即輔線。然后另出旁枝從主線破出，使構(gòu)圖多樣變化，這根線就叫破線。主線主導(dǎo)著畫中的氣脈走向，而輔線則增加層次，破線用于對(duì)主線進(jìn)行反襯，從而更加明確畫面的主次關(guān)系。

《清漓帆影》李可染（對(duì)角線式）

3、對(duì)角線式：山水畫中，對(duì)角線構(gòu)成式運(yùn)用得較多。常見的有實(shí)角對(duì)實(shí)角和空角對(duì)空角，造成均衡的錯(cuò)位，這實(shí)際上是一種均衡的變化，即打破了平均的呆板處理，使一邊上移，另一邊下沉。

4、三角形：在幾何圖形中，三角形是一種最穩(wěn)定的圖形，適宜表現(xiàn)靜、穩(wěn)的感覺。所以，一旦畫面所表現(xiàn)物象的外輪廓呈現(xiàn)三角形時(shí)，作品就會(huì)顯得集中、整體、肅穆。

5、矩形：以長方形、正方形作為畫面的主要構(gòu)成形式，有一種大氣的感覺。

6、幾何形組合：將上述所講及的三角形、矩形再加上圓形、梯形等等。這在表現(xiàn)山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常用到。繪畫時(shí)對(duì)每種物象的外形應(yīng)盡量向某種幾何圖形歸類，這樣有助于強(qiáng)化構(gòu)圖的形式美。

7、段迭式：即“三迭兩段”。所謂“三迭”，是指“一層地，二層樹、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作兩段”。因此，在山水畫中，“三迭兩段”的構(gòu)圖形式十分多見。當(dāng)然，“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭，段亦然。

8、層迭式：即以層層堆迭的方式加強(qiáng)空間深度的構(gòu)圖形式，這在山水畫或表現(xiàn)大場面的人物畫中較為多見。一些側(cè)重表現(xiàn)體積的作品，就可以相應(yīng)地采用層迭式構(gòu)圖，這樣有利于表現(xiàn)畫面的縱深感，取得立體效果。

《菊石圖》張書（矩形式）

一幅畫中，主體突出才能主題明確，所以，主要的表現(xiàn)對(duì)象應(yīng)放在顯要的位置。擺在最正中間或者兩條中線的位置上，都會(huì)顯得呆板。一般來說，主體擺在九宮格的中間四個(gè)交叉點(diǎn)上是最佳位置。

《江邊漁家》白雪石（段迭式)