宋江彬　謝靜

摘要：文章選取了北京服裝學院民族服飾博物館館藏的5件唐代織錦，主要分析研究了其圖案、配色規(guī)律、織造風格，及完成這些織錦圖案和色彩的復原。這5件織錦中有1件為唐系織錦，4件為中亞系統(tǒng)織錦，唐系織錦喜好采用黃、綠兩種色絲織造，中亞系統(tǒng)織錦喜好以紅、黃、藍、綠四色絲織造，色彩較東方織錦豐富一些，有分區(qū)顯色的特點。

關鍵詞：唐代 色彩 織錦

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2018）04-0086-03

引言

唐代是中國古代文化中燦爛輝煌的—頁，其經(jīng)濟繁榮，國家統(tǒng)一。服飾雍容華貴，博大自由，性感開放，服飾色彩鮮艷明快、濃郁、華麗、奔放、熱情、絢麗多彩，其配置講究韻律、疏密、節(jié)奏感，這些都無不展現(xiàn)出唐代的典雅華貴，雄渾闊大。從織錦色彩的背后我們可以了解到唐代的政治、經(jīng)濟、文化、當時的審美風尚及東西方通過絲綢之路進行文化、藝術(shù)交流的情況。

唐時期出土及傳世的織錦，從織造風格上分為兩類，一類為具有中亞系統(tǒng)織錦，包括古代中亞當?shù)乜椆どa(chǎn)的織錦，及搬至中原地區(qū)的中亞織工使用其傳統(tǒng)的工藝和圖案所生產(chǎn)的織錦，亦或是結(jié)合中原織造技法和圖案風格后織造的織錦。另一類為中原織工模仿中亞風格圖案所生產(chǎn)的織物，即唐系織錦。其技術(shù)上沿用中亞的斜紋緯錦技術(shù)，織物經(jīng)向為“S”捻，圖案在經(jīng)向和緯向嚴格循環(huán)，而中亞系統(tǒng)織錦，其織造多采用雙夾經(jīng)，或者單夾經(jīng)，經(jīng)線強捻，捻向為“Z”捻，圖案在緯向是絕對對稱循環(huán)，經(jīng)向并不是嚴格意義的循環(huán)。

北京服裝學院民族服飾博物館館藏唐代織錦大多收購于2006年，但出土年代及出土地點不詳。文章研究選取了5件色彩特征明顯及色彩保存完好的不同主題圖案的織錦，分別為紅地聯(lián)珠瓣窠對鳥織錦（MFB003972）、黃地聯(lián)珠對羊紋錦（MFB003969）、紅地聯(lián)珠對鹿紋錦（MFB003977）、紅地聯(lián)珠豬頭紋錦（古102）、黃棕地聯(lián)珠翼馬紋錦（MFB003961）共5件。

一、紅地聯(lián)珠瓣窠對鳥紋錦的圖案與色彩分析

紅地聯(lián)珠瓣窠對鳥紋錦（MFB003972）最長30cm，最寬37.5cm（如圖1）。每個團窠的尺寸在23cm左右，相當于中窠。團窠的四周由花瓣環(huán)組成；團窠的中心為雙足站于花臺之上的對鳥圖案，鳥的頭身相對，尾巴收攏，翅尾呈卷草狀上翹，十分生動有趣；團窠之外的賓花殘缺嚴重，但仍可識別得出是對稱的十樣花。整體顏色艷麗華美，質(zhì)地厚重，手感柔軟。瓣窠外以紅色為地，黃色勾邊，從瓣窠外到內(nèi)，依次為紅、黃、綠、黃、紅、綠、黃變化，層次極其豐富。瓣窠內(nèi)以黃色為地，紅、綠、藍三色顯花，其中藍色和綠色分區(qū)換色，大部分鳥紋填充綠色，在鳥的頭部和腳部點綴藍色，鳥翅以紅、黃、綠、藍四色顯花，間隔錯開，又以紅、綠兩色勾勒鳥頭外輪廓，線條疏密有致，增加了鳥的靈動性。紅、黃、綠、藍的明度、純度比較低，配色和諧而又有韻律感。該織錦團窠的圖案和色彩復原（如圖2）。該織錦與美國克利夫蘭藝術(shù)博物館藏的聯(lián)珠對鳥錦（如圖3）和瓣窠立鳥錦（如圖4）色彩風格極為相似，該織物的組織結(jié)構(gòu)為四色斜紋緯錦，經(jīng)線加有“Z”捻（如圖5），符合中亞系統(tǒng)緯錦的織造特點。

二、黃地聯(lián)珠對羊紋錦的圖案與色彩分析

館藏黃地聯(lián)珠對羊紋錦最長為51.5cm，最寬21cm（如圖6）。其團窠和聯(lián)珠呈不規(guī)則的圓形，團窠內(nèi)的兩羊迎面相對，立于棕櫚葉形臺上。聯(lián)珠團窠呈橫向排列，在兩行之間為十樣花。聯(lián)珠環(huán)以綠色作地，淺黃色作珠，環(huán)內(nèi)以黃色作地，綠色勾勒及填充羊的圖案和十樣花，采用勾勒和填充的方法，使得圖案的整體結(jié)構(gòu)疏密有致。該織錦圖案與色彩復原圖（如圖7）。該織錦與法國吉美博物館藏的黃地聯(lián)珠對獸紋錦經(jīng)帙（如圖8為其圖案復原圖）相似。織物的組織結(jié)構(gòu)為斜紋緯重組織，經(jīng)線加有“Z”捻（如圖9），符合中亞緯錦的織造特點。

三、紅地聯(lián)珠對鹿紋錦的圖案與色彩分析

紅地聯(lián)珠對鹿紋錦（MFB003977）呈三角形，最長37cm，最寬11cm（如圖10），可見兩個不完整聯(lián)珠團窠和部分賓花圖案，顏色鮮艷，層次豐富，保存狀態(tài)穩(wěn)定。聯(lián)珠及團窠呈不規(guī)則的圓形，團窠內(nèi)為兩只大角鹿抬頭對目相望立于棕櫚葉形臺上，神情靜謐安詳。聯(lián)珠圈外以紅色作地；聯(lián)珠環(huán)以紅、綠兩色為地，黃色作珠；聯(lián)珠圈內(nèi)以黃色為地，飾以彩色對鹿，鹿角藍、綠兩色，鹿頸綠色綬帶，環(huán)繞綠地黃色聯(lián)珠裝飾，鹿身為紅色，藍色斑點裝飾，外輪廓綠色勾邊，鹿腿紅，綠相對，錯落有致，具有較強的立體感；花臺采用紅、藍、綠三色顯花，極為富貴華麗。整體以磚紅色為底，圖案以綠色、藍色、黃色顯花，藍、綠色作為分區(qū)換色。整體色彩比例非常巧妙，在大面積的紅、黃色上點綴對比色綠、藍色，對比鮮明，又因色彩的明度、純度比較低，整體色彩搭配和諧。該織錦團窠的圖案與色彩復原圖（如圖11）。該織錦與香港賀祈思藏的團窠尖瓣聯(lián)珠對鹿紋錦（如圖12）和大英博物館藏的紅地聯(lián)珠對羊?qū)跫y錦（如圖13）很相似。紅地聯(lián)珠對鹿紋錦的組織結(jié)構(gòu)為斜紋緯重組織，經(jīng)線加有“Z”捻，夾經(jīng)為3根（如圖14），符合中亞系統(tǒng)織錦的織造特點。

四、紅地聯(lián)珠豬頭紋錦的圖案與色彩分析

紅地聯(lián)珠豬頭紋錦（古102）最長65cm，最寬22cm（如圖15），部分地方褪色，變色，破裂，紗向變形嚴重，由6塊殘片拼接而成。整體以紅色為地，聯(lián)珠團窠以黃色作珠，上下左右各有一回紋，聯(lián)珠內(nèi)飾以豬頭，豬的嘴巴張開，露出獠牙，極為富貴華麗。整體以紅色為地，黃、藍、綠三色顯花。聯(lián)珠環(huán)以黃色作珠；豬頭整體以藍、黃、紅三色顯花，黃色勾勒輪廓，藍色填充，紅色點綴；聯(lián)珠外飾以黃色和綠色構(gòu)成的四角花紋。整體配色跳躍熱烈，層次豐富，非常講究色彩面積的比例。此織錦圖案與色彩復原圖（如圖16）。其色彩的配色規(guī)律符合中亞系統(tǒng)織錦的特點，色彩豐富，包含紅、黃、藍、綠四色，與香港賀祈思藏的豬頭紋錦（如圖17）極為相似，可能為同一片織錦，紅地聯(lián)珠豬頭紋錦的組織結(jié)構(gòu)為斜紋緯重組織，經(jīng)線加有“Z”捻（如圖18），符合中亞織錦的織造特點。

五、黃棕地聯(lián)珠翼馬紋錦的圖案與色彩分析

黃棕地聯(lián)珠翼馬紋錦（MFB003961）最長45cm，最寬33cm（如圖19），褪色嚴重，還可識別出聯(lián)珠翼馬圖案，聯(lián)珠的上下左右各有一個“回”形，聯(lián)珠內(nèi)是帶雙翅的天馬，雙翅展開，四肢做奔騰狀，馬頸后有一飄帶，隨風舞動，很有動感，馬頭前好似有一站立的烏。橫向團窠中的翼馬兩兩相對，上下兩行團窠成軸對稱，上下天馬頭對馬頭或馬腳對馬腳，圖案在經(jīng)向上對稱變化。聯(lián)珠以淺黃色作珠，“回”字紋里填充綠色，馬頭、馬身和馬腿以綠色顯花，馬身上做鏤空狀，顯示黃棕地色。賓花僅剩綠色，無法辨認，團窠排列方式為散點排列，團窠與賓花作兩點錯排。此織錦的圖案與色彩復原圖（如圖20）。黃地，綠色、淺黃顯花，色彩比較單一，該織物的組織結(jié)構(gòu)為斜紋緯重組織，經(jīng)向加有“S”捻（如圖21），符合唐系緯錦的織造特點。

館藏織物的色彩有紅、黃、藍、綠四種色調(diào)，多為中、低明色調(diào)，存在強對比色調(diào)，給人明快、興奮之感，也有弱對比色調(diào)，給人含蓄、優(yōu)雅之感。其中紅和綠為互補色相，對比效果明顯，給人強烈、活躍的感覺；黃和藍、紅和藍為對比色色相，屬于較強的對比效果，給人豐富、明快之感；紅和黃、綠和藍，黃和綠為類似色相，具有統(tǒng)一、和諧、雅致、柔和的特點。織物顏色的明度、純度近似，只是色相不同，實現(xiàn)了色彩近似調(diào)合，形成了豐富而統(tǒng)一的對比效果。

經(jīng)過研究，得知館藏唐代絲織品的配色符合以下的規(guī)律：

（一）講究強調(diào)和呼應。館藏實物多以黃色調(diào)、紅色調(diào)為主，配以綠色和藍色來勾勒圖案，藍色多次出現(xiàn)都是作為強調(diào)色出現(xiàn)，與其他色對比強烈，彌補了整體色彩的單調(diào)感。整體圖案的色彩利用上下、左右的色彩又進行呼應，達到整體與局部相互呼應的效果，使配色效果得到“多樣統(tǒng)一”美的表現(xiàn)。

（二）講究比例與尺度。黃色多配以綠色，紅色多配以綠色、藍色、黃色，綠色作為圖案主體部分出現(xiàn)的最多，藍色多作為點睛之筆，出現(xiàn)在局部。顏色的搭配講究面積比例，一種顏色作為主體，其對比色常出現(xiàn)小部分，作為裝飾和點綴，這樣緩和調(diào)節(jié)了對比度，使織錦的整體表現(xiàn)出和諧的美感。

（三）講究變化與統(tǒng)一?？椢锒酁榫曞\，色彩的變換也多呈縱向變化，部分織錦有分區(qū)顯色的特點。圖案線條流暢、豐富，統(tǒng)一中變化，又在變化中統(tǒng)一，美的東西都是完整的，但美的整體必然包含著局部的變化。

（四）講究對稱與平衡。唐代絲織品的單位圖案幾乎全部呈對稱分布，整體排列方式為簇四結(jié)構(gòu)、簇二結(jié)構(gòu)、散點結(jié)構(gòu)，色彩也隨之對稱?？楀\—方面左右對稱均衡，給人嚴謹、大方、理性的特點，另外一方面通過線條的粗細、空間的疏密、色彩分量的輕重冷暖及形體的面積大小的變化，給人動態(tài)和輕松之感。整體綜合衡量，使畫面產(chǎn)生平衡感。

（五）講究節(jié)奏與韻律。圖案色彩層次非常豐富，多用對比色搭配，善用勾邊使色彩和諧豐富。一種色彩會間隔重復出現(xiàn)，而每次出現(xiàn)的樣式又各不相同。反復運動是一種有節(jié)奏的運動，漸濃漸淡、漸輕漸重，產(chǎn)生韻律，創(chuàng)造美。

結(jié)語

因中亞系統(tǒng)織錦和唐系織錦的織造、提花技術(shù)不同，最后織錦呈現(xiàn)的色彩風格并不相同。唐系織錦黃地居多，以藍、綠色顯花居多，色彩多是根據(jù)圖案形狀填色。中亞動物類織錦從色彩上看，呈現(xiàn)出兩種特色：一是以黃、藍、綠為主的冷色系列；另一是以紅、黃、藍為主的暖色系列。色彩較東方織錦豐富一些，其中較多的織錦出現(xiàn)分區(qū)顯色，緯線色彩一致，經(jīng)線不同色彩交替而織，及團窠外色地和團窠內(nèi)色地不一樣，色彩層次豐富，織錦的圖案多以兩種或者三種顏色勾勒輪廓或填充圖案，講究色彩對比和調(diào)合。唐代織錦鮮麗華美可為前所未見，極盡嬌柔俏艷，多采用對比色彩搭配，色彩鮮艷，又加入調(diào)和色，緩解部分對比，圖案線條流暢、豐富，再加以直線規(guī)則變化，統(tǒng)一中變化，又在變化中統(tǒng)一，善用線條勾勒輪廓，增加圖案層次，色彩和諧豐富。其配色講究強調(diào)和呼應，比例與尺度，變化與統(tǒng)一，對稱與平衡及節(jié)奏與韻律。