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      弘發(fā)浩然之氣的大音樂(lè)家
      ——上海音樂(lè)學(xué)院原創(chuàng)歌劇《賀綠汀》觀后

      2018-11-13 09:45:27劉念劬
      藝術(shù)評(píng)論 2018年6期
      關(guān)鍵詞:賀綠汀上海音樂(lè)學(xué)院歌劇

      劉念劬

      公孫丑問(wèn)學(xué)于孟子:“敢問(wèn)夫子惡乎長(zhǎng)?”答曰:“我知言,我善養(yǎng)吾浩然之氣?!泵献佑衷唬骸啊錇闅庖?,至大至剛……其為氣也,配義與道……”筆者所理解的浩然之氣是正氣、骨氣,是支撐中華脊梁的至大陽(yáng)剛之氣。

      賀老,賀綠汀,我的老院長(zhǎng),便是崇尚天道天理、膺服真理的踐行者。音樂(lè)是心靈窗口的面紗!賀老帶攜著整個(gè)身心去感知、傾聽(tīng)、認(rèn)受,以無(wú)窮的藝術(shù)生命動(dòng)力,在永久的尋覓和追求之中,造就了自己作為卓越革命者和偉大音樂(lè)家的人生輝煌,繼承蕭友梅和黃自的治校理念,率領(lǐng)幾代上海音樂(lè)學(xué)院人砥礪前行,成為當(dāng)之無(wú)愧的新上海音樂(lè)學(xué)院的開(kāi)山鼻祖。這就是至大至剛、配義與道的大氣,氣貫長(zhǎng)虹,從而寫下了黃鐘大呂的上海音樂(lè)學(xué)院先賢創(chuàng)業(yè)史。

      上海音樂(lè)學(xué)院最新出品公演的原創(chuàng)六幕歌劇《賀綠汀》(出品人、總策劃、作詞林在勇,編劇陸駕云,音樂(lè)總監(jiān)、作曲張千一,作曲徐可、戴維一、邱曉柳,總導(dǎo)演廖昌永……)正是這種浩然正氣的完美呈現(xiàn),它以振聾發(fā)聵的時(shí)代強(qiáng)音,繼承先賢初心,拉響了當(dāng)代揚(yáng)子江揚(yáng)帆啟航的汽笛。這是以賀老為代表的百年上海地標(biāo)音樂(lè)的恢宏交響序曲:

      《人民音樂(lè)家賀綠汀》

      (詞:林在勇)

      我是中華的兒子

      吾土吾民 賦予我姓字

      神奇的山川

      悠長(zhǎng)的故事

      愛(ài)她,縱使用我一生不夠

      摯愛(ài)生生世世

      我是音樂(lè)的戰(zhàn)士

      至善至美激揚(yáng)我斗志

      旋律和節(jié)奏

      情感和意志

      音樂(lè),真善美戰(zhàn)勝假惡丑

      高揚(yáng)光明旗幟

      奮斗的世紀(jì)

      有偉大的交響

      音樂(lè)的人生

      為人民歌唱

      民族解放的交響

      精神復(fù)興的樂(lè)章

      這是人民音樂(lè)家的正氣篇!是兒子,是戰(zhàn)士,留下的世紀(jì)交響。

      2017年11月,正值上海音樂(lè)學(xué)院校慶90周年華誕,也是我班1957年入校同窗的60周年紀(jì)念。上海音樂(lè)學(xué)院在云峰劇院連續(xù)四天首輪公演了六幕歌劇《賀綠汀》,毫無(wú)疑問(wèn),這是上海音樂(lè)學(xué)院校慶史上濃重的一筆,是千古留芳的盛舉。將萬(wàn)眾景仰的賀老院長(zhǎng)請(qǐng)上今天的舞臺(tái),重現(xiàn)昨天歷史真實(shí)舞臺(tái)上的他,是幾代上海音樂(lè)學(xué)院人可想而不可期的盛事……我們,在賀老的身邊長(zhǎng)大,還有親和的賀老夫人姜瑞芝老師,彼此稔熟。多年來(lái)賀院長(zhǎng)教誨師生的場(chǎng)景,如在眼前,觸手可及,但如今已在被淡化、湮沒(méi)和遺忘……因?yàn)?,他們的往昔我們究竟知多?在我們這一代人謝幕后,后人將只會(huì)見(jiàn)到紀(jì)念碑和畫像。

      現(xiàn)在這部公演的六幕歌劇《賀綠汀》(下稱《賀》?。┍闶菧毓手碌墓鈽s綻放,以史詩(shī)性人物傳記歌劇的鐵筆銀鉤,勾勒出一位生動(dòng)的、活化的、形象的、歷史的賀綠汀,用歌劇書寫了一部嘔血藝術(shù)人生的浩然音樂(lè)典范,成為珍藏,成為經(jīng)典,成為永恒……我非常欣慰,所以七十老翁欣然著文,點(diǎn)贊點(diǎn)評(píng),寫下我的感受。

      斯特拉文斯基說(shuō):“貝多芬所傳達(dá)的并不是他的‘感情’,而是他的樂(lè)思?!笔堑模?yàn)楦星橹皇且环N直觀的觸覺(jué),有激情的人不一定都成為作曲家,要上升到音樂(lè)語(yǔ)言的表述,樂(lè)思才是藝術(shù),才成為原創(chuàng)的動(dòng)力和起點(diǎn)。貝多芬自己說(shuō):“這些音樂(lè)(指莊嚴(yán)彌撒……)是從這里(指心中)流出來(lái)的”。所以《歡樂(lè)頌》所啟迪的人文終極關(guān)懷是永恒的。那么賀老向世人傳遞了什么樂(lè)思呢?歌劇《賀綠汀》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)又試圖向世人傳遞什么樂(lè)思呢?

      上海音樂(lè)學(xué)院現(xiàn)任院長(zhǎng)林在勇先生披露了原創(chuàng)的初衷,他在校慶首演時(shí)感言:“賀老是革命家,是人民的藝術(shù)家,同時(shí)他又在長(zhǎng)期的創(chuàng)作、實(shí)踐和辦學(xué)的過(guò)程中,成為對(duì)近代音樂(lè)的專業(yè)教育領(lǐng)域起到具有承前啟后、開(kāi)拓性作用的教育家。我們紀(jì)念上音90年,不單單是要講述建校歷史、學(xué)科建設(shè)、人才培養(yǎng),更重要的是從中回顧、總結(jié)前人一路走來(lái)的探索艱辛和永往直前的精神,展示上音人的音樂(lè)創(chuàng)作在我們國(guó)家近現(xiàn)代以來(lái)的奮斗犧牲、救亡圖存的歷史中凝聚民心、鼓舞士氣的強(qiáng)大力量。”

      所以這部歌劇被列入文化部和上海文化發(fā)展基金重大文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目及上海市教委“大師系列校園劇”扶持計(jì)劃是理所當(dāng)然的。作品的上海原創(chuàng)品牌的標(biāo)識(shí)度,受到國(guó)家機(jī)構(gòu)的鼎力支持,乃今世科教藝術(shù)昌明盛世的又一彰顯。

      全劇以主義的真、人格的善、藝術(shù)的美樹立了主人公藝術(shù)人生的光輝典范。人民性,這便是本文擬加以述評(píng)的第一要旨。

      序曲歌詞的第一句“我是中華的兒子”,打開(kāi)了通往人民音樂(lè)家心靈的關(guān)樞,突顯出了賀老樂(lè)思的人民性。作曲家的曲,為誰(shuí)而作?歌唱家的歌,為誰(shuí)而唱?受眾是音樂(lè)家的上帝!這一點(diǎn),編劇和詞曲作者開(kāi)宗明義,先聲奪人,給了我明確的定位。我經(jīng)常在學(xué)界很辛苦地講述這個(gè)課題,因?yàn)槲也⒉徽J(rèn)為按音樂(lè)規(guī)律辦事就非得創(chuàng)造無(wú)受眾的境界!該劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)給了我頗有份量的答案,也是賀老窮其一生經(jīng)歷留給我們的答案。

      我引述一下李詩(shī)源教授的簡(jiǎn)評(píng):昨天晚上的歌劇(5月9日晚上海大劇院)太精彩了。這個(gè)題材很有意義。賀綠汀和蕭友梅、黃自一樣,是上音的靈魂,是不同歷史時(shí)期推動(dòng)上音發(fā)展的引擎和舵手。但不一樣的是,賀綠汀不僅是上音學(xué)術(shù)精神的維繼者,而且還是上音革命文化的杰出代表。故此劇的推出不僅滿足了上音作為中國(guó)高等音樂(lè)學(xué)院航母發(fā)揚(yáng)光大學(xué)術(shù)精神的現(xiàn)實(shí)需要,而且滿足了大力傳遞紅色基因的時(shí)代要求。上音乃至全國(guó)音樂(lè)界,人人都愛(ài)賀老,個(gè)個(gè)都敬仰、緬懷賀老。抓住了這個(gè)題材,就等于抓住了上音,贏得了整個(gè)音樂(lè)界。舞臺(tái)上的精彩呈現(xiàn),已充分表明這部歌劇已經(jīng)將上音人凝聚在一起了;同時(shí)該劇也受到了全國(guó)音樂(lè)界的好評(píng)和關(guān)注。希望不久該劇能在首都北京精彩呈現(xiàn)。

      這一評(píng)述頗具代表性。賀老與《賀》劇所傳遞的凝聚力,是筆者想講的第二層意思。在人們生存方式物化、音樂(lè)技術(shù)量化和理想追求退化的今天,這無(wú)疑是歸樸返真、又見(jiàn)初心的良知之作。

      藝術(shù)的熏陶是良知與美育的高臺(tái)教化,沒(méi)有凝聚力的教育是缺失了靈魂的說(shuō)教。《賀》劇的藝術(shù)與教育延伸是廣袤的:傳承、西學(xué)、創(chuàng)作、表演、學(xué)術(shù)、藝術(shù)、紅色基因……集大成于一爐,把上海音樂(lè)學(xué)院百年老店的多元風(fēng)采展露無(wú)遺……這正是當(dāng)今主旋律的凱歌,也是未來(lái)前路的主題暢想,凝聚了上海音樂(lè)學(xué)院幾代人的希冀。

      《賀》劇的史詩(shī)感是顯而易見(jiàn)的。上海音樂(lè)學(xué)院需要有代表性歷史人物的傳記劇。編劇陸駕云雖然年輕,但她明白自己的責(zé)任是書寫以賀老為代表的一代人的傳奇故事。那就是孔子所說(shuō)的“朝聞道夕死可矣”的求索真理的氣度。今人根本無(wú)法體認(rèn)我父輩那一代的高尚人格和獨(dú)立精神,而這種精神又有全情報(bào)效家國(guó)的士人情懷!許多名門望族出身的革命者去了延安,許多外國(guó)學(xué)成的科學(xué)家回歸祖國(guó),那時(shí)還沒(méi)有產(chǎn)生精致利己主義者的土壤,聞一多、朱自清這樣的耿直文士何止一個(gè)?在賀老他們面前,今人得汗顏了。

      《賀》劇的戲劇性其實(shí)也是走向成功的關(guān)鍵,全劇的安排是有真知灼見(jiàn)的。許多歌劇用多首好歌聯(lián)唱導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)疲勞,便是不懂抒情與戲劇交叉、詠嘆調(diào)與喧敘調(diào)輪替,違背了音樂(lè)規(guī)律的常理。《賀》劇5月修訂版已去除對(duì)白加朗誦,是向經(jīng)典歌劇靠攏的重大舉措,是蛻變和突圍的審美體驗(yàn)。我們跳出了話劇加唱的不成熟,以坦然與國(guó)際接軌的心態(tài),為《賀》劇的未來(lái)世界巡演鋪平了道路。即只須譯為多國(guó)文字,外國(guó)歌劇院均可將它列為歌劇季的常規(guī)經(jīng)典劇。這是我們?cè)嗄陙?lái)作嘗試而不被認(rèn)可的理想狀態(tài),今天在母校實(shí)現(xiàn)了,值得慶賀。陸駕云說(shuō):“戲劇上,抓住歷史進(jìn)程中生活的切面構(gòu)造細(xì)膩真實(shí)生動(dòng)場(chǎng)景?!边@營(yíng)造了有沖擊力的事件及戲劇環(huán)境,避免編年敘事的平鋪直敘。這也是可圈可點(diǎn)的。

      劇本劇本,一劇之本。舊時(shí)被稱為歌劇腳本的東西,是作曲家又愛(ài)又恨的“冤家”,我們的音樂(lè)經(jīng)常因它而火,因它而死。劇本是本體,但令它插上翅膀一飛沖天的是音樂(lè),因?yàn)橛^眾記住的是唱段(包括歌詞)。所以作曲家對(duì)它期待苛求,有些便自寫,如瓦格納。我也曾自寫清唱?jiǎng) 渡钪娴拇禾臁返膭”竞透柙~。如此,林在勇先生的跨界作業(yè)便顯得重要起來(lái)。首先,他的歌詞需契合劇本,嚴(yán)格來(lái)講歌詞屬劇本的一部分,這一點(diǎn)他作為總策劃的前瞻布局,令他與編劇達(dá)成了默契。這一角色經(jīng)常是由作曲家承擔(dān)的,而作曲家與編劇的爭(zhēng)執(zhí),經(jīng)常是無(wú)果而終,不歡而散。顯然,林院長(zhǎng)同編劇和作曲家雙方的合拍,均是珠聯(lián)璧合的。這令我作為有十二年經(jīng)驗(yàn)的歌劇作曲家嘆為觀止,因?yàn)樗侵匾暮诵娜宋铩獎(jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)的組織者。

      《賀》劇的文學(xué)性給了我頗佳的印象,編劇在一劇的篇幅中容納了這么多的事件和人物故事,還能有流暢的文筆已實(shí)屬不易,編年體的傳記故事更是極難裁剪組合。而鑲嵌其中的歌詞則不乏精品,時(shí)而熠熠生輝,是畫龍點(diǎn)晴的生花妙筆。林在勇先生對(duì)劇情的策劃與體認(rèn),毫無(wú)疑問(wèn)帶來(lái)了歌詞藝術(shù)的靈動(dòng),為作曲家提供了可能的發(fā)揮空間。

      且看唱段《音樂(lè)要與人民共情》,如有神來(lái)之筆。

      【音樂(lè)和燈光配合,所有人目光轉(zhuǎn)向一側(cè)。

      合 唱: 哈哈哈,有請(qǐng)有請(qǐng)

      那邊走來(lái)賀綠汀

      一曲成名

      佳作頻頻

      電影廠音樂(lè)賀科長(zhǎng)

      上海灘閃耀新星

      【西裝革履的賀綠汀走入。】

      賀綠?。海ǔ┕磐駚?lái)什么是藝術(shù)的真經(jīng)

      真正的音樂(lè)要與人民共情

      爭(zhēng)什么中西高下

      夸什么流派精英

      要捧心給青天日月

      要俯身向大地傾聽(tīng)

      合 唱:動(dòng)情動(dòng)情,動(dòng)聽(tīng)動(dòng)聽(tīng)

      慶賀轟動(dòng)的電影。

      這一段正好回答了關(guān)于音樂(lè)的古典、現(xiàn)代、民間的爭(zhēng)論,音樂(lè)的革命性、人民性問(wèn)題。再看一段男女二重唱《我要發(fā)出中國(guó)的聲音》。

      賀綠汀:(唱)

      要向西方音樂(lè)學(xué)習(xí)

      但不能忘了中華

      審美的傳統(tǒng)

      文化的精華

      姜瑞芝:(唱)

      最最靈動(dòng)創(chuàng)新的就是音樂(lè)

      賀綠?。海ǔ?/p>

      最最有情感精神的是樂(lè)音

      姜瑞芝:(唱)

      一邊是生活,一邊是人心

      我就是你的知音

      賀綠?。海ǔ?/p>

      洋用于中,古合于今

      我要發(fā)出中國(guó)的聲音……

      林院長(zhǎng)的治學(xué)理念在劇中隱現(xiàn)閃爍,借劇中人的現(xiàn)身說(shuō)法,發(fā)出了自己的聲音,他的理念我同意。同當(dāng)年先賢的思想如出一轍。插話兩則:這是年屆九十高齡的鄭曙星老師今年春節(jié)告訴我的。1957年,賀老對(duì)我的鋼琴恩師、年輕的鄭老師(后任上海音樂(lè)學(xué)院鋼琴系主任)說(shuō):“派你去教作曲系學(xué)生,你要將他們培養(yǎng)的像鋼琴系學(xué)生一樣水準(zhǔn)!”

      20世紀(jì)50年代初,他不止一次地對(duì)我恩師丁善德教授說(shuō):“讓學(xué)生們每周背一首中國(guó)民歌。”在80年代的上海文代會(huì)上,他又對(duì)時(shí)任上海市文化局常務(wù)副局長(zhǎng)的我說(shuō):“上海歌劇院在你治下,你讓演員們每個(gè)月背三首民歌,作為考核……”

      我今天追憶賀老院長(zhǎng)的話,頓覺(jué)回味無(wú)窮。我們這一代作曲家不正是他鑄造的嗎?我的鋼琴和民歌底子扎實(shí),便直接來(lái)自賀老的囑托,這是上海音樂(lè)學(xué)院的傳統(tǒng)!寫歌詞的大家林在勇明白了,但許多師生不明白。我真的很感慨,溫故而知新,我不禁潸然淚下。

      大愛(ài)?。∵@是大恩師的慷慨賜贈(zèng),永志不忘。我感恩。

      導(dǎo)演劉戀道出了我的心聲,她說(shuō):“基于賀綠汀是位有影響的當(dāng)代人物,本劇注重歷史事件和重要人物的真實(shí)性和客觀性,開(kāi)掘賀綠汀革命和藝術(shù)創(chuàng)作道路的情愫,展現(xiàn)了賀綠汀與姜瑞芝的夫妻情,與丘東平、‘大將軍’的戰(zhàn)友情以及對(duì)主義、對(duì)人民的赤子之情。其中對(duì)于‘玫瑰’意象的運(yùn)用,體現(xiàn)了他一生熱愛(ài)人民熱愛(ài)音樂(lè)的追求?!蔽腋型硎?,假如沒(méi)有賀老為首的上海音樂(lè)學(xué)院前輩呵護(hù)教導(dǎo)、奉獻(xiàn)大愛(ài),上海音樂(lè)學(xué)院便成了無(wú)本之木無(wú)源之水,撫今追昔,能不感懷!賀劇的動(dòng)人心曲,便來(lái)自這種無(wú)私奉獻(xiàn)的世紀(jì)大愛(ài)。

      下面便是導(dǎo)演的行話了,她講述了取材方面的重要話題,這是極難舍割的要津:“賀綠汀長(zhǎng)達(dá)60多年與上音密不可分,很多人知道他的故事,聽(tīng)過(guò)他的作品,持有自己的觀點(diǎn)和期待。這部歌劇在劇本創(chuàng)作之初,就在尋找一種與賀綠汀人生理想、藝術(shù)追求相對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)方式。編劇抓住過(guò)去一個(gè)世紀(jì)的主題,構(gòu)建20世紀(jì)20年代至40年代賀綠汀人生和藝術(shù)創(chuàng)作最為重要的六幕場(chǎng)景,以他同時(shí)期的極具代表性的音樂(lè)作品為領(lǐng)起,再現(xiàn)在歷史征程中,革命家、愛(ài)國(guó)者和人民音樂(lè)家賀綠汀的錚錚風(fēng)骨和崇高情懷。歌劇中的‘沖突’來(lái)自當(dāng)時(shí)他身處時(shí)代的復(fù)雜性,以及面對(duì)各式各樣藝術(shù)思想的復(fù)雜性。如第三幕,1934年賀綠汀在上海國(guó)立音專求學(xué)時(shí)期,當(dāng)時(shí)人們對(duì)文化不自信,認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)達(dá)不到西方音樂(lè)的高度。賀綠汀用實(shí)踐證明我們可以做出世界一流的音樂(lè),《牧童短笛》成為了中國(guó)第一首走向世界的鋼琴作品,成為了中國(guó)文化復(fù)興的一面旗幟。歷史證明賀綠汀一生理想追求、人生藝術(shù)選擇是正確的,這部劇是向賀老致敬,也是新時(shí)代我們上音人深刻領(lǐng)會(huì)賀老精神、堅(jiān)定‘四個(gè)自信’在藝術(shù)作品中的轉(zhuǎn)化實(shí)踐?!?/p>

      總導(dǎo)演廖昌永副院長(zhǎng)則對(duì)表演藝術(shù)問(wèn)題,發(fā)表了精湛的論述,他說(shuō):“賀綠汀主張?jiān)诎l(fā)展中國(guó)已有的音樂(lè)之外,與全世界音樂(lè)界發(fā)生聯(lián)系。在人才培養(yǎng)和藝術(shù)上不停地探索創(chuàng)新是上音的責(zé)任。這是一部有感情、有理想、有思考的創(chuàng)作,去年在上海云峰劇院預(yù)演版時(shí)長(zhǎng)90分鐘,此次上海大劇院首演版延長(zhǎng)至125分鐘,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)豐富并完善唱段、去對(duì)白、強(qiáng)化歌劇藝術(shù)審美體驗(yàn),師生同臺(tái)的整合性更有提升。歌劇《賀綠汀》不是簡(jiǎn)單的西洋歌劇仿制品,而是信守‘洋為中用、古為今用’的藝術(shù)原則,打破美聲、民聲界限,讓歌劇說(shuō)中國(guó)話,講好中國(guó)故事。近年來(lái),上音通過(guò)孵化重量級(jí)原創(chuàng)精品,發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)一批優(yōu)秀的歌劇創(chuàng)演人才,致力為國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)繁榮發(fā)展,形成專業(yè)院校的文化生產(chǎn)力?!?/p>

      最后來(lái)談?wù)劇顿R》劇音樂(lè)的藝術(shù)性吧!

      用作曲名家張千一(音樂(lè)總監(jiān)、作曲)的話來(lái)說(shuō):“歌劇《賀綠汀》的總體音樂(lè)風(fēng)格基調(diào)是將賀老對(duì)革命理想和藝術(shù)理想之追求完美地結(jié)合起來(lái),同時(shí)參照賀老的許多經(jīng)典作品并將新的創(chuàng)作部分與之‘無(wú)縫銜接’及融合,構(gòu)成其獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格。其中,‘邵陽(yáng)街頭’‘十里洋場(chǎng)’‘山西窯洞’等場(chǎng)景增加了音樂(lè)風(fēng)格的地域化特征;賀綠汀、姜瑞芝、丘東平、秋喬、大將軍等不同性格的人物為音樂(lè)形象具象化(包括聲種、唱法)設(shè)計(jì)奠定了堅(jiān)實(shí)的戲劇基礎(chǔ)。而‘牧童短笛隨想’‘人民音樂(lè)家賀綠汀’‘上海音樂(lè)學(xué)院,我的愛(ài)’等劇中唱段把家國(guó)情懷和藝術(shù)情懷一同放在中國(guó)現(xiàn)代歷史的進(jìn)程之中,彰顯出歌劇‘歌’的魅力和‘劇’的價(jià)值?!?/p>

      我對(duì)張千一君是知根知底的,他是創(chuàng)意高手,有多元攝入與釋放的能力。在20世紀(jì)80年代初我任上海音樂(lè)學(xué)院青年導(dǎo)師時(shí)期,他便在作曲系求學(xué),與我的入門弟子們稔熟。我如同他們的大兄,相處自然融洽。他小小年紀(jì)便與上海音樂(lè)學(xué)院的大哥哥們齊名,以《北方森林》一曲勇奪首屆全國(guó)交響樂(lè)比賽一等獎(jiǎng),令我刮目相看。這次請(qǐng)他擔(dān)綱賀劇首席作曲,是上海音樂(lè)學(xué)院合適的選擇。

      他領(lǐng)導(dǎo)的《賀》劇音樂(lè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),不可避免地面臨了兩項(xiàng)艱苦的命題:首先是如何在賀老大量的作品中篩選出核心音樂(lè)主題素材,再提煉發(fā)揮并與新創(chuàng)作元素合體?這種嫁接非常危險(xiǎn),一不小心便有損害原作的惡評(píng),但我聽(tīng)到他們用《牧童短笛》主題的詠嘆延伸后,才松了一口氣,在這關(guān)鍵的一步上他們是成功的。以上張千一君的解讀已經(jīng)表達(dá)了主觀創(chuàng)意的方向和定位,便不再贅述了。其二,作曲家的個(gè)性如何磨合成共性?這一點(diǎn)也基本過(guò)關(guān),這已是極難的了,但還有可上升空間。最有發(fā)言權(quán)的莫過(guò)于樂(lè)團(tuán)的青年指揮家和演奏家們了。

      樂(lè)隊(duì)隊(duì)員的反應(yīng)是積極的。他們認(rèn)為修改稿把賀綠汀自己寫的作品改編得非常成功,而且是有效果及有獨(dú)到的想法。例如《春天里》這首歌,成功揉入的爵士幽默情調(diào)。

      主唱從排練到演出,只有短短2個(gè)月,令人稱贊、驚嘆,演員演技到位等也不贅述了,去年上海云峰劇院預(yù)演時(shí)可沒(méi)有這么悅耳的評(píng)價(jià)。眾所周知,上海音樂(lè)學(xué)院管弦系學(xué)生聰明幽默,頗多“毒舌”,他們的好評(píng)已是對(duì)創(chuàng)作者和出演者相當(dāng)高的評(píng)價(jià)了。

      青年指揮家指揮周珂的評(píng)論挺到位,引述如下:“原創(chuàng)歌劇《賀綠汀》全劇音樂(lè)雖然由四位老師共同完成,但總體架構(gòu)明確、統(tǒng)一而又個(gè)性鮮明。一些獨(dú)唱段落‘熱風(fēng)吹過(guò)枝上’‘我的心在為你歌唱’‘我是利劍’‘秋喬來(lái)訪’‘牧童短笛隨想’‘音樂(lè)陪伴在你夢(mèng)鄉(xiāng)’‘游擊隊(duì)歌引曲’等充分展現(xiàn)了作曲的寫作水準(zhǔn)和演員的演唱功底。其中(以下用劇中人名)姜瑞芝演唱的段落需要很好地結(jié)合民族唱法與美聲唱法,才能更好地保證聲區(qū)的統(tǒng)一,這也對(duì)獨(dú)唱演員提出了更為全面的要求。秋喬獨(dú)唱“秋喬來(lái)訪”中的3/8拍和6/8拍,需要演員擁有良好的心理節(jié)奏以及同樂(lè)隊(duì)諷刺性伴奏的充分互動(dòng)。賀綠汀領(lǐng)唱的‘游擊隊(duì)歌引曲’中如同繞口令和花腔般的演唱,需要演員具備良好的吐字和控制能力。同時(shí)‘游擊隊(duì)歌主題狂想曲’‘反掃蕩’這兩首演奏難度很大的間奏配樂(lè),通過(guò)明快的節(jié)奏和復(fù)合拍子,直觀地表達(dá)了劇情發(fā)展,對(duì)全劇起到了推波助瀾的作用,同時(shí)也展示了樂(lè)隊(duì)的演奏實(shí)力?!顿R》劇的創(chuàng)作,排練到演繹,都是上音師生共同完成的,體現(xiàn)了上音強(qiáng)大的綜合實(shí)力。”

      音樂(lè)創(chuàng)作(特別是新作)是需要“磨進(jìn)”的,如王安石“春風(fēng)又綠江南岸”那樣推敲,因而作曲及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)任重道遠(yuǎn)。我很贊成先巡演再微調(diào)的方式,到一定的時(shí)候又更上一層樓。因此,同行的孩子們,你們是幸運(yùn)的。我在上海歌劇院工作了十二年,寫了三部舞劇《鳳鳴岐山》《大禹》和參與的《金舞銀飾》,部部成功。寫了五部歌劇一敗涂地!唯有六場(chǎng)歌劇《多布杰》(上海音樂(lè)學(xué)院校友、歌唱家施鴻鄂、黃葆慧主演)在延安劇場(chǎng)公演29場(chǎng),創(chuàng)下佳績(jī)。但是,隨后便束之高閣,至今不見(jiàn)天日……作曲家欲哭無(wú)淚。因此,你們一定要自強(qiáng)不息,寫歌劇是最難的,相信你們會(huì)走上創(chuàng)造世界經(jīng)典作品之路,我祝福你們。

      我在遐想,《賀》劇會(huì)有續(xù)集嗎?

      如瓦格納的套劇——連臺(tái)本戲。

      我腦海中一直有許多具像揮之不去,都是戲劇場(chǎng)面,再不講就失傳了。便只講兩頁(yè)吧!

      第一頁(yè)是《賀院長(zhǎng)這個(gè)親和團(tuán)隊(duì)的四重唱》,他們受到師生的愛(ài)戴。

      第一位是譚抒真副院長(zhǎng),他的謙謙君子之風(fēng)恰同賀老的剛烈互補(bǔ)。譚老對(duì)我說(shuō):“賀院長(zhǎng)的真誠(chéng)和真性情是金子……”

      第二位是我恩師“大內(nèi)總管”丁善德副院長(zhǎng),他是通才,當(dāng)年賀老獲獎(jiǎng)的《牧童短笛》便是他演奏的。他對(duì)我說(shuō):“賀院長(zhǎng)是兼聽(tīng)則明的人,你凡事不要經(jīng)我轉(zhuǎn)達(dá),他喜歡同年輕人聊……”

      第三位是教我寫法國(guó)藝術(shù)歌曲模式的周小燕副院長(zhǎng),她讓賀院長(zhǎng)聽(tīng)高曼華唱我的新作《海上的歌唱》,并結(jié)合《嘉陵江上》的旋法,對(duì)比德法俄藝術(shù)歌曲的異同……

      試問(wèn)你們?cè)?jīng)歷過(guò)這么可愛(ài)的長(zhǎng)者團(tuán)隊(duì)關(guān)懷嗎?這一組領(lǐng)導(dǎo)班子的四重唱多么和諧。

      第二頁(yè)是《我與賀老的不協(xié)和音程兩重唱》。80年代上海五屆文代會(huì),賀老鞭韃了流行音樂(lè),我作為“當(dāng)家人”文化局長(zhǎng)非常憂慮。因?yàn)?,音?lè)泰斗的言論一旦被廣泛引用,便有洪水沖擊……我不得不深夜造訪賀老。老先生聽(tīng)完我的說(shuō)明后表示,真理面前人人平等,我們各退半步,讓搖滾樂(lè)接受社會(huì)的鑒賞吧……這種兼容海涵的胸襟,盡顯人格與學(xué)術(shù)的高度。事后丁師說(shuō):“賀老是童心未泯的長(zhǎng)者,他只認(rèn)真理的?!卑ㄋ髞?lái)對(duì)民歌剽竊者的喝斥,勿讓國(guó)有精神資產(chǎn)流失的警告,都很敏銳及切題。

      最后我又要回到卷首的標(biāo)題,《弘發(fā)浩然之氣的大音樂(lè)家——賀綠汀》,他,當(dāng)之無(wú)愧。《賀》劇找對(duì)了方向和定位,令人信服地塑造了舞臺(tái)形象的賀綠汀。

      但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的上海音樂(lè)學(xué)院史詩(shī)劇還未編完,因?yàn)橄旅孢@些標(biāo)題性音樂(lè)已躍然紙上,等待上海音樂(lè)學(xué)院人去耕耘和收獲。

      人們稱賀老院長(zhǎng)是:“硬骨頭音樂(lè)家”“音樂(lè)界的良心”“戎馬倥傯三十年,榮辱不驚半世紀(jì)”,大贊“真言蕩濁流,鐵骨傲鬼神,浩然正氣耀日月,一身報(bào)國(guó)情”。

      我們循中華之脊梁,找到了他,賀綠汀,是上海音樂(lè)學(xué)院繼蕭友梅、黃自之后,跨越險(xiǎn)風(fēng)惡浪,成就了中國(guó)近代音樂(lè)史的一段耄耋傳奇。

      我有理由期待,因?yàn)槲遗c上海音樂(lè)學(xué)院有25年的交誼,這是一種血緣,血濃于水……

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