王勝琴 四川文化藝術(shù)學院

一、當代寫實油畫現(xiàn)狀分析

縱觀當代美術(shù)寫實油畫（包括部分具象油畫）的歷史發(fā)展，中國當代寫實油畫的局限性問題逐漸暴露無遺。雖然，這幾十年的時間里，全國涌現(xiàn)出大量的美術(shù)人才，但是在這些大量美術(shù)寫實油畫工作人群中，真正具有時代意義的大師屈指可數(shù)。當前經(jīng)濟市場背景下，寫實油畫存在的最大的問題是大多數(shù)寫實油畫家通常都是千篇一律的相機式的手法表現(xiàn)，甚至有些不加取舍，直接照搬照片原形，毫無個性而言。對于這樣缺乏創(chuàng)造力的一成不變的美術(shù)繪畫作品，缺乏內(nèi)涵和藝術(shù)價值。但是很多國家官方美術(shù)機構(gòu)都認可這種性質(zhì)的寫實油畫，而對于眾多觀賞者來說也樂意接受這種照相式的畫法，而國內(nèi)近些年的油畫寫實作品，包括一些獲國家級獎的一些作品，其題材、表現(xiàn)技巧等風格上都是不斷重復模仿前人的畫法，缺乏創(chuàng)新風格。

中國美協(xié)官方在我國舉辦的若干國家級美術(shù)油畫展覽，依次評出金獎，銀獎，優(yōu)秀獎以及入選作品，這些獲獎作品能夠不同程度地受到國家給予的榮譽以及物質(zhì)獎勵，也能比較客觀地反映中國當代寫實油畫水平。雖然，該展覽能夠篩選出一些優(yōu)秀繪畫作品，但是這些獲獎作品中也存在魚目混珠，真?zhèn)尾⒋娴默F(xiàn)象；如，同是獲獎作品但獎項不同，對于獲獎的標準很難統(tǒng)一，展覽中入選作品和未入選作品，評選中具有一定運氣成分，也存在評選中的悖論成分，即“美術(shù)作品中的人為因素”。

在近些年尤其是改革開放以后，我國當代寫實油畫獲得了一定的成績，但是與世界美術(shù)史相比，我國的寫實油畫作品，包括一些具有前衛(wèi)色彩的作品，和世界級的繪畫大師的作品之間仍然存在著巨大的差距。其主要差異還是我國寫實油畫作品風格缺乏獨特的創(chuàng)新風格。

重視我國美術(shù)學科的發(fā)展，與其他許多學科領域一樣，注重其基礎知識的強化培養(yǎng)，而忽視啟發(fā)性創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，而逐漸演變?yōu)閼嚱逃呐囵B(yǎng)模式。根據(jù)2009年，教育進展國際評估組織對全球21個國家的調(diào)查結(jié)果顯示，中國中小學生的想象力和創(chuàng)造力分別排倒數(shù)第一和倒數(shù)第五。不可否認，我國美術(shù)院校培養(yǎng)了大量功底扎實的美術(shù)人才，但是由于這些美術(shù)人才想象力以及創(chuàng)造力的匱乏，僅僅在技法、功底好而不具備作品內(nèi)涵的創(chuàng)造力，從某種意義上講近乎是藝術(shù)史論中的匠人性質(zhì)的畫家。

綜上所述，教學體制一定程度上束縛和影響著我國大多數(shù)美術(shù)院校，再加上客觀條件上的社會制約因素，如社會的體制、思想觀念、社會風氣、社會習俗等各方面的約束和限制，導致我國過多將關(guān)注重心放在技法上，而忽略啟發(fā)性教育，從而限制學生的思維開發(fā)。因此在這種這種教育觀念趕不上世界其他國家的背景下，我國針對美術(shù)教育需要注重的是培養(yǎng)有創(chuàng)造力的人才。

無論是從專業(yè)角度或站在普通人的角度對寫實油畫作品賞析都不難看出，寫實油畫作品與社會環(huán)境間存在和極為密切的關(guān)聯(lián)。不僅如此，寫實油畫作品與社會環(huán)境間的關(guān)系是一種辯證關(guān)系，藝術(shù)本身源于生活也使得社會環(huán)境對寫實油畫作品創(chuàng)作，以及整體上的寫實油畫創(chuàng)作發(fā)展方向可以產(chǎn)生很為直接影響。新時期，更好地進行寫實油畫創(chuàng)作就需要對其與社會環(huán)境的辯證關(guān)系有一個較好感知。

二、當代寫實油畫作品與社會環(huán)境的關(guān)系分析

（一）寫實油畫作品是對社會環(huán)境的一種藝術(shù)反映

自寫實油畫這一油畫創(chuàng)作形式產(chǎn)生以來，寫實油畫便與社會環(huán)境間產(chǎn)生了十分緊密的聯(lián)系，當代寫實油畫對于寫實畫派理論進行了更好的傳承與發(fā)展，其同社會環(huán)境中之間的聯(lián)系也越發(fā)緊密。具體來說，當代寫實油畫作品是對社會環(huán)境進行的一種藝術(shù)反映，產(chǎn)生自美國且迅速傳入中國的照相超現(xiàn)實主義繪畫理念對于國內(nèi)當代寫實油畫作品創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響，很多畫家在寫實油畫作品創(chuàng)作中也會受這一理念影響而對社會環(huán)境、現(xiàn)象與文化等進行較高程度的還原，或進行還原式的藝術(shù)創(chuàng)作。因此，無論是從寫實油畫產(chǎn)生的歷史淵源，亦或是現(xiàn)階段寫實油畫創(chuàng)作中的主題選擇、手法運用來看，寫實油畫作品都可以看作是對社會環(huán)境進行的一種藝術(shù)反映。

（二）社會環(huán)境直接影響了寫實油畫作品創(chuàng)作

之所以說當代寫實油畫作品與社會環(huán)境間存在著辯證關(guān)系，實際上與社會環(huán)境對當代油畫藝術(shù)創(chuàng)作具有的影響密不可分。通過對陳逸飛、楊飛云等當代寫實油畫藝術(shù)家的寫實油畫作品進行分析可以看出，其藝術(shù)創(chuàng)作中與時代發(fā)展，社會發(fā)展間保持了較高的一致性。改革開放以后，國內(nèi)文學藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍越發(fā)良好，社會經(jīng)濟突飛猛進式的發(fā)展也使得社會環(huán)境整體上發(fā)生了很大變化。社會環(huán)境的變化在一定程度上對寫實油畫創(chuàng)作也產(chǎn)生了極為明顯的刺激性作用。從時間軸上來看，寫實油畫創(chuàng)作上的時代特征以及社會發(fā)展特征均較為明顯，這也表明社會環(huán)境會對寫實油畫作品創(chuàng)作產(chǎn)生直接影響。

（三）寫實油畫是反映時代特點的語言符號

作為具有反映時代特點的寫實油畫而言，具有其他藝術(shù)形式不可代替的作用。首先，寫實油畫注重描摹外部事物，使觀賞者體驗其真實的生活和豐富的思想及藝術(shù)內(nèi)涵。其次，寫實油畫作為我國重要的文化組成部分，不僅能夠關(guān)注民生，推動社會的發(fā)展；而且具有引導人們審美觀和價值觀的作用，使觀賞者產(chǎn)生共鳴，以滿足人們對社會文化心理的需求。中國的寫實油畫，不單單是一種科學的藝術(shù)形態(tài)，一定程度上也寄托著人們的情感。畫面的寫實，同時也是對精神的寫實，也符合中國人內(nèi)斂函數(shù)的性格特征，可以說寫實油畫已經(jīng)成為中國文化中不可缺少的組成部分。具有融合中西文化的時代使命和傳統(tǒng)貫穿現(xiàn)實的任務，實現(xiàn)了中國的寫實油畫在世界范圍內(nèi)的文化地位和歷史的尊嚴。

三、當前社會環(huán)境下更好進行寫實油畫作品創(chuàng)作的建議

（一）注重主題上的時代特征凸顯

當前的社會環(huán)境下，寫實油畫創(chuàng)作選題時需要注重時代特征的較好凸顯，由于當代油畫作品本身與社會環(huán)境間存在著辯證關(guān)系，主題選取與確定上對時代特征進行更好的凸顯也是對相應關(guān)系進行維護與鞏固的有效措施。社會環(huán)境中包含著政治環(huán)境，經(jīng)濟環(huán)境與文化環(huán)境，人文環(huán)境等具體內(nèi)涵，主題選取上與時代特征間更好聯(lián)系在一起并不意味著對寫實油畫創(chuàng)作方向進行的束縛，其實際上是對寫實油畫創(chuàng)作與發(fā)展進行更好保障的一種措施。主題選取上更好進行時代特征凸顯要求創(chuàng)作者對時下的社會環(huán)境有一個更好的認識和感知，特別是藝術(shù)視角下的認識與感知，走進社會并感受社會也能使得寫實油畫作品的寫實性不斷提升。

（二）突出油畫作品的人文色彩

當代寫實作品在創(chuàng)作上要注重人文色彩的不斷突出，近幾年，國內(nèi)寫實油畫作品創(chuàng)作上的整體水平雖然有了很大程度提升，但在與歐美油畫藝術(shù)家的寫實油畫作品進行橫向?qū)Ρ葧r可以發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)當代寫實油畫創(chuàng)作水平與其依然存在著不小差距。究其原因，對于前人的創(chuàng)作理念與手法進行照搬照抄式的運用，忽視了寫實油畫作品的內(nèi)涵彰顯是主要原因。中西方社會藝術(shù)創(chuàng)作所基于的文化內(nèi)核并不相同，當代寫實油畫藝術(shù)家在創(chuàng)作上也可以將人文色彩的凸顯作為寫實油畫作品藝術(shù)價值和美學價值提升的有效選擇、在當代油畫作品的人文色彩及人文內(nèi)涵較好豐富后，當代藝術(shù)作品的特殊性，特別是美學意義上的特殊性也能更為明顯。

（三）引導寫實油畫藝術(shù)家進行創(chuàng)新創(chuàng)作

國內(nèi)當代寫實油畫創(chuàng)作上的同質(zhì)化現(xiàn)象十分嚴重，其中雖然不乏優(yōu)秀的寫實油畫作品，但低質(zhì)量的寫實油畫作品往往充斥在各種形式的寫實油畫專項展覽中。為了在新時期更好的促進寫實油畫創(chuàng)作發(fā)展，引導寫實油畫藝術(shù)家進行創(chuàng)作上的不斷創(chuàng)新十分必要。例如，中國美協(xié)在舉辦國家級美術(shù)油畫展覽時，其可以將選題上的創(chuàng)新，繪畫手法上的創(chuàng)新作為更為重要的評判標準，從而對油畫藝術(shù)家的創(chuàng)作進行引導。各地美術(shù)協(xié)會與高等藝術(shù)院校在交流性活動或教學活動開展中，也要注重寫實油畫創(chuàng)新創(chuàng)作理念的不斷宣傳和擴散、讓寫實油畫藝術(shù)家以及寫實油畫愛好者能夠認識到創(chuàng)新創(chuàng)作的重要性并在實際進行創(chuàng)作時不斷創(chuàng)新。

(四）、更注重個性的寫實油畫創(chuàng)作觀

一幅好的作品的魅力在于其具有鮮明的個人色彩和獨特的個性風格，寫實油畫在創(chuàng)作中也因如此，藝術(shù)家應該具備獨立的藝術(shù)觀念、創(chuàng)造思維、審美情趣等形成自己的“藝術(shù)個性”，從而賦予寫實油畫極具個人特色的生命。個性化包括情感的個性化和表達形式的個性化。眾所周知，情感具有極強的主觀性與個性。一般產(chǎn)生情感沖動找不到合適的語言表達自己的心情時，會產(chǎn)生強烈的情感訴求，導致大腦皮層的興奮激發(fā)情緒從而提高想象能力。抒發(fā)與宣泄這種情緒的生理現(xiàn)象推動了藝術(shù)創(chuàng)作中的情感與個性表達，寫實油畫的藝術(shù)語言也因此而產(chǎn)生。藝術(shù)家在創(chuàng)作寫實油畫的過程中，對這股情感沖動需要充分把握并有感而發(fā)，在作品中注入自己真實的情緒、感受，使作品極具個人特色的個性。也不得不說，因人而異，每個人的情緒記憶不同，過于主觀化的情緒表達容易與觀賞者的情感產(chǎn)生差異性，因此，真實體會作品中所表達的藝術(shù)語言的前提是觀賞者與藝術(shù)家產(chǎn)生情感共鳴。而賦予生命的油畫作品傳承與發(fā)展也離不開情緒個性化的抒發(fā)和油畫藝術(shù)語言的有機結(jié)合。而表達形式個性化則表現(xiàn)在寫實油畫的功能區(qū)別于常規(guī)的語言交流表達思想、認知，其以畫面構(gòu)圖、色彩與筆觸等為主。藝術(shù)語言的局限性被個性化的表達形式而打破，使藝術(shù)語言更具魅力。說到底個性的藝術(shù)觀念、表達方式、審美意識以及藝術(shù)追求融合、呈現(xiàn)的過程即寫實油畫的創(chuàng)作過程。所以說，寫實油畫的歷久彌香、持續(xù)發(fā)展離不開個性化的表達形式。

四、結(jié)語

寫實油畫本身的寫實性較強，而“實”便來源于社會，社會環(huán)境、氛圍、現(xiàn)象、文化等等都可以成為寫實油畫創(chuàng)作所聚焦的“點”。寫實油畫作為油畫領域內(nèi)一種較為特殊的類型，其在國內(nèi)具有一大批擁躉，寫實油畫兼具美學價值，藝術(shù)價值和人文主義價值也要求其在發(fā)展上更好同社會環(huán)境間保持著聯(lián)系。寫實油畫創(chuàng)作上更好的聯(lián)系社會環(huán)境，社會環(huán)境對寫實油畫創(chuàng)作及發(fā)展的正向影響也能夠更為充分的發(fā)揮出來。