王曉芬

(鄭州工程技術(shù)學院，河南 鄭州 450044)

塔西姆·辛的科幻電影《幻體：續(xù)命游戲》(

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，2015)圍繞著一種通過記憶移植而使人重獲“新生”的技術(shù)講述了一個極具懸疑感的故事，并在其中進行了科學倫理的探討。在塔西姆曾經(jīng)執(zhí)導過的《墜入》和《本杰明·巴頓奇事》中，我們都不難看到，塔西姆擅長進行這樣一種敘事，即以溫情和懸疑相結(jié)合，為故事和人物情感的走向設(shè)計一個曲折的布局，而《幻體：續(xù)命游戲》也不例外?？梢哉f，在科幻和動作元素之外，電影的懸疑敘事是其吸引觀眾，給予觀眾全新審美體驗之處。

一、信息延宕與懸疑

信息的延宕對于懸疑制造有至關(guān)重要的作用。新敘事學學者愛瑪·卡法勒諾斯曾經(jīng)指出：“我們能獲得哪些事件信息，這在很大程度上取決于噩夢的時空位置，由于這個原因，我們獲知事件時的順序與事件本身的時間順序往往是不同的。有時關(guān)于某一事件的信息被延宕了，我們只是在得知后續(xù)事件之后，才知道此前發(fā)生過事件……感知者的時空位置對接收到的信息所產(chǎn)生的影響也會作用于敘事里的人物、人物敘述者以及現(xiàn)實世界中的人們，所以人物和人物敘述者也受到事件信息暫時或永久遺失等情況的影響?！睋Q言之，如果在敘事中，具體的某一事件的信息被延宕或者壓制了，觀眾作為信息的接收者就有可能不清楚究竟發(fā)生過什么。在電影的懸疑敘事中，這種對于信息的延宕和壓制就主要表現(xiàn)在并不直接按照時間順序和因果邏輯來對事件進行陳述，而是對事件順序進行一些處理，使時空發(fā)生變異。還包括如安德烈·戈德羅所說的，對于一些事件“沉默不語”，有意對觀眾進行信息隱瞞，讓觀眾無法完全預期將要發(fā)生的事件。

在《幻體：續(xù)命游戲》中，菲尼克斯生物科技公司的負責人艾布萊特在面對瀕死的地產(chǎn)大亨達米恩時，始終居高臨下，其言行舉止在自信之中又略帶邪魅。觀眾盡管能感到整個“續(xù)命游戲”有可能是一場騙局，但并不知道騙局將會向什么方向發(fā)展，而達米恩又將在其中受到怎樣的傷害。達米恩使用了馬克的身軀之后，他被要求按時服藥，一旦服藥不及時就有可能陷入昏迷狀態(tài)，并且大腦中出現(xiàn)一些模糊的回憶。對此，艾布萊特解釋為這只是夢境，然而達米恩卻覺得一切都太過真實，應該是軀殼主人原來的回憶和自己的意識之間出現(xiàn)了交叉。此時電影的核心事件才被拉開帷幕，即這具年輕的軀體究竟從何而來？

在這種情況下，人物和人物之間的關(guān)系、事件和事件之間的關(guān)系都被敘事者隱藏了起來，懸疑感就誕生于秘而不宣中。觀眾只能依靠有限的情節(jié)進行猜測，而塔西姆則會在情節(jié)發(fā)展到一定程度時才會以一種突然的方式揭曉真相，讓觀眾得到一種恍然大悟的審美快感。達米恩憑借著自己對腦海中記憶碎片的分析，終于找到了宿主馬克的家，見到了對方的遺孀和女兒，了解到馬克自愿赴死的前因后果。

此時，電影前半部分關(guān)于宿主身份引發(fā)的疑問與思考告一段落。而一個新的懸念也就順理成章地展開。艾布萊特帶領(lǐng)東尼等人燒毀了瑪?shù)铝漳概姆孔雍瓦_米恩的車，甚至不惜殺死瑪?shù)铝漳缸?，達米恩此時已經(jīng)獲得了退役軍人馬克的強壯體魄，帶領(lǐng)著瑪?shù)铝漳缸訒簳r逃脫了險境。但是艾布萊特對三人的追殺是不會停止的。因此，影片的下一個懸念便是主人公是否能夠獲得最終的平安，以及這問題重重的“一家三口”最終是否能夠和諧相處?？梢哉f，這兩個懸念便是整部電影前后兩個敘事段落的主線。觀眾在這兩個懸念的驅(qū)使之下，始終懷著一種忐忑而焦急，甚至是驚恐疑懼的心情去跟隨著主人公的活動，質(zhì)疑、猜測著主人公的所作所為。直到電影結(jié)束之后，達米恩將年輕的軀體還給馬克，自己走向死亡。觀眾才得到了足夠的信息，整個故事的表意游戲才宣告結(jié)束。

二、不可靠敘述與懸疑

不可靠敘述是電影制造懸疑感的重要手段之一。韋恩·布斯在其《小說修辭學》中對于可靠敘述和不可靠敘述進行了闡述。在布斯看來，作品的文本本身是隱含了作者的某種思想規(guī)范的，當敘述者的言論接近這種思想規(guī)范，或為之辯護時，這種言論屬于可靠敘述，反之則為不可靠敘述。在觀眾完成了對《幻體：續(xù)命游戲》的觀影后，塔西姆作為一個“外敘述者”，即一位全知的、并不參與到劇情之中的敘述者，他隱含于其中的思想規(guī)范也就不難推斷了。

影片主張科學技術(shù)的應用應該有倫理的邊界，而片中菲尼克斯公司的所作所為無疑已經(jīng)踐踏了這條邊界。如果腦死亡是定義死亡的標志，而一個人的意識占用了另一個人的軀殼，那么后者無疑便是被“謀殺”了，因為他的意識已經(jīng)完全失去了，而軀殼也被占用，從此便在世界上不復存在了。這便引出了一個人倫問題，即有錢人，或者如艾布萊特所言的極具智慧、能為人類做出貢獻者，是否就有權(quán)為了延續(xù)自己的生命而“謀殺”另一個無辜的人？并且，為了保護這一秘密，菲尼克斯公司更是雇傭了殺手濫殺無辜，而不僅僅是對宿主進行你情我愿的購買。然而在觀影過程中，這一思想規(guī)范是并沒有被確定的，人物的善惡也難以被很快確定。因此觀眾也就無法分辨出每一位內(nèi)敘述者的言論究竟是不是真實可信的。

在《幻體：續(xù)命游戲》中，觀眾先后至少接觸到了兩次關(guān)鍵的不可靠敘述。第一次是艾布萊特對達米恩所進行的關(guān)于實驗的解釋。而這很快就被證實是一派胡言。艾布萊特在利益的驅(qū)使之下分別對達米恩和瑪?shù)铝针[瞞了馬克“死亡”的真相，成為一個撒謊的敘事者。而另一次不可靠敘述則來自于達米恩的摯友馬丁。在被艾布萊特追殺之后，達米恩認為自己此時唯一能夠求助的對象就只有自己“生前”的好友——黑爾集團和合作伙伴馬丁，他希望馬丁能夠給他們?nèi)颂峁┏鎏拥慕煌üぞ?。然而在對馬丁和盤托出真相后，達米恩卻發(fā)現(xiàn)馬丁也早已參與到了這種“換體”實驗中。此時觀眾便會和達米恩一起懷疑馬丁是否可靠。馬丁對達米恩講述了自己為了兒子托尼在換體續(xù)命之后不受制于人而得到藥的配方的來龍去脈。在此之后，馬丁一直沒有退出故事，并且他的敘述還成為新的敘事動力：正是因為馬丁提供的藥的配方，幫助達米恩最終擊敗了氣定神閑的艾布萊特，雙方的對峙實現(xiàn)了翻轉(zhuǎn)。達米恩能否擺脫艾布萊特追殺的懸念也就此解開。此時觀眾才能夠知道，馬丁是一個值得信賴的人，盡管他也曾參與到這一有違倫理的科研中，但他最終對于主人公的意義是積極的。

三、陌生化與懸疑

陌生化則是電影增強懸疑氛圍的一種敘事方式。陌生化理論起源于20世紀的俄國形式主義。在陌生化理論中，藝術(shù)中的可感受性被提升到重要的地位，而藝術(shù)欣賞者的感受是需要被阻滯的，這就要求藝術(shù)創(chuàng)造者對表現(xiàn)對象進行變形，使人們原本熟悉的事物模糊化或奇特化，從而增加欣賞者欣賞的困難，延長其感覺、理解的時間。藝術(shù)的目的被直接關(guān)聯(lián)到感覺行為的本身。因此，陌生化理論者往往也將藝術(shù)視為游戲，游戲的過程也就是游戲的目的。而游戲過程中最有意味的，則莫過于游戲者產(chǎn)生的緊張、興奮等情緒。在《幻體：續(xù)命游戲》中，這則主要體現(xiàn)在諸多科幻元素和動作場面的加入。

從科幻元素的角度而言，在《幻體：續(xù)命游戲》中，主人公達米恩出場時就已經(jīng)是一位風燭殘年的老者，盡管他依然西裝革履勉力支撐，但是此時癌細胞已經(jīng)侵入了他的多個器官，他甚至在辦公室里吐血昏倒。此時一張寫有“它將幫助你”的卡片進入了觀眾的視野。當達米恩聯(lián)系了卡片上這家名為菲尼克斯的生物科技公司之后，對方提出達米恩能夠以2.5億美金的代價，獲得一具更年輕、更富活力的軀體。達米恩終于決定進行這個續(xù)命交易，完成了在公眾面前的“假死”，在醒來后以“馬克”的身份繼續(xù)生活，并且度過了一段逍遙自在的日子。由于這一技術(shù)的匪夷所思，遠遠高于觀眾所熟知的現(xiàn)有的科技水平，此時觀眾就已經(jīng)得到了一種震驚的情緒體驗。

而從動作場面的角度來說，馬克在捐出自己的身體之前曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的美國大兵，具有強健的體魄和臨敵經(jīng)驗，這也就保證了達米恩能夠在一次又一次的槍戰(zhàn)、飛車以及最后實驗室里的對戰(zhàn)中生存下來。而對于普通觀眾來說，無論是腰纏萬貫的達米恩抑或是身手矯捷的馬克，他們的人生經(jīng)驗都是極為陌生的。因此，當達米恩最終殺死了一個個打手，手持噴火器燒開厚厚的墻壁將艾布萊特燒死時，觀眾獲得的是一種完全陌生、新奇且震撼的觀影體驗。智勇兼?zhèn)涞倪_米恩的孤軍奮戰(zhàn)本身就構(gòu)成了一個游戲環(huán)節(jié)，與他對陣的則是坐擁高科技和巨大財力的艾布萊特。而一直處于上風的艾布萊特竟在最后死于達米恩的詭計。觀眾在其中由于緊張而得到愉悅感受。

另一方面，值得一提的是，電影中的種種矛盾沖突基本上都是合理的，這也就保證了懸疑敘事不至于指向一個空洞、荒誕的結(jié)局。例如，在《幻體：續(xù)命游戲》中，達米恩的性格在一開始就被埋下了伏筆。在明知自己已經(jīng)無法活過6個月時，達米恩依然用強硬的手段迫使一個年輕人無法在業(yè)界立足，他冷血、鐵腕的形象給觀眾留下了深刻的印象。這似乎是與達米恩后來熱心地營救馬克的妻女相矛盾的。但實際上這卻又是符合達米恩的一貫個性的。早在達米恩前去菲尼克斯生物科技公司進行咨詢時，對方就曾經(jīng)跟他保證過這些年輕的軀體是通過實驗室工程而由人工制造的。達米恩曾對艾布萊特強調(diào)：“我是將死之人，但我不是傻子?！比欢趯嶒炌瓿芍螅_米恩才意識到自己被艾布萊特欺騙了，這種欺騙不僅有違他的道德感，也使他感受到了被欺騙的屈辱，甚至危害到了他的切身利益：達米恩因為洞悉了這個秘密而被菲尼克斯公司牢牢控制，甚至他們?yōu)榱吮ＷC達米恩不泄露秘密而將達米恩的女兒克萊爾作為人質(zhì)。這是一貫個性強硬、自視甚高，且喜歡對事情追根問底的達米恩所不能忍受的。達米恩最終對菲尼克斯公司的打擊，除了有張揚正義的原因，還有著個人復仇意愿的成分。

又如，電影之前已經(jīng)對達米恩感情的另一面做了足夠的鋪墊。在達米恩冷血表象的背后，是他對自己女兒克萊爾深切的愛。然而父女之間的矛盾已經(jīng)極深，克萊爾不肯接達米恩的電話，在父親找上門去的時候兩個人也不歡而散。達米恩是帶著在父女關(guān)系上的遺憾完成續(xù)命的，在醒來后他第一時間就是看自己訃告上克萊爾的照片，并忍不住給克萊爾打去了電話。而這種遺憾在馬克可愛懂事的小女兒身上得到了彌補。當達米恩以馬克的臉出現(xiàn)在瑪?shù)铝漳概媲皶r，天真無邪的安娜對這個“爸爸”極為依戀，這激發(fā)了達米恩對她的關(guān)愛和保護之情，也使得達米恩在目睹菲尼克斯公司心狠手辣地追殺瑪?shù)铝漳概畷r爆發(fā)出了難以遏制的憤怒。

《幻體：續(xù)命游戲》中的敘事充滿懸疑色彩，塔西姆有意在觀眾接近真相的道路上設(shè)置了重重阻礙，用信息延宕和不可靠敘事使故事本身具有不確定性，增強了觀眾猜測真相的難度，給予觀眾更為廣闊的想象空間。而各類科幻、動作場面的加入，則使得敘事出現(xiàn)了陌生化的效果，電影整體也被籠罩上了一層驚悚、緊張的氛圍。也正是這種懸疑敘事，使得觀眾獲得了一種參與感極高的審美體驗。