電影《媽媽咪呀2》的美學(xué)意蘊(yùn)

康平平

(吉林交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130012)

2018年8月3日，《媽媽咪呀2》登陸中國(guó)大陸銀幕，作為《媽媽咪呀》上映后暌違10年的續(xù)集，《媽媽咪呀2》不僅是一部《媽媽咪呀》的后續(xù)，更是一部前傳?！秼寢屵溲?》除了講述蘇菲為了實(shí)現(xiàn)母親唐娜的夢(mèng)想重新修繕裝飾旅館，并廣邀自己和母親的朋友參加盛大派對(duì)的過(guò)程，還將唐娜與三位戀人的相遇相知悉數(shù)道來(lái)。電影摒棄了對(duì)唐娜“大逆不道”的交友行為的鞭笞和討論，反而另辟蹊徑，將一首女性自由之歌的鏗鏘頓挫演繹得絕美至極，亦將愛(ài)情的亦苦亦甜和母愛(ài)的偉大勇敢刻畫(huà)得精妙絕倫，伴以電影主創(chuàng)的緩歌曼舞，《媽媽咪呀2》呈現(xiàn)給觀眾的，除了精彩紛呈的視覺(jué)觀感，更有意味綿長(zhǎng)的美學(xué)享受。

一、女性自由之美

美國(guó)女權(quán)主義浪潮自美國(guó)女性政治覺(jué)醒被掀起之日起，共出現(xiàn)了3次，其起止時(shí)間分別是19世紀(jì)40年代末至20世紀(jì)20年代、60年代至80年代、90年代至今。美國(guó)女權(quán)主義浪潮幾乎觸及關(guān)乎女性權(quán)利和權(quán)益的方方面面，上至美國(guó)的憲法跟法律，下至美國(guó)人的生活觀念及方式。根據(jù)劇情推算，《媽媽咪呀2》中唐娜于1979年由牛津大學(xué)畢業(yè)，她幾乎經(jīng)受了第二次女權(quán)主義浪潮的全面洗禮。這次女權(quán)運(yùn)動(dòng)在爭(zhēng)取性權(quán)利方面的重要體現(xiàn)便是開(kāi)始于越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的“性解放”運(yùn)動(dòng)，青年男女們打著“要做愛(ài)，不要作戰(zhàn)！”的口號(hào)勇敢追尋自由與解放，反對(duì)一切世俗與偏見(jiàn)。唐娜的種種生活理念與行為便恰好是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的真實(shí)寫(xiě)照。她是在畢業(yè)典禮上被指定發(fā)言的優(yōu)秀學(xué)生代表，卻在典禮當(dāng)天姍姍來(lái)遲，學(xué)士服下還隱隱露出不合時(shí)宜的歌舞華服，演講中途起舞高歌

When

I

Kissed

The

Teacher

，以音樂(lè)大膽“調(diào)戲”老師，與一眾面目嚴(yán)肅的教師形成鮮明的對(duì)比。電影以此凸顯了以唐娜為代表的美國(guó)新一代青年人執(zhí)著追求個(gè)性化自我的決心以及老一輩落伍舊思想地位的岌岌可危，表達(dá)了對(duì)美國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的肯定與贊揚(yáng)。電影中，唐娜的離經(jīng)叛道遠(yuǎn)不僅如此，為了感受無(wú)垠的世界，為自己的回憶上色，她毫無(wú)遲疑地來(lái)了一次說(shuō)走就走的旅行，并在被偏遠(yuǎn)的美麗海島所吸引后決意留下，縱使要面對(duì)未來(lái)無(wú)盡的孤獨(dú)落寞也在所不惜。與其說(shuō)這是唐娜的任性所為，不如說(shuō)這是一場(chǎng)人生意義的追尋之旅，唐娜不向生活茍且低頭的決絕似一首關(guān)于自由的絕響，唱出無(wú)盡的女性自由之美。

另外，電影中也透過(guò)一些細(xì)節(jié)對(duì)“性運(yùn)動(dòng)”影響下的20世紀(jì)七八十年代的歷史面目進(jìn)行了回望。比如街頭忘我親吻的同性女性戀人，主唱熱舞時(shí)的暴露著裝，人物個(gè)性中的放蕩不羈，都將當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下青年人的思想和行為表露無(wú)遺，體現(xiàn)了電影主創(chuàng)者關(guān)于歷史的感懷。

二、歌舞之美

一如前作《媽媽咪呀》一樣，《媽媽咪呀2》中充盈的情感全部透過(guò)瑞典著名樂(lè)隊(duì)ABBA的金曲所釋放，整部電影似一場(chǎng)金曲狂歡，以18場(chǎng)熱情奔放的歌舞表演，制造出時(shí)而歡鬧、時(shí)而沉靜、時(shí)而憂傷的場(chǎng)景?！秼寢屵溲健犯木幾酝魳?lè)劇，電影全篇表現(xiàn)出的是對(duì)原劇作精心備制的還原，幾乎無(wú)可挑剔的歌舞片段作為電影的重要看點(diǎn)收獲了觀眾最多的關(guān)注和贊嘆。續(xù)作《媽媽咪呀2》不僅很好地承襲了這一點(diǎn)，更循著比前作略微復(fù)雜的故事線打造了多場(chǎng)或情感豐富、或荒謬滑稽的歌舞戲，既保持了歌舞場(chǎng)景視覺(jué)上的吸引力，更令整部電影充滿無(wú)窮的活力。比如哈利對(duì)唐娜瘋狂求愛(ài)的場(chǎng)景，伴著ABBA成名曲

Waterloo

的歡快節(jié)奏，兩人上演了一場(chǎng)激情四射的精彩表演。穿著印有英國(guó)最有影響力的朋克搖滾樂(lè)隊(duì)之一——性手槍的主唱約翰尼·羅頓頭像的T恤和過(guò)于緊身的皮夾克的哈利從內(nèi)而外散發(fā)著叛逆的朋克精神，不過(guò)他的行為舉止又處處表現(xiàn)出卓越的修養(yǎng)，在歌舞表演中的大膽與瘋狂更透露出他對(duì)唐娜無(wú)限的愛(ài)與向往，表現(xiàn)了哈利斯文外表下狂熱的內(nèi)心。這里的歌舞仿佛變成了一種工具，令電影人物的特點(diǎn)得到全方位外放，也使觀眾輕易便體會(huì)到哈利的熾熱情感并為之嘆服。此類歌舞場(chǎng)景在電影中比比皆是，導(dǎo)演巧妙的設(shè)置將電影濃烈的情感氛圍刻畫(huà)得絲絲入扣。另外，電影在歌舞創(chuàng)作上另一個(gè)令人稱絕之處在于，雖然ABBA的歌舞貫穿始終，但每一首歌曲的呈現(xiàn)都恰如其分，跳脫了為了致敬而致敬的嫌疑，都與當(dāng)下人物內(nèi)心飽滿的情緒一一對(duì)應(yīng)，處處圓融而不失其和。比如開(kāi)篇索菲低吟淺唱的

Thank

You

For

The

Music

，歌詞傳達(dá)的思想與歌舞片的理念相得益彰：“感謝音樂(lè)，感謝我唱著的這些歌曲，感謝它們帶來(lái)的所有歡樂(lè)，我真的好奇，誰(shuí)能缺少音樂(lè)的陪伴，……沒(méi)有了音樂(lè)和舞蹈，我們又算什么……”又比如唐娜發(fā)現(xiàn)山姆有未婚妻而心灰意冷的場(chǎng)景，兩首歌曲

The

Name

Of

The

Game

和

Knowing

Me

Knowing

You

將兩人之間情感的升華、膽怯以及分手的無(wú)奈描寫(xiě)得淋漓盡致。透過(guò)歌聲，這些情感直擊觀眾心扉并使他們好似劇中人般重溫至真的愛(ài)情之美。一如此情此景，電影中每一場(chǎng)歌舞都毫無(wú)違和感地精準(zhǔn)傳達(dá)了人物的內(nèi)心，進(jìn)而推動(dòng)了劇情的發(fā)展，共同奏響了一曲曲美輪美奐而又感人至深的圓滿樂(lè)章，充滿迷人的歌舞之美。

三、愛(ài)之美

《媽媽咪呀2》中女性角色關(guān)于愛(ài)情的態(tài)度是火熱而直接的。年輕的唐娜敢于大膽追愛(ài)，譚雅和羅茜即使人到暮年，其面對(duì)愛(ài)情的態(tài)度也十分泰然，不但沒(méi)有放棄對(duì)愛(ài)情的追尋，反而更加懂得享受當(dāng)下。電影關(guān)于愛(ài)情的如此鋪排直接卻又不失深刻，充滿濃濃的純愛(ài)之美。

唐娜與三個(gè)男人的戀情構(gòu)成了電影關(guān)于愛(ài)情的情感主體，這三場(chǎng)愛(ài)戀寫(xiě)滿荒唐卻透露了愛(ài)情最火熱的本質(zhì)。唐娜與哈利的相遇啼笑皆非甚至有些老套，不過(guò)卻觸動(dòng)了哈利內(nèi)心那根最火熱的弦，以使他與唐娜在第一次約會(huì)就大談性事，并威逼利誘般地一次次攻破唐娜的心理防線。一場(chǎng)親密接觸過(guò)后，唐娜義無(wú)反顧地繼續(xù)她的冒險(xiǎn)之旅，哈利卻因熊熊燃燒的愛(ài)情火種而對(duì)唐娜久久不能忘懷。這場(chǎng)相遇實(shí)際是一場(chǎng)愛(ài)戀的完整刻畫(huà)，初見(jiàn)一如哈利般懵懂而熱情，當(dāng)愛(ài)情尚不能深刻至改變前行的方向，那么便如唐娜般輕松釋?xiě)?，大步前行吧！雖有遺憾，卻將愛(ài)情最濃烈的時(shí)刻永遠(yuǎn)地留在記憶中，并且不必?fù)?dān)心失去。唐娜與比爾的首次相遇并未擦出愛(ài)情的火花，反而在唐娜因?yàn)樯侥返钠垓_而傷痛欲絕的時(shí)刻，比爾溫暖的懷抱令唐娜淪陷。不過(guò)可惜的是二人的相遇相知是一場(chǎng)露水情緣，浪蕩的比爾不會(huì)將一生都圈進(jìn)一座小小的島嶼，而唐娜對(duì)小島的熱愛(ài)又使她留下的心堅(jiān)定且不可動(dòng)搖。如此一來(lái)，二人只能分道揚(yáng)鑣，留下一聲關(guān)于愛(ài)情的深深慨嘆！這便是愛(ài)情的遺憾之美。唐娜的第三個(gè)戀人山姆是她最無(wú)可釋?xiě)训膿磹?ài)，她將最深切的情感毫無(wú)保留地傾瀉于他，卻遭到最椎心的背叛，唐娜險(xiǎn)些因此喪失自我，幸好閨密的陪伴和音樂(lè)拯救了她，她愛(ài)而不得，是缺憾，更是成長(zhǎng)。

四、結(jié) 語(yǔ)

《媽媽咪呀2》上映之初曾被懷疑有狗尾續(xù)貂之嫌而飽受質(zhì)疑，不過(guò)其對(duì)《媽媽咪呀》的延續(xù)與突破給了世人最完美的回?fù)?。電影?duì)女性自由之美、歌舞之美和愛(ài)之美的深切刻畫(huà)，既表達(dá)了電影深遠(yuǎn)的人文關(guān)懷，又使電影充滿濃烈的美學(xué)意蘊(yùn)，填補(bǔ)了歌舞片劇情單薄經(jīng)不起推敲的短板，具有非凡的審美意義和參考價(jià)值。