■陳 敏／青島大學(xué)文學(xué)院

茅盾提倡的現(xiàn)實主義文學(xué)受左拉自然主義思想的影響，將自然主義引入現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)造中去，為中國現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展開辟了新的局面。在《自然主義與中國現(xiàn)代小說》中，茅盾指出在小說創(chuàng)作時加入自然主義的合理性。舊派小說存在三個方面的錯誤：（1）用“記賬式”的敘述法寫小說；（2）描寫具有主觀性、虛假性；（3）金錢主義文學(xué)觀。其次，新派小說雖然提倡文學(xué)表現(xiàn)人生，訴通人與人之間的情感，但仍然存在著致命的缺點：（1）描寫不客觀；（2）題材內(nèi)容單薄，用意流于表面。正因為新舊小說都存在著不同程度的缺陷，而這時迫切需要能夠適應(yīng)時代發(fā)展的小說文體，因此自然主義能夠擔(dān)當(dāng)此重任。自然主義的目標(biāo)是“真”，題材上多表現(xiàn)社會問題，茅盾提倡的自然主義也就是現(xiàn)實主義，“正如茅盾晚年在一封信中所說：在寫《子夜》之前的十年，我曾閱讀左拉之作品及其文學(xué)理論，并贊同其自然主義之主張，但彼時中國文壇實未嘗有人能把自然主義、現(xiàn)實主義之界限劃分清楚。他自己在“五四”時期就將自然主義與現(xiàn)實主義當(dāng)作一個理論的兩種說法，認(rèn)為文學(xué)上的自然主義與寫實主義實為一物。”因此他在提倡現(xiàn)實主義時，也常用自然主義替代。

一致的社會性。魯迅、陳獨秀等人提倡現(xiàn)實主義文學(xué)的寫作主要集中在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的第一個十年時期，這一時期的寫作主要是為了揭露封建社會對人迫害，是反封建的思想革命。茅盾將自然主義引入進(jìn)行的現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作是隨著中國社會政治革命的發(fā)展而進(jìn)行創(chuàng)作的，主要表現(xiàn)社會時代發(fā)展中的大變化與大變革，注重表現(xiàn)廣大的社會環(huán)境對深陷社會熔爐中的人物的影響。

兩種形態(tài)的現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作的目的相同。不管是茅盾還是魯迅他們都強(qiáng)調(diào)文學(xué)是為人生的文學(xué)，以“為人生”的目的而進(jìn)行創(chuàng)作，對社會現(xiàn)象進(jìn)行客觀真實的描寫。例如，魯迅的現(xiàn)實主義小說中寫了大量的鄉(xiāng)土小說來表現(xiàn)封建社會對人性的壓抑與迫害，反映人性的愚昧麻木，尋找中國救亡圖存發(fā)展的道路，在《孔乙己》中通過孔乙己的遭遇來表現(xiàn)當(dāng)時的封建社會的科舉制度對知識分子的精神的殘害；《狂人日記》反映中國幾千年封建社會“吃人”的本質(zhì)，深刻揭露封建社會對廣大群眾的迫害。而茅盾在中國社會政治革命的浪潮的推動下，將自然主義運用到文學(xué)創(chuàng)作中去，寫了大量的社會主義現(xiàn)實主義小說，重在表現(xiàn)人物在社會環(huán)境中的變化；例如《子夜》寫了在三十年代軍閥混戰(zhàn)、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的社會大背景中，民族工業(yè)資本家吳蓀甫創(chuàng)辦的民族工業(yè)由興盛走向衰亡的過程；總之，這兩類現(xiàn)實主義的文學(xué)都是把“為人生”作為自己的創(chuàng)作目的，敏銳地將社會中出現(xiàn)的問題客觀而真實地表現(xiàn)在作品之中從而發(fā)揮文學(xué)“為人生”的目的。

這兩種不同形態(tài)的現(xiàn)實主義文學(xué)在緊密相連的同時也有著許多不同之處。魯迅時期的現(xiàn)實主義文學(xué)的寫作多以短篇小說的寫作為主。短篇小說寫作比較成熟，結(jié)構(gòu)情節(jié)單純，例如《祝?！?、《孔乙己》、《狂人日記》的創(chuàng)作都是短篇小說中的經(jīng)典。而茅盾的寫作則更多的是長篇小說的創(chuàng)作，結(jié)構(gòu)宏大，布局復(fù)雜。如《子夜》的結(jié)構(gòu)宏大，時間跨度長，茅盾也有短篇小說的創(chuàng)作，但更多的用長篇小說來描寫和表現(xiàn)重大的社會問題，長篇現(xiàn)實主義小說的描寫在茅盾的影響與創(chuàng)作下臻于完善。

題材方面不同。魯迅時期的現(xiàn)實主義小說題材多關(guān)注鄉(xiāng)土風(fēng)情，通過描寫鄉(xiāng)土中人物來表現(xiàn)不同人的生活，從而揭示封建社會對罪惡及對人性的殘害，無情地批判封建社會。在魯迅小說中，咸豐酒店、未莊、魯鎮(zhèn)多是其描寫人物所處的社會環(huán)境，對這些鄉(xiāng)土環(huán)境進(jìn)行了更多筆墨的描寫，將小人物放置在鄉(xiāng)土環(huán)境中進(jìn)行描寫與表現(xiàn)。而在茅盾的創(chuàng)作上?！八饕灾卮箢}材反映都市社會生活，表現(xiàn)被時代政治浪潮激蕩下的動態(tài)人生，從而揭示社會的本質(zhì)，與此相適應(yīng)，力圖以人物展示廣闊的人生，因此人物眾多，涉及都市鄉(xiāng)村集鎮(zhèn)的各色人等。”茅盾的《子夜》時間跨度長，人物眾多，以上海大都市為描寫對象，描寫工廠生活與工人運動，寫吳蓀甫作為上海工業(yè)界的巨頭在重重壓迫下走向破產(chǎn)的故事，選取的題材重大，描寫的社會面比較廣闊，且反映出的問題多是重大的社會題材。

人物形象塑造的不同。魯迅現(xiàn)實主義小說中的人物多是小人物。如農(nóng)民代表的閏土、祥林嫂，以知識分子代表的孔乙己、魏連殳，作者通過對人物性格的挖掘與表現(xiàn)來解放人性，表現(xiàn)內(nèi)部思想的廣闊性；茅盾現(xiàn)實主義小說中的人物眾多，涉及各個階層?！蹲右埂分杏忻褡骞I(yè)代表吳蓀甫、買辦資本家趙伯韜、封建主義代表吳老太和曾滄海、奴仆式人屠維岳各色人物，作者把這些人物放進(jìn)廣大的社會環(huán)境中來表現(xiàn)重大的社會問題。

茅盾與魯迅的現(xiàn)實主義文學(xué)都注重文學(xué)反映社會現(xiàn)實，他們在進(jìn)行現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作時都吸收了西方的創(chuàng)作方法，茅盾提倡自然主義的寫作，魯迅將象征主義融入到小說創(chuàng)造中。二者有聯(lián)系又有區(qū)別，但是他們創(chuàng)作為推動了現(xiàn)實主義小說的創(chuàng)作和發(fā)展。