從大眾文化角度淺談《延禧攻略》

這個(gè)夏天，爆火的不是話題度頗高的《如懿傳》，也不是前期宣傳廣泛的新版《流星花園》，而是一部冷門(mén)的宮廷劇——《延禧攻略》?！堆屿ヂ浴分v述的是乾隆時(shí)期令妃的成長(zhǎng)史：魏瓔珞為查找姐姐死亡的真相，進(jìn)入紫禁城成為繡女，機(jī)緣巧合之下成為富察皇后身邊最受寵的大宮女，并為自己的姐姐報(bào)了仇。在皇后的悉心教導(dǎo)下，魏瓔珞一步步成長(zhǎng)，逐漸對(duì)皇后的弟弟富察傅恒產(chǎn)生情愫，卻因皇上的反對(duì)而未能終成眷屬。后來(lái)皇后遭人算計(jì)而自殺，魏瓔珞得知真相后決定再次入宮為皇后報(bào)仇。最終瓔珞憑勇往直前的勇氣、機(jī)敏靈活的頭腦、寬廣博大的胸懷，化解宮廷上下的重重困難，成為襄助乾隆盛世的皇貴妃。

今年暑假，《延禧攻略》以風(fēng)靡的態(tài)勢(shì)席卷網(wǎng)絡(luò)，微博話題榜關(guān)于延禧攻略的話題在兩個(gè)月以來(lái)也久居不下，很多觀眾自發(fā)形成“自來(lái)水”推薦這部前期毫無(wú)宣傳的網(wǎng)劇。本文將對(duì)《延禧攻略》火爆的原因進(jìn)行深入的探討。

一、人物設(shè)定討喜

（一）“黑蓮花”女主角。

《延禧攻略》最吸引觀眾的地方，就是它的“反套路”，這也是《延禧攻略》最初的營(yíng)銷(xiāo)方案，即通過(guò)女主角討喜的人物性格來(lái)吸引觀眾。所謂“反套路”，就是指不按照常理出牌，情節(jié)出乎觀眾的想象。按照一般的思路，電視劇的主角都是相當(dāng)善良的，即使是對(duì)自己的仇人也是以德報(bào)怨，這似乎是電視劇里好人的唯一標(biāo)準(zhǔn)，也是主角必備的人格特點(diǎn)，也就是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上所說(shuō)的“白蓮花”。亦或者是主角前期單純善良，但是她的善良沒(méi)有得到同等的回報(bào)，反而被那些人恩將仇報(bào)，導(dǎo)致主角付出慘痛代價(jià)從而“黑化”，例如《甄嬛傳》《花千骨》等。而《延禧攻略》不同，女主角從第一集開(kāi)始就是“黑化”的，她愛(ài)憎分明，對(duì)她好的人她會(huì)倍加珍惜，而陷害過(guò)她的人她也一定加倍奉還，因此從《延禧攻略》中誕生了一個(gè)新的名詞——“黑蓮花”。僅從前八集來(lái)看，此時(shí)無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)剛剛?cè)雽m的女主角，憑借著自己的聰明才智，依次設(shè)計(jì)讓秀女烏雅氏落選，讓錦繡被罰入辛者庫(kù)，讓方姑姑被逐出宮外，讓玲瓏被流放寧古塔。最先放映的這八集足以將女主“黑蓮花”的個(gè)性特點(diǎn)展露無(wú)遺，讓觀眾看到了一個(gè)有勇有謀、心思細(xì)膩、有仇必報(bào)的女主角，這八集所播放的內(nèi)容足以吸引觀眾形成期待，期待女主角接下來(lái)會(huì)怎么一個(gè)個(gè)扳倒更大的人物，從一個(gè)小宮女成長(zhǎng)成為令貴妃。因此，前八集作為一個(gè)鋪墊，更是一個(gè)亮點(diǎn)，清楚地交代了魏瓔珞的個(gè)性、頭腦和手段，成功地引起觀眾觀看下去的欲望。

（二）配角人物性格飽滿(mǎn)

除了女主角的人物設(shè)定討喜，很多配角的人物設(shè)定也非常有趣。聶遠(yuǎn)飾演的乾隆一改往日威嚴(yán)的皇帝形象，反而多了些幽默和可愛(ài)，他與皇后及魏瓔珞的互動(dòng)讓觀眾看到了他另外的一面，同時(shí)他對(duì)妃子的無(wú)情也體現(xiàn)出他作為一代明君的無(wú)奈，而他拆散傅恒和瓔珞這對(duì)情侶，硬把爾晴塞給傅恒，又體現(xiàn)出了他的自私，因此《延禧攻略》中的乾隆收獲了“乾小四”、“大豬蹄子”等很多稱(chēng)號(hào)，讓觀眾對(duì)這個(gè)角色又愛(ài)又恨。秦嵐所飾演的皇后娘娘也是對(duì)女主角影響很大的一個(gè)人物，也是后期魏瓔珞進(jìn)宮為妃的決定性條件。她是一個(gè)善良純潔、以德報(bào)怨、母儀天下的好皇后，被觀眾愛(ài)稱(chēng)為“白月光”，零差評(píng)的人物設(shè)定讓觀眾對(duì)這個(gè)角色充滿(mǎn)了喜愛(ài)，溫柔賢淑的她盡力照顧好皇宮內(nèi)的每一個(gè)皇子，她對(duì)自己要成為后宮典范超高的要求，讓自己幾近抑郁，最終因痛失愛(ài)子而徹底崩潰，對(duì)皇上失去信心的她選擇結(jié)束自己的生命，讓不少觀眾感到十分惋惜。作為配角的反面人物性格設(shè)定也同樣出彩，佘詩(shī)曼飾演的嫻妃算不上是一個(gè)絕對(duì)的反派，前期的嫻妃與世無(wú)爭(zhēng)，是非分明，但這樣的她卻被步步緊逼，最終落得一個(gè)家破人亡的下場(chǎng)，于是她的價(jià)值觀受到了巨大的動(dòng)蕩，她開(kāi)始向傷害過(guò)她的人報(bào)仇，后期心狠手辣的她成為了第二任皇后，但不得不說(shuō)嫻妃是一個(gè)敢愛(ài)敢恨、有仇必報(bào)的角色，只是環(huán)境對(duì)她太過(guò)殘忍。同樣有趣的人物設(shè)定還有高貴妃，雖然她是一個(gè)不折不扣的反派，害過(guò)很多人，但也有她可憐和可愛(ài)的一面，她仇恨家族對(duì)自己母親的不公，囂張跋扈的她卻也是直來(lái)直往、瀟灑肆意、活得灑脫。

二、劇情反轉(zhuǎn)出乎意料

（一）角色的“黑化”。

在《延禧攻略》中，很多劇情和人物的反轉(zhuǎn)都讓觀眾大吃一驚，從而對(duì)接下來(lái)的故事發(fā)展走向產(chǎn)生濃厚的興趣。人物的反轉(zhuǎn)是《延禧攻略》的一大特色，很多前期觀眾認(rèn)為善良的角色，后期都會(huì)黑化陷害主人公。其中最具代表性的就是皇后身邊的大宮女爾晴，前二十集的她是皇后身邊得力的助手，溫婉賢淑的她深得皇后的喜愛(ài)，但實(shí)則她不甘于進(jìn)宮為奴的命運(yùn)，在皇后懷孕期間勾引皇上，有設(shè)計(jì)拆散魏瓔珞和傅恒，漸漸露出她的狐貍尾巴，最終成功嫁給傅恒，也是壓死富察皇后的最后一根稻草，她的陰險(xiǎn)毒辣讓觀眾對(duì)其恨之入骨，因此，在后半段中，爾晴的死也是觀眾們津津樂(lè)道的另一個(gè)話題?！盃柷?，我勸你善良”變成了網(wǎng)絡(luò)上的流行語(yǔ)，爾晴被魏瓔珞賜死的一集更是在微博熱搜榜上久居不下，另外，爾晴被扇巴掌等情節(jié)也讓觀眾津津樂(lè)道，大快人心。純妃也是后期黑化的代表人物，即使她有心機(jī)，也從未想過(guò)要害人，前期的她一直追隨皇后，甚至被人誤會(huì)她喜歡的不是皇上，而是皇后，就像嫻妃所說(shuō)的，純妃是一個(gè)摸不透的人，但隨著劇情的進(jìn)展，純妃的動(dòng)機(jī)逐漸顯露，她對(duì)皇后的好全是源于對(duì)傅恒的愛(ài)，傅恒要迎娶魏瓔珞的消息對(duì)她的打擊很大，于是純妃開(kāi)始為自己謀出路，她因嫉妒而設(shè)計(jì)害死了富察皇后的孩子，成為后期和女主角爭(zhēng)寵的主要對(duì)象，千方百計(jì)置魏瓔珞于死地，最終事情敗露被打入冷宮。嫻妃的黑化雖然在意料之外，卻也在情理之中，與世無(wú)爭(zhēng)、無(wú)心宮斗的她真心喜歡皇上，卻不為皇上所重視，沒(méi)有權(quán)力的她被家族勢(shì)力龐大的高貴妃害得家破人亡，她決定反抗，決定復(fù)仇，憑借自己的能力和計(jì)謀成為第二任皇后，后期決定與魏瓔珞和平相處的她卻被人陷害，對(duì)皇上徹底失去信心，削發(fā)后被打入冷宮，這個(gè)角色的反轉(zhuǎn)更多了幾分可憐。袁春望的反轉(zhuǎn)也令觀眾感到可惜，本以為會(huì)和女主角一起攜手共進(jìn)的她卻背叛了女主角，他是后期戲份比較重的一個(gè)反派人物，本是先皇流落在民間的皇子，卻成為了皇權(quán)斗爭(zhēng)的犧牲品，被送進(jìn)宮變成了太監(jiān)，受盡了欺凌。他憤怒，他不甘心，魏瓔珞使他看到了生活的希望，他決定一輩子守護(hù)在魏瓔珞身邊，但魏瓔珞為了給皇后娘娘報(bào)仇而選擇再次進(jìn)宮，本就性格扭曲的袁春望認(rèn)為魏瓔珞背叛了他，而背叛他的人都該死，于是他在后期，憑借著一己之力，把皇宮攪和得天翻地覆。

（二）角色的“洗白”。

除了這些黑化的人物，有一些角色前期的人物設(shè)定并不討喜，但隨著劇情的發(fā)展，這些角色贏得了觀眾的喜愛(ài)。最具代表性的是富察皇后身邊的另一位大宮女——明玉。前期的明玉因?yàn)榧刀饰涵嬬髪Z走了皇后娘娘對(duì)她的喜愛(ài)，而處處針對(duì)魏瓔珞，甚至向皇后告狀想要趕走魏瓔珞，但隨著二人長(zhǎng)時(shí)間的相處，最終化解了以前的矛盾，收獲了友情，也讓觀眾了解到明玉只是一個(gè)大大咧咧、沒(méi)有心機(jī)、重情重義的女孩子，她成為了令妃最得力的助手，微博的熱搜話題也從前期的“討厭明玉”變成了“明玉別死”。同樣“洗白”的人物還有愉貴人，前期的她懦弱無(wú)能，沒(méi)有能力保護(hù)自己，多次受到皇后和魏瓔珞的幫助，但她不知感恩，在皇后死后投靠了純妃，多次陷害魏瓔珞，但最終還是真相大白，愉貴人蟄伏在純妃旁邊是為了扳倒她，愉貴人的兩次反轉(zhuǎn)讓觀眾對(duì)這個(gè)角色印象深刻。

三、制作精良

（一）服化道具精良。

《延禧攻略》的服飾是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的京繡匠人們親手繡制的，這些服裝都是無(wú)條件接近歷史的。在我們以往的印象中，宮廷劇的服裝色彩大多艷麗，而《延禧攻略》中嬪妃們的衣服色彩多偏冷淡，即使是年輕的妃子們所穿的紅色、粉色也以淡色為主，與歷史十分接近，可見(jiàn)制作團(tuán)隊(duì)的用心良苦。

《延禧攻略》中的頭飾被很多觀眾稱(chēng)為“多肉植物”，而這種絨花頭飾實(shí)則很有考究。為了體現(xiàn)出富察皇后勤儉節(jié)約的品質(zhì)，她的頭飾從不像烏拉那拉氏一樣披金掛銀，反而是用一些素色的花草作為飾品。就拿劇中皇后頭上最常佩戴的絨花頭飾來(lái)說(shuō)，它被稱(chēng)為“福壽三多”，分別由代表長(zhǎng)壽的壽桃和綬帶鳥(niǎo)、代表福壽的佛手以及代表子孫多的石榴組成，三個(gè)部分組合在一起就代表著福多、壽多、子孫多，寓意著圓滿(mǎn)，十分符合富察皇后的地位和節(jié)儉的性格。這些絨花都是用蠶絲制作而成，屬于國(guó)家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，因此這些頭飾既體現(xiàn)出了人物個(gè)性，又傳揚(yáng)了中國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

《延禧攻略》中的嬪妃妝容都有著一些共同的特點(diǎn)：點(diǎn)絳唇、柳葉眉、三只耳環(huán)。根據(jù)滿(mǎn)族的習(xí)俗，女兒自出生后就要在每邊耳朵要穿三個(gè)耳孔，稱(chēng)為“一耳三鉗”。而我們平時(shí)所說(shuō)的櫻桃小嘴的出處就是清朝所流行的點(diǎn)絳唇，據(jù)監(jiān)制于正所說(shuō)，這些妝容都是考究了清朝宮廷畫(huà)師繪畫(huà)的《玫貴妃春貴人行樂(lè)圖》后所定。

（二）畫(huà)面精致。

與于正以往的宮廷劇風(fēng)格不同，《延禧攻略》的調(diào)色不再使用靚麗刺眼的阿寶色，反而走起了高級(jí)灰路線的素雅色調(diào)，因此它也靠著高級(jí)的電影色調(diào)吸引了一大批觀眾，畫(huà)面上呈現(xiàn)的舒緩雅致的美術(shù)風(fēng)格，顛覆了色彩艷麗的宮廷劇之風(fēng)，利用低飽和度的配色，展現(xiàn)了一種低調(diào)奢華之美。

四、演員演技精湛

《延禧攻略》中聚集了如聶遠(yuǎn)、秦嵐、佘詩(shī)曼等演技較好的演員。其中最受關(guān)注的，應(yīng)該是飾演嫻妃的佘詩(shī)曼，因?yàn)橘茉?shī)曼演過(guò)很多的宮斗劇，《金枝欲孽》至今都是宮廷劇中的經(jīng)典，所以大家對(duì)佘詩(shī)曼的期待很高，在前期宣傳的時(shí)候，佘詩(shī)曼就有著很高的人氣。最令人印象深刻的，是佘詩(shī)曼在最后一集的演技爆發(fā)，傷心欲絕的她對(duì)皇上失去了信心，訴說(shuō)了自己多年來(lái)的苦楚，最后被侍衛(wèi)拖走的她雙眼飽含淚水，一絲冷笑透露出了自己不甘和絕望。同樣演技精湛的還有飾演皇上的聶遠(yuǎn)，聶遠(yuǎn)與這部劇里的其他演員相比可以稱(chēng)得上是“老戲骨”了，他把對(duì)待魏瓔珞時(shí)裝作兇狠，愛(ài)而不得卻又有著舍不得的柔軟的細(xì)節(jié)把握得相當(dāng)透徹，同時(shí)又把皇帝的無(wú)情、無(wú)奈、肩上責(zé)任比天大的感覺(jué)表現(xiàn)的淋漓盡致，為這個(gè)角色增添了不一樣的韻味。

五、不足之處

（一）劇情存在漏洞。

《延禧攻略》作為一部清宮戲，有些情節(jié)與歷史并不相符，這也是劇情存在的漏洞。例如真正歷史上的令妃原名叫魏婉燕，她不是為了給她的姐姐報(bào)仇才進(jìn)入皇宮的。根據(jù)清朝史冊(cè)的記載當(dāng)她被乾隆看中之后，就被封為了貴人。然而在電視劇中她首先被乾隆皇帝封為答應(yīng)，而后才成為貴人。又例如富察皇后除育有皇次子端慧太子永璉、皇七子悼瑞皇子永琮、皇長(zhǎng)女外，還應(yīng)育有皇三女固倫和敬公主并活至成年。歷史上她歿于東巡時(shí)濟(jì)南德州舟次，而非城樓墮樓而亡。

（二）內(nèi)容過(guò)于浮夸。

《延禧攻略》中有一些情節(jié)把主角展現(xiàn)的過(guò)于強(qiáng)大，從而使劇情略顯浮夸。例如魏瓔珞把皇上氣吐血的情節(jié)，就是主角光環(huán)過(guò)大的表現(xiàn)，太醫(yī)告訴瓔珞，要想治好皇上的病，需要將皇上身上的淤血給逼出來(lái)，于是她開(kāi)始嘲笑、侮辱皇帝，把皇上比作青樓里的妓女，這樣膽大妄為的宮女，卻在此事后一路高升，連皇上都拿她沒(méi)辦法。又例如裕太妃被雷劈的情節(jié)，雖然事先有交代，但被雷劈的時(shí)間和時(shí)機(jī)都太過(guò)巧合，經(jīng)不起推敲，因此這個(gè)情節(jié)也遭到了網(wǎng)友的吐槽。

六、總結(jié)

《延禧攻略》絕對(duì)稱(chēng)得上是2018年宮斗劇的一匹黑馬，這部不被觀眾期待的電視劇竟成為了暑期爆款，而通過(guò)這部劇，我們更應(yīng)該對(duì)未來(lái)宮廷戲的發(fā)展有更深一步的反思。極致的故事情節(jié)沖突、快節(jié)奏的劇情，制造出了一個(gè)又一個(gè)“爽點(diǎn)”，而未來(lái)的宮廷劇，不應(yīng)止步于這種“爽點(diǎn)”，應(yīng)該更加貼近歷史，弘揚(yáng)更多的正能量，從而提升觀眾的欣賞品味，也讓更多中國(guó)代表性的作品走出國(guó)門(mén)。