■閆 超／無錫工藝職業(yè)技術學院

將傳統(tǒng)園林中的一些造景手法結合設計案例，總結探討出以下三類造景手法，分別是：竹徑通幽與夾景、粉墻竹影與框景、竹水相依與壇景。

一、竹徑通幽與夾景

竹徑通幽與夾景在現(xiàn)代竹林景觀的運用中都能起到一個引景的作用，還可以起到一種聯(lián)系交通的組織功能，這兩種造景手法在作用和功能上是相通的，但在景觀的表現(xiàn)形式上有所區(qū)別，首先，竹徑通幽的造景手法展現(xiàn)的景物是一個面，而夾景表達的是一個點；其次，竹徑通幽所營造的是一種清幽的意境美，游人無法一眼看清楚視野盡頭的景物，這大大激發(fā)了游人一探究竟的欲望，使得曲折小路盡頭的景物更具神秘感，而夾景則是直觀的表達景物；此外這兩種造景手法在平面路徑上也有所區(qū)別，夾景的平面路徑是直線，表達的比較直接，而竹徑通幽則一定是彎彎曲曲的曲線，顯得更為隨意一些，故這兩種造景手法在表現(xiàn)效果上大不相同。在現(xiàn)代景觀中，由于建筑和景觀布局較古代產生了很大變化，建筑在體積上變得更大，一般是規(guī)則的幾何形狀；而景觀布局也更多呈現(xiàn)為規(guī)則的幾何形；此外，造園理念較古代同樣發(fā)生了變化。這以上幾點的變化，使得竹景通幽這種古代的經(jīng)典造景手法在現(xiàn)代建筑景觀造景中運用的越來越少；而夾景因為可以直觀的表現(xiàn)人們視野盡頭的景物，還可以營造出一種整齊劃一的景觀效果，越來越多的運用到現(xiàn)代建筑景觀的造景中去。

現(xiàn)代景觀中，夾景的應用很多，北京林業(yè)大學教授朱育帆設計的南京九間堂別墅公共空間及公共空間附近的景觀就運用了夾景的造景手法，栽植在園路兩旁的竹子直接引出主體的公共建筑，景色整齊劃一，具有西方對稱式的畫面美感，游人在這樣的環(huán)境中會有一種寧靜祥和的感受。這兩個景點園路兩旁的竹子稈較高，會使人視覺上會產生震撼的效果。

二、粉墻竹影與框景

粉墻竹影與框景這兩種造景手法都屬于江南古代園林的傳統(tǒng)造景手法，在江南古代園林中經(jīng)常見到這兩種造景手法結合起來運用的實例。首先，從虛實的角度分析，粉墻竹影所表達的是一個虛景，是竹枝與竹葉的影子投射到粉墻上的效果，給人帶來一種朦朧的意境美，而框景是實景，虛實結合；其次，粉墻竹影所展現(xiàn)的景色是一個面，而框景是一個點，點與面的結合更能豐富表現(xiàn)竹景的形態(tài)；第三，從動與靜的方面說，粉墻竹影屬于動態(tài)景，竹的影子是隨著光線的變化而移動的。而框景猶如鑲嵌在畫框里的一幅畫，是靜態(tài)景。如此動靜結合的造景手法可以使景色顯得更加活潑。

綜合以上三點得出，這兩種造景手法結合在一起，可以增加景物的層次，有實有虛，將另外一個空間的景也引入到了竹影旁，增加了整體景色的意境美、色彩美和形態(tài)美，是古典園林經(jīng)典的造景手法。這兩種造景手法在古典園林中屬于常見的結合運用方式，如在園中月洞門旁栽植幾稈竹子。古典園林中的月洞門一般是一處景色較好的庭院入口，月洞門外旁的灰色竹影能以動態(tài)形式凸顯門內靜態(tài)景的色彩美，豐富了庭院景點入口的景色，使人產生進入門洞游覽內部庭院景觀的欲望。

三、竹水相依與壇景

竹水相依是古典園林中傳統(tǒng)的造景手法，是將竹散植在園中池水邊，竹的倒影投射到水面上，豐富了水面的畫面感，營造出一種清新活潑的氛圍，對地面與水池有一個過渡銜接的作用。

在現(xiàn)代景觀設計中，竹水相依的造景手法依然沿用至今。壇景是現(xiàn)代景觀設計的造景手法，它與竹水相依的相似之處是，都是竹與水的配置關系；區(qū)別則是竹在水面的位置發(fā)生了轉移，壇景是將竹類植物集中栽植在水景中間幾何形狀的植床內。

Vo Trong Nghia建筑事務所設計的越南河內“竹之翼”所在的水景區(qū)域就設置有竹類植物的壇景。“竹之翼”是橫駕于水面上的一座竹類建筑，內設咖啡屋、餐廳等，是一個公共娛樂的場所。在“竹之翼”的前后全是水景，其中一面的水景上，有幾處竹類植物的壇景，置于水中央，與竹建筑遙相呼應。到了夜晚，竹類植物壇景的景壇上還可以設置一些裝飾的燈光，燈光使得夜晚的水面猶如一面鏡子，將壇中的竹影，清晰的映射到水面上，令水面也同樣變得豐富多彩起來。

四、結語

本章節(jié)主要是研究江南古典園林竹景對現(xiàn)代景觀設計的應用研究，竹景的造景手法是值得繼承與發(fā)揚的，這些營造手法可以對未來的現(xiàn)代景觀設計提供一些參考與借鑒。