淺析京劇武生藝術(shù)的分類(lèi)

■趙 月/大連京劇院

京劇作為中國(guó)的國(guó)粹和我國(guó)戲曲的集大成者，是極具代表性的傳統(tǒng)文化之一，對(duì)演員要求“唱念做打”四門(mén)功課要精通，是一個(gè)綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。京劇中對(duì)于行當(dāng)?shù)膭澐址譃椋荷?、旦、凈、丑四大行?dāng)，而武生作為生行當(dāng)中的重要分支，在整個(gè)京劇中的地位也非常重要。

顧名思義，武生主要是通過(guò)武藝來(lái)表現(xiàn)和塑造人物的行當(dāng)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和老一輩藝術(shù)家們的鉆研，武生的劇目也是數(shù)不勝數(shù)，例如《三岔口》的任堂惠、《長(zhǎng)坂坡》的趙云、《洗浮山》的賀天保、《潞安州》的陸登等等?？偟膩?lái)說(shuō)，諸多武生劇目都可以把武生分為兩大類(lèi)：長(zhǎng)靠武生和短打武生。

一、長(zhǎng)靠武生

長(zhǎng)靠武生主要扮演的多為名將、蓋世英雄等，對(duì)于演員的表演、武功和唱念的功夫都有相對(duì)較高的要求。在表演時(shí)，要將人物的精氣神淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，表演長(zhǎng)靠武生戲時(shí)，除了要求演員的基本功扎實(shí)外，“靠功”也必須要十分扎實(shí)，對(duì)于靠、靠旗、絳子等等的控制力也是評(píng)判演員“靠功”是否過(guò)關(guān)的重要因素。

同時(shí)，對(duì)于長(zhǎng)靠武生而言，對(duì)“打”的要求要高于其他行當(dāng)，不僅要掌握打的節(jié)奏、速度、技巧，同時(shí)還要注重“打”出內(nèi)容，充分體現(xiàn)人物的性格的同時(shí)，還要在快速和節(jié)奏中給予觀眾安全感，如果觀眾看“長(zhǎng)靠武生”的戲還要為演員的技巧而不是劇情捏把汗的話，就說(shuō)明這個(gè)“長(zhǎng)靠武生”是失敗的。如果演員能夠?qū)τ谏砩系镊卓?、盔頭、翎子、靠、靠旗、刀劍、刀槍把子、厚底等控制得當(dāng)，就能非常好的烘托氣氛、增強(qiáng)美感。

例如《挑滑車(chē)》中的高寵，就是長(zhǎng)靠武生的代表角色之一，無(wú)論是起霸、走邊還是大槍下場(chǎng)，都必須要淋漓盡致地展現(xiàn)高寵的王爺高貴身份，因此靠旗更要“整”，做“鷂子翻身”后，接的云手亮相的動(dòng)作，靠旗的幅度要集體呈大半個(gè)弧形。而在下場(chǎng)時(shí)，背對(duì)觀眾的亮相更需要讓演員對(duì)于身上行頭的完美掌控，亮相時(shí)需要演員四根靠旗用力橫著推動(dòng)，就好像是撞到了其他堅(jiān)硬的東西，整體需要演員做到勁頭足、動(dòng)作脆、節(jié)奏快，只有做到這些，才能更好地展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和身份地位，讓觀眾有十足的代入感。

對(duì)于長(zhǎng)靠武生而言，從字面就可以發(fā)現(xiàn)“靠”對(duì)于演員的重要性，如果運(yùn)用得好，會(huì)很大程度增加武戲中的“舞蹈美”，不過(guò)，如果“靠功”不到家，就會(huì)讓整個(gè)人在臺(tái)上顯得笨拙、累贅，而且走技巧的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)不穩(wěn)的致命缺陷，會(huì)給觀眾一種極不美觀的形象。

二、短打武生

短打武生也是武生行當(dāng)中重要的表演形式之一，與前面所說(shuō)的長(zhǎng)靠武生有所不同的是，短打武生大多是穿著薄底，英雄衣，輕盈、利落、干凈、瀟灑。短打武生大多扮演的角色都是闖蕩江湖、抱打不平的英雄好漢等正面人物，例如武松、石秀等角色。短打武生主要的表演手段是一些武打和舞蹈動(dòng)作，再加上一些筋斗技巧。因?yàn)榇┲〉?，因此和長(zhǎng)靠武生比，從形象上就更為輕盈，因此要求演員除了扮相英俊、身材勻稱之外，還需要演員具有扎實(shí)的腰腿基本功、把子功和毯子功，在整體動(dòng)作要求上，輕巧靈活、敏捷矯健是最基本的要求。

相比于長(zhǎng)靠武生，“走邊”這一程式動(dòng)作在短打武生中更為常見(jiàn)，很多劇中運(yùn)用“走邊”體現(xiàn)劇中人物在黑夜中趕路疾行，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，不僅需要通過(guò)身段、動(dòng)作來(lái)干脆利落地表現(xiàn)出短打武生的特點(diǎn)，同時(shí)也需要演員表現(xiàn)出“無(wú)實(shí)物”的黑夜感，把人物內(nèi)心緊張、警惕要充分表現(xiàn)出來(lái)。走邊之于短打武生就好像起霸之于長(zhǎng)靠武生，是短打武生演員必須扎實(shí)掌握的基本功。

短打武生主要講究“沖、帥、美”其中，“沖”是指短打武生的視覺(jué)沖擊力和表現(xiàn)力。短打武生和長(zhǎng)靠武生相比，身上穿的行頭要輕便許多，因此在“武”上，要求演員的動(dòng)作伸展性要高于長(zhǎng)靠武生，武打動(dòng)作幅度也要大一些，在表現(xiàn)激烈的打斗場(chǎng)面上，短打武生要比長(zhǎng)靠武生有一定的優(yōu)勢(shì)?！皫洝鳖櫭剂x就是指演員在臺(tái)上動(dòng)作的美感，對(duì)于武生演員尤其是短打武生而言，武打動(dòng)作必須要間距舞蹈的美感，從一定程度上要提高審美價(jià)值?！懊馈笔恰皫洝钡母邔用嬉?，除了動(dòng)作的帥氣和美感外，武生演員的外貌也是需要一定的美感的，這樣才能給觀眾全方位美的享受。

不過(guò)，雖然武生行當(dāng)分為“長(zhǎng)靠武生”和“短打武生”兩大類(lèi)，卻并不是說(shuō)兩者之間有著不可逾越的鴻溝，在舞臺(tái)塑造上，二者的基本功和技巧在某種程度上是相通的，作為一名武生演員，雖然因?yàn)樽陨項(xiàng)l件和戲路問(wèn)題會(huì)有所偏重，但是同樣也需要“長(zhǎng)靠”、“短打”都擅長(zhǎng)，同時(shí)，有的戲碼也需要演員的綜合素質(zhì)。例如《林沖夜奔》中，雖然林沖是短打武生的扮相，但是從氣度和表演藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，既需要有長(zhǎng)靠武生的穩(wěn)，又需要有短打武生的干脆利落，在實(shí)際舞臺(tái)的表現(xiàn)上也不能完全包括一類(lèi)的特點(diǎn)，因此，把他單純地劃分在短打武生中是不合適的。

總的來(lái)說(shuō)，武生這一行當(dāng)對(duì)于演員的綜合要求較高，是一個(gè)非?！俺怨Α钡男挟?dāng)，無(wú)論是長(zhǎng)靠武生還是短打武生，雖然所扮演的人物不同，表演風(fēng)格也因人物、派別有所不同，但是無(wú)論區(qū)別在哪里，對(duì)演員的基本功要求都沒(méi)有變過(guò)，武生演員必須一生勤學(xué)苦練，才能在舞臺(tái)上揮灑自如。

參考文獻(xiàn)：

［1］吳俊峰.淺談京劇武生［J］.北方音樂(lè)，2011（7）.