《彼得調(diào)頻》的空間敘事與主題意蘊(yùn)

張麗娜

(黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué) 人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院， 黑龍江 大慶 163319)

俄羅斯電影《彼得調(diào)頻》講述了兩個(gè)年輕人在面臨生活問題的現(xiàn)實(shí)抉擇，即對(duì)他們來說什么才是最為重要的?是現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)生活還是真正的愛情？女主角瑪莎是彼得堡一家最受歡迎的音樂節(jié)目主持人，因工作而沒能準(zhǔn)時(shí)趕到與男友柯斯佳的約會(huì)地點(diǎn)，并在過馬路匆忙間將手機(jī)遺失，而男主角馬克西姆卻在過馬路過程中意外撿到瑪莎遺失的手機(jī)。馬克西姆自詡為建筑師，卻做了多年的鋪瀝青工作，憑借自己的努力，獲得國際建筑獎(jiǎng)項(xiàng)，取得赴德國深造的機(jī)會(huì)。他夢想成為一名真正的建筑師，打算前往法國深造，實(shí)現(xiàn)建筑師夢想。影片圍繞一部三星手機(jī)的交還使原本陌生的男女主角從陌生到相知一段美好卻未及的愛情故事。

敘事是電影的主旋律，電影是一種敘事藝術(shù)，是表現(xiàn)手段的豐富與延伸，特別是應(yīng)用在空間造型中，通過真實(shí)環(huán)境與假定空間的融合，營造豐富的敘事情景。對(duì)于電影空間敘事的藝術(shù)體現(xiàn)，王思?jí)粽J(rèn)為：“空間造型是對(duì)敘事手法的豐富與延伸；空間敘事是對(duì)電影敘事效果的深化與重構(gòu)；空間敘事是對(duì)電影文化的構(gòu)筑與渲染?！笨臻g敘事可增強(qiáng)電影藝術(shù)的感染力和視覺表現(xiàn)力。恩格斯提出，“任何存在的基本形式，是空間及時(shí)間，離開時(shí)間的存在和離開空間的時(shí)間，是同樣大的荒唐”。

電影敘事離不開時(shí)間和空間,時(shí)間必須建立在空間上,空間問題無法回避，根植于敘事之內(nèi)?！皵⑹驴臻g是敘事話語的一個(gè)組成部分。所謂電影的敘事空間就是指由電影制作者創(chuàng)造或選定的、經(jīng)過處理的、用以承載所要敘述的故事或事件中的事物的活動(dòng)場所或存在空間，它以活動(dòng)影像和聲音的直觀形象再現(xiàn)作用于觀眾的視覺和聽覺?！庇捌械默斏婉R克西姆多次的匆忙行走，以空間的轉(zhuǎn)換推動(dòng)事件發(fā)展，影片的敘事主要從以下幾個(gè)空間展開。

一、性格空間：古板與活潑

電影的女主角瑪莎與未婚夫柯斯佳兩人是同班同學(xué)，外人看來很幸福，擁有令人羨慕的工作和較好的經(jīng)濟(jì)收入。但兩人性格完全不同，柯斯佳總是西裝革履，做事一板一眼，以自我為中心，是傳統(tǒng)俄羅斯人男性代表，缺少現(xiàn)代人的氣息；而瑪莎卻總是穿一件紅色的夾克，是一個(gè)性格開朗活潑，富于現(xiàn)代氣息的女孩，喜歡開玩笑，對(duì)生活和愛情都有著自己的見解，向往和追求無拘無束的生活和愛情。瑪莎與柯斯佳在一起時(shí)，柯斯佳總是喜歡主導(dǎo)，以自己的意識(shí)為主，安排好一切，卻從未考慮過瑪莎的感受或喜好，如下班的晚餐、戒指的存放、婚車的款式、邀請名單等。

瑪莎與柯斯佳的性格、價(jià)值觀及處事風(fēng)格等完全不同。柯斯佳問瑪莎約會(huì)遲到的理由和接聽電話的為何是男士，問：“什么時(shí)候有秘書？”瑪莎發(fā)現(xiàn)手機(jī)丟失，柯斯佳沒有安慰瑪莎，相反卻以家長的姿態(tài)責(zé)備她：“這已經(jīng)是第二次了，手機(jī)剛買一周就丟了。”對(duì)瑪莎約會(huì)遲到很不滿，不斷地摘下她戴著的那頂他不喜歡的帽子。預(yù)訂婚車時(shí)柯斯佳想要高大上的婚車，而瑪莎追求溫馨實(shí)用；籌備婚禮時(shí)柯斯佳完全按照自己的想法，完全忽視瑪莎的觀點(diǎn)，甚至結(jié)婚戒指都不需要她保管，唯恐弄丟?，斏樕峡床坏浇Y(jié)婚的喜悅，柯斯佳像是在完成任務(wù)一樣籌劃著婚禮?，斏c柯斯佳開始爭吵，他們的問題越來越嚴(yán)重，瑪莎對(duì)愛情和婚姻有了自己的看法和認(rèn)識(shí)，于是柯斯佳像以往一樣為求得瑪莎的原諒而為其買花、接她下班，這一次瑪莎堅(jiān)定地說出不想結(jié)婚，理由是自己已經(jīng)不愛他?？滤辜哑鸪跽J(rèn)為是瑪莎不原諒他，見瑪莎語氣堅(jiān)決，則毅然決然地離開了。

二、心靈空間：堅(jiān)定與猶豫

生活中充滿了機(jī)遇性和偶然性，正是機(jī)遇性和偶然性使生活更多姿多彩?，斏既贿z失手機(jī)，馬克西姆意外地?fù)斓绞謾C(jī)，手機(jī)把兩個(gè)原本不認(rèn)識(shí)的年輕人瑪莎和馬克西姆聯(lián)系在一起，而機(jī)遇性也是如此，如果瑪莎選擇與柯斯佳結(jié)婚，就會(huì)擁有美麗的住房、優(yōu)越的物質(zhì)生活。如果瑪莎追求現(xiàn)實(shí)的生活，會(huì)與柯斯佳結(jié)婚，但瑪莎遵從內(nèi)心的想法，堅(jiān)定地選擇放棄結(jié)婚，去追求自由自在的生活和愛情。男主角馬克西姆是一名馬路清潔工，偶然間在國際建筑師大賽獲勝，取得前往法國柏林工作機(jī)會(huì)，因心愛的女孩在彼得堡而猶豫，采用擲硬幣的方式?jīng)Q定是否去國外工作。但知道心愛的女孩另愛她人，選擇把兩人的照片丟棄，但拾荒老人的做法又令馬克西姆拿回照片收藏。

男女主角馬克西姆的心靈成長從猶豫逐漸堅(jiān)定自己的想法。女主角瑪莎對(duì)待與柯斯佳的感情，由猶豫、自我煩躁、冷靜思考，最后堅(jiān)定自己的感情；男主角馬克西姆面對(duì)法國深造的猶豫、起初是為心愛的女友留在圣彼得堡，而心愛的女友轉(zhuǎn)愛他人，雖心猶痛，他也坦然接受。瑪莎的未婚夫柯斯佳聽到瑪莎要分手時(shí)，他雖不能接受，卻說“我沒事”，悲傷地離開，始終保持一個(gè)成熟男人的形象。他的內(nèi)心是不甘、不理解、不能接受，但依然保持好男人形象。

三、行為空間：匆忙與錯(cuò)過

男女主角的幾次相約，每次都因彼此的匆忙，錯(cuò)過相見。第一次因瑪莎被工作領(lǐng)導(dǎo)訓(xùn)斥錯(cuò)過與馬克西姆在雕像下的見面，而馬克西姆卻幾次誤認(rèn)瑪莎；第二次相約在火車站見面，火車站由站口和通道構(gòu)成，因路上裝作算不清錢老婦人的耽擱和警察檢查證件，馬克西姆錯(cuò)過與瑪莎的見面。影片中很多鏡頭都是男女主角腳步匆匆，短暫的相視或匆忙一瞥都顯現(xiàn)兩人之間的緣分，卻又天意弄人，未能順利相見。愛情失意的馬克西姆騎著腳踏車在街上穿梭，聽著瑪莎的音樂節(jié)目；兩人在馬路的兩端及車站電梯的扶手的目光相遇卻又錯(cuò)開，時(shí)常男女主角共同出現(xiàn)在同一個(gè)畫面，都遇到裝作算不清的老婦人，都與火車站旁賣小吃的婦女詢問，男主角落寞地走在橋上，女主角因失眠坐在自家窗臺(tái)上，眺望涅瓦河，這樣造成巧合和錯(cuò)過的感覺?，斏c馬克西姆約定見面地點(diǎn)之前，男主角不小心將手機(jī)掉入河里，他與瑪莎的唯一聯(lián)絡(luò)工具消失了，他很沮喪地在橋邊走，與瑪莎再一次的錯(cuò)過。兩人的頻頻回頭暗示兩人并沒有做回最初的兩條平行線，毫無交集，直到直播間電話響起，聽出是瑪莎的聲音，兩人的交集剛剛開始，并沒有真正的錯(cuò)過。

放風(fēng)箏一般在空曠的廣場進(jìn)行，馬克西姆與朋友們在樓頂上放風(fēng)箏，凸顯男主角徹底放下過去，開始迎接嶄新的生活。雨后的彼得堡更加清新，天空更加蔚藍(lán)，這都預(yù)示著男女主角的可以順利見面，但馬克西姆卻不慎將手機(jī)掉入河中，與瑪莎唯一的聯(lián)系工具也丟失了，心情沮喪地走在橋上，與瑪莎又一次錯(cuò)過。

四、文化空間：傳統(tǒng)與現(xiàn)代

故事發(fā)生在彼得堡，這是一座古老而充滿神秘色彩的古城，曾是俄羅斯帝國主要城市，廣場上的彼得大帝的青銅雕像，威嚴(yán)壯麗，充滿濃郁的俄羅斯文化氛圍，同時(shí)清澈的涅瓦河水，夜晚波光粼粼猶如明鏡一般，河中停留的船只宛如一幅油畫，又充滿現(xiàn)代俄羅斯的時(shí)尚氣息。整部電影的背景音樂是俄羅斯年輕人喜愛的歌曲，影片中還有很多富有現(xiàn)代氣息的鏡頭：兩個(gè)用紙箱擋雨的孩子，裝著結(jié)婚禮服的夫婦，打傘輪滑的女孩……

工作單位是嚴(yán)肅、認(rèn)真工作的地點(diǎn)，不能從事個(gè)人的事情，而馬克西姆為出國簽解雇單時(shí)，女工作人員在辦公室里健身。工作應(yīng)是按規(guī)章制度辦事之地，起初馬克西姆遭到女工作人員的拒絕，后馬克西姆送一瓶紅酒，解雇單順利辦好。老年人是社會(huì)保護(hù)的對(duì)象，不應(yīng)欺騙，大街上的老婦人，以算不清錢款為理由，欺騙路人。警察是正義的化身，杜絕黃色雜志的執(zhí)法者，但影片中警察局的警察卻把黃色雜志夾在報(bào)告里偷看；電臺(tái)是大眾傳媒的一種，不應(yīng)播放色情內(nèi)容的歌曲，但電臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)為了利益卻要求主播播放；俄羅斯的男人喜歡喝酒，多在飯館、家里，馬克西姆在公園長椅上遇到一個(gè)只穿背心短褲的喝酒男人，因把老婆的錢拿去買酒而被趕出家門。

俄羅斯女性形象在蘇聯(lián)之前是養(yǎng)育孩子、操持家務(wù)、扶持男人，據(jù)《治家格言》記載，有些女性還被虐待，蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期女性穿上軍裝，與男人一樣沖鋒陷陣，榮獲赫赫戰(zhàn)功，工廠中的女性可獲得勞動(dòng)英雄的稱號(hào)，特別是蘇聯(lián)解體后，傳統(tǒng)的俄羅斯文化逐漸被西方的價(jià)值觀的沖擊，俄羅斯女性開始努力實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，爭取平等的權(quán)利，可以懲罰男性。

五、跨越對(duì)立的主題意蘊(yùn)

蘇聯(lián)解體使俄羅斯電影業(yè)陷入萎靡，隨著《電影法》的頒布，聯(lián)邦電影業(yè)逐漸在國家政策的指導(dǎo)下逐漸成長，《彼得調(diào)頻》則是俄羅斯電影業(yè)新發(fā)展的代表。影片的故事情節(jié)簡單，僅僅圍繞手機(jī)的歸還而展開，以電波為紐帶將時(shí)間和空間結(jié)合，運(yùn)用特技將平行蒙太奇的空間流逝感銜接起來，彼得堡的建筑，男女主角同時(shí)坐在河邊看風(fēng)景，同時(shí)點(diǎn)煙及同時(shí)奔跑的片段，這樣是影片的結(jié)構(gòu)更加緊湊，明快。

影片有兩條發(fā)展主線：一條根據(jù)手機(jī)的歸還展開；另一條則是男女主角的感情演變，逐漸由陌生到談心，從警察局的保釋到通過電波找到彼此的喜悅。起初男女主角并不相識(shí)，卻能相信彼此，給予對(duì)方以幫助。男主角撿到手機(jī)可以選擇不接聽電話或不歸還，但馬克西姆沒有這樣，而是努力安排出時(shí)間去赴約。夜晚通過電波相互傾訴著自己的故事和煩惱，給對(duì)方建議。警察審訊馬克西姆時(shí)，問為什么有兩部手機(jī)，馬克西姆機(jī)智地說是女友的，而瑪莎機(jī)智回答警察稱自己是馬克西姆的未婚妻。雨天通話使手機(jī)意外落水而失去聯(lián)系，最后，馬克西姆只能求助音樂電臺(tái)，卻意外地找到了瑪莎。影片圍繞手機(jī)的歸還展開，經(jīng)過一系列事件將原本不相識(shí)、未謀面的兩個(gè)年輕人聯(lián)系在一起。

影片中人物的性格、心靈、行為及體現(xiàn)的文化空間都具有明顯的對(duì)立，這是俄羅斯轉(zhuǎn)型時(shí)國家對(duì)西方各種思想限制的解除，俄羅斯像瑪莎一樣的年輕人接受新思想、新變化較快，而如柯斯佳一樣具有濃厚傳統(tǒng)色彩年輕人，對(duì)新思想接受較慢。影片人物的對(duì)立服務(wù)于影片的主要內(nèi)容，還反映出俄羅斯電影的發(fā)展趨勢，吸收西方電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，繼承和發(fā)揚(yáng)蘇聯(lián)電影的傳統(tǒng)文化傳統(tǒng)，注重本土化的原創(chuàng)性，完美結(jié)合商業(yè)和傳統(tǒng)。