解析鋼琴曲《野蜂飛舞》

舒穎　張孟祎

摘要：《野蜂飛舞》是里姆斯基·科薩科夫創(chuàng)作的風(fēng)格詼諧的管弦樂曲，但由于它的炫技性和速度跑動的特點，被后人改編成各種樂器版的作品，它已脫離原歌劇，成為音樂會中經(jīng)常演奏的通俗音樂。它有二胡版、鋼琴版、小提琴版、馬林巴版、手風(fēng)琴版、小號版等，但只要當世人聽到野蜂飛舞這個名稱，就會讓人聯(lián)想到馬克西姆彈奏的鋼琴版《野蜂飛舞》。本文以拉赫瑪尼諾夫改編的《野蜂飛舞》作為主線，把全曲的難點一一列舉，一一講解，望對習(xí)琴者提供幫助。

關(guān)鍵詞：《野蜂飛舞》 馬克西姆 難點 鋼琴 踏板

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）18-0007-02

一、《野蜂飛舞》故事背景

《野蜂飛舞》原名《Полет шмеля》，是俄羅斯作曲家里姆斯基·科薩科夫為歌劇《沙皇薩爾坦的故事》創(chuàng)作的管弦樂曲。

這個故事講述的是民間的三姐妹，老大和老二愛慕虛榮而且好吃懶做，什么重活累活都讓老三去做，而且還成天做白日夢，幻想成為皇后，可惜現(xiàn)實卻是沙皇薩爾坦娶了勤勞美麗的老三米利特利莎做他的皇后，她的兩個姐姐被安排在皇宮里做廚娘和織布工。她們倆嫉妒不已，決定伺機陷害，在米利特利莎待產(chǎn)期間，沙皇薩爾坦出征，兩個姐姐于是乎趁這次機會給薩爾坦寫信說到皇后生下了個怪物。薩爾坦信以為真，立即降旨將皇后和小皇子裝進木桶丟入大海。木桶被海浪帶到了一個不知名的島嶼上，母子二人相依為命，王子長大成人，是個英俊勇敢的小伙子。有一天，空中一只兀鷹正襲擊一只天鵝，王子用弓箭射中兀鷹營救了天鵝，這時天鵝變成了美麗的姑娘，并向王子表示報恩，王子表述了自己的愿望，姑娘幫助王子變成野蜂去報仇，野蜂無情的追趕并痛蜇著王后的兩個姐姐（野蜂飛舞）。后來沙皇知道真相后后悔不已，派人需找，最后一家人大團圓。

二、鋼琴版《野蜂飛舞》

《野蜂飛舞》這首管弦樂曲是野蜂襲擊王后的兩個姐姐時的戲劇音樂，a小調(diào)，活潑的快板，樂曲以半音階為主，生動地描繪了野蜂圍繞并襲擊那兩個壞人的情景。此曲的旋律極快，后人改編為鋼琴、小提琴、二胡等樂器的演奏技巧。

鋼琴版的《野蜂飛舞》有兩種，一種是我們最熟知的馬克西姆版，這個版本遵循了拉赫瑪尼諾夫改編的《野蜂飛舞》譜例，融入了管弦樂隊、電子音樂、芭蕾舞表演，帶一定的流行音樂風(fēng)格。這個版本體現(xiàn)技巧難度系數(shù)不是很大，主要體現(xiàn)的是他很好地把這首古典樂曲和現(xiàn)代電子音樂有機地結(jié)合在了一起，使所有不懂音樂的人都知道這首作品，讓人一聽到《野蜂飛舞》這個名字，就想到它和速度掛鉤，是世界上最快鋼琴曲之一。

另外一個版本就是Arcadi Volods版，是由俄羅斯鋼琴家Arcadi Volods改編并演奏，被譽為《野蜂飛舞》最快的版本，把前面半音階改成了兩手雙音和弦，大大增加了難度。中國著名鋼琴家王羽佳、郎朗也演奏過該版本。

三、彈奏解讀

本文以拉赫瑪尼諾夫改編的野蜂飛舞為主線，對該曲主要的幾個難點做了詳細的彈奏解讀。

全曲為ABA'形式的三段體曲式結(jié)構(gòu)，前八個小節(jié)左手做音頭，右手銜接，需要特別注意控制好右手銜接的第一個音，切不可突出。這一部分右手半音階下行為主，指法以432，3212，4321，4321為主，左手固定用2指彈跳，要有爆發(fā)力，作為拍點。

9-24小節(jié)左手部分，由于手的大小受限，往往不做和弦彈奏，但也不減少音，以免影響音響效果。我們把它改成波浪線奏法來演奏，但要求速度快、準，手能迅速收起。

右手部分以半音階為主，指法固定好，不要隨意變動，以便于記憶，黑白鍵以31指為主。

25-40小節(jié)是全曲的一個比較大的技巧點。首先就是兩手的交替部分25-28、33-36小節(jié)。

上述譜例要求手腕絕對放松，左右手單音交替部分建議用234指并攏一起彈奏，這樣能使力量集中，聲音飽滿。第二小節(jié)右手是九度，在練習(xí)這一部分時，先要保證練習(xí)多次八度雙音，以達到手掌開闊；其次就是要學(xué)會彈跳后立即收攏，達到一定手掌力度，這樣有助于快速時手掌的支撐力和手小者能夠不漏音的效果，但前提是以慢練為主。

31-32、39-40小節(jié)是兩手交叉反方向半音階練習(xí)，在左右手同步處我們用指法4321，21234來彈奏。

左手跨越部分不易彈平穩(wěn)，常常比右手慢或不平均導(dǎo)致兩手不同步。在練習(xí)這一難點時先單獨練習(xí)左手，從慢至快練習(xí)數(shù)十遍之上，并用節(jié)拍器來穩(wěn)定節(jié)奏的平穩(wěn)，而后加入右手。在加入初期，我們可以4對4的練習(xí)，也就是為了保證同步性，我們彈成四個音一組，每四個音的尾音拖長，但是彈奏這四個音要快，找沖擊力。在兩手達到同步性后，加入右手前四個音和后三個音完成這兩小節(jié)，注意聆聽兩端往中部部分兩手是否整齊。很多人經(jīng)過4對4練習(xí)后會改善很多，但穩(wěn)定性不夠，左手跟不上右手，我們這時候要注意控制好力度，不可過重，并適當?shù)乩檬直蹘滞蟮膽T性推動拉起速度。另外身體的重心多借于左手，使它能夠來去自如，控制好速度與右手同步。

49-50小節(jié)左手八度雙音跳躍容易出現(xiàn)碰錯鍵，速度達不到。 首先要想解決這個難關(guān)，我們先要做到單獨一個一個的練習(xí)，每彈一個音手要收起來，把音彈得有爆發(fā)力；其次就是身體左傾，跟著音的位置走動，練習(xí)數(shù)十遍以上后，循序加速。但加速后不需把每個音都收起來，動作也要減小。

53-59小節(jié)左手是有規(guī)律的16分音符，

這一部分用2123的指法重音在2指上，要特別注意2指過度到1指控制好1指的力度。再就是13組相同的16分音符要保證平均，不要彈成附點節(jié)奏，可以利用2指劃小圈來取得平穩(wěn)節(jié)奏。右手部分57-59的和弦易碰錯音，固定好指法，245，124的指法循環(huán)，貼鍵彈跳練習(xí)，把每個音抓穩(wěn)后再彈起，慢練反復(fù)多次，

循序漸進，逐步加快練習(xí)以至熟能生巧。

63-81小節(jié)是主題再現(xiàn)部分，

比A段主題高八度演奏。這一部分的右手比主題難度系數(shù)要大一些，出現(xiàn)了兩個聲部，高音是做保持，指法受限，高音用5指做保持，低音用3212，1432，3212，1212，雙音同時出現(xiàn)時要做到整齊并突出高聲部，這就要求高聲部5指下鍵要比低聲 部深，控制好時值。

最后一個難點在87-88小節(jié)，這一部分的左手容易碰錯音，音色不集中，要想解決這一難點首先要固定好指法，左手用14，25指法循環(huán)，手腕左右轉(zhuǎn)動，貼鍵彈下反彈收起來，音色收在掌心，集中。眼睛看左手，右手背彈，把每一組音看準再彈。以慢練為主，循序漸進慢慢加速度，練至手指的觸感達到一定熟練程度，不再碰錯音，并能按原速完成才算解決。

全曲踏板部分用得不多，首先出現(xiàn)在開頭前八個小節(jié)的左手音頭，我們只需在左手音頭處給一下拍點式延音踏板，把氣氛帶起即可。9-24小節(jié)和63-82小節(jié)的主題以pp為主，這里需要長踩弱音踏板，可在漸強處適當放掉，以達到滿意的音響效果。全曲延音踏板用得最多的地方就屬25-40小節(jié)，這是描述黃蜂在痛蜇著王后的兩個姐姐的場景，這一段要求音響效果激烈，共鳴大，可以一小節(jié)換一次踏板。

全曲速度很快，是Presto極板，在練習(xí)該作品之前一定要做好開手的準備，可以練習(xí)24個大小調(diào)音階、琶音和和弦。哈農(nóng)半音階和345指練習(xí)部分，使手指靈活度完全打開再開始野蜂飛舞的練習(xí)，不然會導(dǎo)致到后半部分再現(xiàn)處手指的疲憊，手臂的酸脹無法完成全曲的完整性。背譜方面要特別注意再現(xiàn)部分左手區(qū)別與A段主題，如果左手出錯常常會導(dǎo)致反復(fù)到A段主題而無法進行到結(jié)尾。

參考文獻：

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