呂茵　李佳林

【摘要】隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人民生活水平的日益富足，更多人越來越追求精神方面的滿足。藝術(shù)在人們的日常生活中發(fā)揮著十分重要的作用，既能夠給人以思想啟迪，又能指引人、激勵人?，F(xiàn)階段，國外鋼琴家們在音樂方面的造詣較高，而由于我國音樂的發(fā)展歷史時間相對較短，所以在音樂方面是值得我們所借鑒的。因此，對西方音樂進(jìn)行研究是必要的。本文主要從作品素材、樂曲配置、演奏風(fēng)格三個方面論述了馬克西姆和喬治·溫斯頓在流行鋼琴音樂代表作品中的不同。

【關(guān)鍵詞】馬克西姆；喬治·溫斯頓；流行鋼琴音樂

前言

馬克西姆和喬治·溫斯頓在流行鋼琴音樂方面的造詣較高，吸引著眾多音樂愛好者。然而，我國在此方面的音樂家相對較少，所以有必要對該領(lǐng)域進(jìn)行進(jìn)一步的研究。雖然馬克西姆和喬治·溫斯頓都是流行鋼琴音樂的代表人物，但是二者代表作品中仍然存在著較大的差異，主要表現(xiàn)在作品素材的差異、樂曲配置差異和演奏風(fēng)格差異方面。

一、馬克西姆和喬治·溫斯頓的流行鋼琴音樂之素材比較分析

音樂素材如同蓋樓房的磚瓦，對音樂家的創(chuàng)作有著至關(guān)重要的作用。音樂家賦予素材以生命和活力，使音樂作品更具生機(jī)。在一曲優(yōu)秀的音樂作品中，不僅需要自然素材，而且需要非自然素材，二者兼具，才能使音樂作品活力四射。由此可見，素材是音樂家創(chuàng)作的關(guān)鍵。在流行鋼琴音樂方面，馬克西姆和喬治·溫斯頓的音樂造詣較高，但是二者在素材的選取方面有異同。

馬克西姆和喬治·溫斯頓在作品素材的選取方面有著明顯差異。首先，馬克西姆更加青睞選擇非自然的音樂素材，集多種樂器于一體，以MV的形式呈現(xiàn)在受眾面前。因此，馬克西姆的音樂總能帶給受眾以無盡的遐思，充分調(diào)動受眾的聽覺和視覺，使人身臨其境，意猶未盡。其次，喬治·溫斯頓在音樂作品的素材選取方面更加傾向于自然的素材，包括鳥兒的叫聲、溪流聲、蟲鳴等，在此基礎(chǔ)上，配以鋼琴聲，使人能夠深切的感受到大自然的美妙。在喬治·溫斯頓音樂作品的世界里，受眾的心靈可以沉淀，為日夜奔波勞累的人帶去些許的寧靜和安逸[1]。

馬克西姆和喬治·溫斯頓在作品素材選取方面都喜歡選用鋼琴作旋律。

二、馬克西姆和喬治·溫斯頓的流行鋼琴音樂之樂曲配置比較

動聽悅耳的音樂，不僅需要好的素材，而且需要有序的配置，才能將一曲音樂演繹的淋漓盡致。一種樂器發(fā)出的聲音比較單調(diào)，缺乏層次感，因而加入不同的樂器，運(yùn)用不同演奏方法進(jìn)行演奏，能夠增強(qiáng)音樂的靈活性、清新感和層次感。馬克西姆和喬治·溫斯頓在樂曲配置方面存在差異。

首先，馬克西姆善于旋律性音型的配置，反復(fù)旋律性短句以烘托主旋律。在馬克西姆的樂曲配置中，雖然能夠感受到各演奏樂器地位的平等，但是各演奏樂器之間的繁和簡是交錯進(jìn)行的，相輔相成，共同編織成一曲完整的音樂。其次，喬治·溫斯頓善于采用由旋律、和聲音型、低音組成排列的方式進(jìn)行音樂配置，其創(chuàng)作結(jié)構(gòu)存在著明顯的差異。

此外，馬克西姆和喬治·溫斯頓在旋律層次編配的處理方式方面存在差異。在不同體裁的音樂作品中，旋律層次編配發(fā)揮著重要的作用，是音樂風(fēng)格和內(nèi)容的充分展現(xiàn)。馬克西姆處理旋律層次編配問題時，混合音色的同步結(jié)合相對多，更具融合性。喬治·溫斯頓善于將復(fù)合和混合音色的同度、八度結(jié)合，但是樂器的結(jié)合存在著哪種樂器在音色上占優(yōu)勢的問題。配置不同體裁的樂曲，選擇樂器是關(guān)鍵，它決定著是否能夠?qū)非餍赏昝赖恼宫F(xiàn)。在主旋律的選擇方面，馬克西姆和喬治·溫斯頓是比較相同的[2]。

三、馬克西姆和喬治·溫斯頓的流行鋼琴音樂之演奏風(fēng)格比較

鋼琴家雖然有著與眾不同的天賦和才能，十分熟悉鋼琴等樂器，但是并非所有的優(yōu)秀的鋼琴家都是優(yōu)秀的演奏家。絕大多數(shù)人在鋼琴演奏時，未能充分注入自己的想法和感覺，使演奏效果并不理想，而優(yōu)秀的演奏家可以鋼琴演奏過程中，融入自己對樂曲的感受和理解，進(jìn)而將演奏表現(xiàn)的淋漓盡致。在演奏風(fēng)格方面，馬克西姆和喬治·溫斯頓有所不同。首先，馬克西姆的鋼琴演奏能夠給人以壯麗之感，主要分為三類：一是節(jié)奏快，技巧性居上的；二是大氣的；三是節(jié)奏較慢的。無論是哪一類型的音樂，都能帶給受眾以無限的遐想余地，使鋼琴演奏更具感染力。喬治·溫斯頓在鋼琴演奏方面與馬克西姆有著較大差異，其音樂演奏主要以清新的、舒緩的為多，而在樂器配置的選擇方面，更加傾向于比較綿長的進(jìn)行搭配。盡管喬治·溫斯頓在鋼琴演奏時，并不刻意打扮自己，但是總能帶給受眾以舒緩、寧靜的安逸之感。在喬治·溫斯頓表演過程中，其風(fēng)格是比較隨性的，與馬克西姆的夸張、激情四射表演風(fēng)格迥然不同，他的婉約、深情也可以將樂曲的強(qiáng)弱起伏表現(xiàn)到位[3]。

結(jié)論：馬克西姆和喬治·溫斯頓雖然都是優(yōu)秀的音樂家，但是二人在音樂方面存在著一些差異。馬克西姆的音樂總是能夠給人以壯麗之感，喬治·溫斯頓的音樂更加接近于自然，給人以生機(jī)盎然之感。在流行鋼琴音樂方面，我國的音樂家相對較少，這與我國音樂發(fā)展歷史時間較短是不可分離的。但是，隨著我國社會的發(fā)展與進(jìn)步，音樂仍將以其獨(dú)特的魅力感染人、鼓舞人、指引人，所以我國有關(guān)人員有必要對國外流行鋼琴音樂進(jìn)行研究，進(jìn)而積極借鑒國外優(yōu)秀的音樂作品，取其精華，揚(yáng)長避短，與我國音樂相結(jié)合，以充分發(fā)展我國音樂。

參考文獻(xiàn)

[1]聞涵卿.譯著《民族音樂學(xué)研究：31個問題和概念》及書評[D].上海音樂學(xué)院，2011.

[2]宋方方.對美國20世紀(jì)末西方音樂研究中女性主義批評的審視[D].福建師范大學(xué)，2011.

[3]張冠文.互聯(lián)網(wǎng)交往形態(tài)的演化[D].山東大學(xué)，2013.