韓嘉川

那不是綠色的站牌。覆了雪。

唯有街頭凄慘的笑，凝滯在電線桿上。窗玻璃上的層層冰花，是風(fēng)雪描摹的一戶戶人家的心狀嗎？

冬夜，站牌不再是綠色的了。覆了雪。

而你卻依然在等。

都變老了。是驟然蒼老的。

（那些呼喚颶風(fēng)的歌手呢？那些被迪斯科舞動(dòng)的軀體呢？哦，呼哨。哦，套鼓。）

陰影蹲伏在墻角，向誰乞討？

你依然在等。

唯有雙唇是紅色的，睫毛與發(fā)梢都成了冰樹的枝條，僵在一個(gè)沒有生命的世界里。

教堂的十字架默默注視著夜空，鐘的繩索系在石柱那各種形狀的紋理上，系著遙遠(yuǎn)的山野。

（群馬奔騰的蹄聲呢？徹夜不眠的串串車燈呢？哦，大草原，墾荒者的夢(mèng)囈。）

各種雜物擁塞的巷子里，一個(gè)嬰兒的啼聲被擠了出來，瞬間凝結(jié)在光滑的路面上。

無聲的冬夜，站牌覆了雪。

你在等，用你滾燙的雙唇。

（選自作者散文詩集《海角，亮起了漁燈》）

[陳志澤 賞析]

韓嘉川先生的《熔點(diǎn)》是他大量的散文詩作品的代表作之一。

作品一開頭就創(chuàng)造了這樣的場(chǎng)景——

公交車站有人在等待著他等待的人，“站牌”已“覆了雪”，“唯有街頭凄慘的笑，凝滯在電線桿上”，連街頭行人的笑都是“凄慘”的，只能“凝滯”在空蕩蕩的電線桿上，但這人沒有撤離?！按安Ａ稀睊熘皩訉颖ā保∷啤耙粦魬羧思业男臓睢?。這還不夠，作者又強(qiáng)調(diào)了一次“冬夜，站牌不再是綠色的了。覆了雪”，又給這人加重了等待的艱難。加重了等待者所處的公交車站的一派寒冷凄涼，等待者不肯撤離就更顯得堅(jiān)忍不拔、不可動(dòng)搖。

“都變老了。是驟然蒼老的”，“驟然蒼老”了，等待的人和站牌，因?yàn)殚L(zhǎng)久的、無果的等待而都驟然蒼老，極度地渲染了等待造成的后果，作者的跳躍真是大膽和奇妙。

等待的艱難還在層層加碼——

“那些呼喚颶風(fēng)的歌手呢？那些被迪斯科舞動(dòng)的軀體呢？哦，呼哨。哦，套鼓”，作品采用電影蒙太奇的手法，突然出現(xiàn)這樣與前文似乎不太連接的描寫，表明極其喧鬧與動(dòng)態(tài)，帶有歡樂色彩的聲響和畫面的消失，反襯前面創(chuàng)造的寒冷、寂靜和長(zhǎng)時(shí)間等待的凄慘，還有“陰影蹲伏在墻角，向誰乞討” （凄慘之至）的異曲同工的疊加效果就更為凸顯了。但“你”是誰呢？你堅(jiān)韌等待的是誰呢？至此作品仍不道明，更不道明人物關(guān)系。模糊法讓作品更具想象空間，更具涵蓋量。

下半部，作品有意轉(zhuǎn)換了溫暖的色調(diào)?！拔ㄓ须p唇是紅色的” “ 教堂的十字架默默注視著夜空，鐘的繩索系在石柱那各種形狀的紋理上，系著遙遠(yuǎn)的山野”流露的是堅(jiān)信與期待?！叭厚R奔騰的蹄聲呢？徹夜不眠的串串車燈呢？哦，大草原，墾荒者的夢(mèng)囈”，仍是蒙太奇手法的運(yùn)用， 抒寫的是：大草原的生氣勃勃的畫面不見了，只有“墾荒者的夢(mèng)囈”。仍然是失落，是對(duì)于渺茫等待的渲染，作品創(chuàng)造了跌宕起伏的效果，贊美了一種在失落與渺茫中等待的可貴與崇高。緊接著作品宣示了堅(jiān)信與期待的希望：“一個(gè)嬰兒的啼聲被擠了出來”，作品的結(jié)尾宣示的熱度更高：“你在等，用你滾燙的雙唇”。

值得注意的是，讓讀者深受感染的是作者非凡的藝術(shù)想象力。

“陰影蹲伏在墻角”，凄慘中仍具有化虛為實(shí)的意蘊(yùn)與詩美?！扮姷睦K索系在石柱那各種形狀的紋理上，系著遙遠(yuǎn)的山野”，詩意中透出曠遠(yuǎn)、力度和堅(jiān)定?！澳阍诘?，用你滾燙的雙唇”，不但呼應(yīng)了前文的“雙唇是紅色的”，還象征一種渴盼與一定能實(shí)現(xiàn)的堅(jiān)信，似乎還暗示一種熱烈的戀情。作品的題目“熔點(diǎn)”大約就是暗示一種戀情的濃烈和期盼的火熱吧。

“而你卻依然在等”“你依然在等”“你在等，用你滾燙的雙唇” 作品三次點(diǎn)明與渲染等待的心情，表達(dá)深情，造成富有藝術(shù)感染力的抒情效果。

讀韓嘉川先生這一篇《熔點(diǎn)》讓我想起美國當(dāng)代詩人伯恩斯坦所說的“詩歌是闡釋也是錯(cuò)覺，是現(xiàn)實(shí)也是幻覺”。 《熔點(diǎn)》表達(dá)的不正是現(xiàn)實(shí)與幻覺的融合嗎，由此產(chǎn)生的朦朧（或曰模糊）讓作品不但富有韻味，且內(nèi)涵更為豐富和深厚。