文物陳列內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一探究

彭敏

摘 要：保證文物陳列內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一是博物館舉辦展覽所必須遵循的重要原則之一，對文物的展覽效果有著直接的影響，為此，本文對文物陳列內(nèi)容與陳列形式間的關(guān)系進行了簡單分析，并對如何實現(xiàn)文物陳磊內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一展開了探究。

關(guān)鍵詞：文物陳列；形式；內(nèi)容

隨著我國文化建設(shè)的不斷深入，各地文物展覽的規(guī)模變得越來越大，而面對觀眾越來越高的要求，文物陳列的重要性也逐漸凸顯出來，因此，對于文物陳列形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一的探究，是非常具有現(xiàn)實意義的。

1 文物陳列內(nèi)容與形式間的關(guān)系

1.1 陳列內(nèi)容與陳列形式相互依存

對于文物展覽來說，陳列內(nèi)容一般包括文物展品、展覽主題等主要內(nèi)容以及文字、圖片、數(shù)據(jù)等其他輔助展品，而從內(nèi)容構(gòu)成的角度來看，這些陳列內(nèi)容還可劃分為三個層次。而陳列形式則是相對于陳列內(nèi)容而言的，具體可分為內(nèi)在形式與外在形式，其中內(nèi)在形式包括文物的外形、文字說明以及內(nèi)容結(jié)構(gòu)框架等，而外在形式則包括局部環(huán)境、背景氛圍、信息表達、陳列布局等等[1]。從整體上來看，陳列內(nèi)容與陳列形式是文物展覽陳列中的相互作用的矛盾雙方，二者在陳列設(shè)計中并無主次之分，同時也無法單獨存在，只有在相互作用的運動狀態(tài)下，才能夠與文物展覽的主題相契合，滿足文物展覽在陳列方面的需求，并達到陳列設(shè)計的與其效果。一旦在陳列設(shè)計的過程中，陳列形式與陳列內(nèi)容中有一方面出現(xiàn)問題，那么另一方面的設(shè)計也將無法完成，例如當展覽主題這一主要陳列內(nèi)容無法確定時，那么文物在展覽中的藝術(shù)表現(xiàn)形式自然也就無法與主題向契合，從而形成良好的展覽效果；同樣如果文物的陳列形式不夠合理或尚未確定，那么文物展覽的主題自然也就無法凸顯出來，進而對展覽效果造成影響。

1.2 陳列內(nèi)容與陳列形式互相補充

在文物展覽的陳列設(shè)計中，陳列內(nèi)容與陳列形式不僅會體現(xiàn)出相互依存的關(guān)系，同時二者也會互相補充、互相促進，最終向著更好的展覽效果不斷發(fā)展，這一點在陳列設(shè)計的全部環(huán)節(jié)中都有著充分的體現(xiàn)。從陳列內(nèi)容的角度來看，當展覽設(shè)計者在進行主題內(nèi)容的設(shè)計時，不僅需要對展覽中每一部分、每一版面的主體內(nèi)容進行確定，往往還需要在確定主題內(nèi)容后合適的表現(xiàn)形式展開思考，這一思考大多是以對現(xiàn)有文物表現(xiàn)形式進行篩選的形式展開的，因而為保證保證主題與內(nèi)容能夠達到和諧統(tǒng)一的效果，設(shè)計者也會根據(jù)相對應(yīng)的表現(xiàn)形式對主題內(nèi)容做出調(diào)整。而從陳列形式的角度來看，有時在確定展覽的陳列內(nèi)容后，也會根據(jù)主題等內(nèi)容對展品數(shù)量等陳列形式進行調(diào)整，使陳列形式更具表現(xiàn)力與視覺沖擊力，從而達到更好的視覺效果與空間效果。

2 實現(xiàn)文物陳列內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一的有效途徑

2.1 明確陳列觀眾定位

在文物展覽中，將文物蘊含的信息清晰、準確、完整的傳達給觀眾，并給觀眾帶來良好的觀展體驗是整個陳列設(shè)計的核心目標，因而對于陳列內(nèi)容與陳列形式的設(shè)計來說，觀眾的評價往往會帶來決定性的影響，而要想實現(xiàn)陳列內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，自然也就需要對陳列觀眾的主要群體進行明確。對于文物展覽的陳列設(shè)計人員來說，充分認識到觀眾對于陳列設(shè)計的影響，同時對展覽觀眾的主要觀眾群體展開調(diào)查，之后再根據(jù)觀眾的需求、群體審美觀念、興趣愛好等信息來采取針對性的設(shè)計策略，如確定主題內(nèi)容、說明文字風格等等，從而保證展覽陳列能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生較大的吸引力，實現(xiàn)文物展覽陳列設(shè)計的核心目標。

2.2 合理運用現(xiàn)代元素

文物展覽的陳列內(nèi)容是十分多樣化的，不同的文物展品數(shù)量、不同的展覽主題都會對陳列內(nèi)容造成影響，自然也就會對陳列形式提出不同的要求，要想避免文物展覽的枯燥單調(diào)，就必須要讓文物展覽陳列擁有更加多樣化的為表現(xiàn)形式，而這就需要通過對現(xiàn)代元素的運用來實現(xiàn)[2]。現(xiàn)代元素的應(yīng)用主要體現(xiàn)在科技方面，無論是3D打印技術(shù)、多媒體技術(shù)還是虛擬仿真技術(shù)，都能夠?qū)⑽奈镎蛊芬愿佣鄻踊男问秸宫F(xiàn)出來，并對展覽的主題內(nèi)容進行凸顯，這能夠讓文物陳列擁有更多的表現(xiàn)形式，從而對現(xiàn)代博物館文物展覽愈加多樣化的主題內(nèi)容進行更好的適應(yīng)，進而實現(xiàn)陳列內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。此外，如現(xiàn)代材料、現(xiàn)代工藝、現(xiàn)代表現(xiàn)手法的運用也同樣能夠起到這一效果。

2.3 突出文物陳列特色

陳列形式本身具有著多樣性與靈活性的特點，因而只要能夠?qū)㈥惲袃?nèi)容恰當、準確、完整、明了的表達出來，陳列形式就并不會擁有過多的限制。然而在人民生活水平不斷提高的今天，人們對精神生活也提出了更高的要求，如果單純依靠文物本身進行陳列形式設(shè)計顯然無法對觀眾產(chǎn)生較大的吸引力，因此帶給觀眾更好的觀展體驗，陳列設(shè)計必須要更加個性化，將自身的陳列特色凸顯出來，以免出現(xiàn)“千館一面”的問題。在具體設(shè)計上，設(shè)計者需要充分考慮當?shù)氐臍v史文化背景、自然特征，并通過陳列設(shè)計將當?shù)氐牡赜蛭幕厣谡褂[中凸顯出來，這樣觀眾的觀展興趣才能夠被激發(fā)出來。

2.4 注意展覽空間布局

陳列設(shè)計不僅局限于文物本身，展覽空間的布局同樣是非常關(guān)鍵的一環(huán)，如果文物展覽的整體空間不夠合理，那么觀眾的觀看體驗就會受到影響，自然也就無法達到陳列內(nèi)容與形式設(shè)計的目的，實現(xiàn)二者的和諧統(tǒng)一[3]。因此陳列實際必須要對整個展廳、展柜的基本情況進行全面了解，并根據(jù)展品數(shù)量等展覽內(nèi)容進行具體考慮，將展覽空間的大體布局確定下來，之后再根據(jù)展品形狀、大小以及展柜高度、角度等情況進行具體的調(diào)整，以保證展覽空間布局能夠具有充分合理性。展覽空間布局既要保證展品能夠處于觀眾的視野范圍內(nèi)，并在觀眾觀看時具有較高的清晰度，同時也要避免觀眾出現(xiàn)視覺疲勞以及生理疲勞，此外還要注意讓展品位于顯眼的位置，從而有效吸引觀眾的注意力。

2.5 陳列版面的靈活布置

陳列版面的設(shè)計對于展覽效果同樣有著直接的影響，例如當展廳選擇以大版面為主時，如果大展覽版面中的文物過于密集，那么就無法使展品引起觀眾的注意，進而影響到展覽效果以及觀眾的觀展體驗；如果能夠在大展覽版面中僅放置幾個比較具有代表性、具有較高觀賞價值且能夠引人注目的文物，而將其他文物放在周圍的版面，這樣就能夠起到突出優(yōu)秀展品的效果。另外，陳列版面的布置也要注意文物展品的種類與規(guī)格，避免同一版面內(nèi)文物展品的種類與規(guī)格過多，從而影響視覺效果，而不同大小的文物也要進行合理的搭配，以凸顯版面的藝術(shù)氣息。

2.6 強調(diào)陳列設(shè)計的藝術(shù)化

文物展覽的陳列本身屬于一種應(yīng)用藝術(shù)，因而藝術(shù)化的特點也必須要貫穿于形式設(shè)計與內(nèi)容設(shè)計之中，例如在內(nèi)容設(shè)計上，需要在兼具邏輯思維與形象思維，而形象思維也必須要為展覽主題而服務(wù)，揭示主題的本質(zhì)特征，簡單來說就是在設(shè)計時對文物、展柜等各類要素形象化的記憶，并圍繞主題展開梳理，之后進行具體的選擇。而對于形式的藝術(shù)化了解觀眾審美心理、重視觀眾觀展感受，通過觀眾更喜愛的方式來反映出展覽的主題特征。只有實現(xiàn)了陳列內(nèi)容與形式的藝術(shù)化，才能夠在保證展覽效果的前提下真正做到陳列內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。

3 結(jié)束語

總而言之，對于文物展覽的陳列設(shè)計來說，陳列形式與陳列內(nèi)容二者缺一不可，同時在設(shè)計過程中，形式與內(nèi)容間也會起到相互促進的效果，因此在陳列設(shè)計中，必須要在觀眾定位、版面布置、空間布局等方面采取合適的策略，保證陳列形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一，從而為文物展覽帶來更好的陳列效果與展覽效果。

參考文獻

[1]劉桂馨.試論文物陳列內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一[J].蘭臺世界，2016（S2）：188-189.

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[3]李天銘.市縣級博物館陳列內(nèi)容設(shè)計撰寫的程序和基本規(guī)范——以甘肅省市縣級博物館歷史類陳列為例[J].博物館研究，2014（04）：74-78.