地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與影響研究

周越 王超 李琦

摘要：事物的發(fā)展都是由簡(jiǎn)到繁逐步推進(jìn)的，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是現(xiàn)實(shí)與虛擬相結(jié)合的產(chǎn)物。文章首先闡述了地域文化的含義及與場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)性，接著又選取實(shí)際案例分析，論證了地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用，以及現(xiàn)階段國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在傳統(tǒng)元素運(yùn)用上所存在的問(wèn)題，最后根據(jù)問(wèn)題對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)進(jìn)行優(yōu)化，并得出結(jié)論。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，將地域文化元素巧妙地融合到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中去，是對(duì)民族文化的一種傳承，同時(shí)也提高了整個(gè)動(dòng)畫(huà)影片質(zhì)量，更多的是可以賦予動(dòng)畫(huà)作品具有深層次的內(nèi)涵，將中國(guó)燦爛的歷史文化帶給全世界。

關(guān)鍵詞：地域文化 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景 建筑風(fēng)格 表現(xiàn)

一、地域文化的含義及與場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)性

地域文化是指某一個(gè)地區(qū)的地域文化傳統(tǒng)，是這個(gè)地區(qū)經(jīng)過(guò)多年的變遷積累的特色文化，并且能夠保存至今仍然發(fā)揮著不可替代的作用，囊括了地域范圍內(nèi)時(shí)間形成的文化形態(tài)、歷史遺存、生產(chǎn)方式、生活習(xí)慣、民俗等。所以每一個(gè)區(qū)域都能夠挖掘出不少值得踵事增華、引人入勝的地域文化?？晒╅_(kāi)發(fā)利用的地域文化資源有許多，例如發(fā)生在特定地域的建筑風(fēng)格、生產(chǎn)方式、風(fēng)情民俗、生活方式與習(xí)慣、歷史事件、歷史遺跡、歷史人物、服飾、民居、傳統(tǒng)生產(chǎn)工具、甚至傳統(tǒng)文藝形式、歌舞戲劇、宗教信仰，自然的景觀和資源等都是比較典型地域文化。

在祖國(guó)遼闊的疆土之上地域文化也以各式各樣風(fēng)格表現(xiàn)給周?chē)拿恳粋€(gè)人，并將其流傳和發(fā)揚(yáng)。所以，我們可以借助不同地域的民族風(fēng)俗、習(xí)慣、文明所涵蓋的一些藝術(shù)元素，對(duì)我們的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景加以修飾，使動(dòng)畫(huà)作品帶有一定的文化氣息。

（一）動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫(huà)影片中除人物角色造型以外的一切景物的造型設(shè)計(jì)。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫(huà)影片的靈魂，相關(guān)數(shù)據(jù)顯示絕大多數(shù)動(dòng)畫(huà)影片中場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以襯托人物心情、反映人物的性格特點(diǎn)、渲染某種氛圍、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，有時(shí)某種固定的場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以表達(dá)動(dòng)畫(huà)影片的主題。動(dòng)畫(huà)影片中場(chǎng)景設(shè)計(jì)包括背景建筑和基本道具等，有些場(chǎng)景畫(huà)面在影片中只有零點(diǎn)幾秒的停留時(shí)間，但我們也不能忽略其存在的作用，每一個(gè)場(chǎng)景都有其存在的價(jià)值和意義，它為角色的活動(dòng)提供了一定的空間，同時(shí)也推動(dòng)故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，所以場(chǎng)景設(shè)計(jì)在整個(gè)動(dòng)畫(huà)影片中的作用是不可替代的。

（二）兩者的關(guān)聯(lián)性：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程是非常坎坷的，歷經(jīng)幾十年的摸爬滾打，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)緩慢發(fā)展階段，隨著世界各地動(dòng)畫(huà)影片的紛紛涌入，從此改變了國(guó)內(nèi)許多動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的審美需求，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)和進(jìn)口動(dòng)畫(huà)在質(zhì)量上還存在一定的距離，宣傳的文化背景也有很大的差異，所以直接影響到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)未來(lái)發(fā)展的方向。就目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的基本形式來(lái)看，大多數(shù)的影片過(guò)分追求市場(chǎng)利潤(rùn)，把國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)最原始的元素改得面目全非，尤其是缺少一些地域化的東西，不能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中地域文化的運(yùn)用還是很欠缺的，所以研究地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的運(yùn)用是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)目前的一個(gè)新的突破，這樣不僅能豐富我們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，同時(shí)又能展現(xiàn)中國(guó)上下五千年的地域文化。在動(dòng)畫(huà)影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中風(fēng)格的塑造離不開(kāi)借鑒地域文化，隨著目前動(dòng)畫(huà)的混亂發(fā)展，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的風(fēng)格也是五花八門(mén)搖擺不定。面對(duì)混亂的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)目前需要固定自己的動(dòng)畫(huà)影片風(fēng)格，設(shè)計(jì)出具有特點(diǎn)的場(chǎng)景，汲取所需地域文化的元素加工修飾，深層次地挖掘動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)未來(lái)的空間。

二、地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用

當(dāng)前，地域文化的保護(hù)和傳承越來(lái)越受到重視，對(duì)于地域文化的發(fā)掘也是當(dāng)今世界格局的一大趨勢(shì)，其運(yùn)用的范圍也是越來(lái)越廣泛。通過(guò)不同的媒介我們都可以看到地域文化的縮影，在一些電視劇電影里的開(kāi)發(fā)運(yùn)用尤為突出，地域文化作為歷史的產(chǎn)物在其中也是大放異彩。如今動(dòng)畫(huà)也成為文化傳播的一種媒介，西方國(guó)家為此抓住了這個(gè)文化入侵的機(jī)會(huì)，向我國(guó)大量輸出帶有文化色彩的動(dòng)畫(huà)影片，以另一種方式干擾國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。因此，在某種意義上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)可以借鑒或者是模仿其他國(guó)家動(dòng)畫(huà)影片中值得我們?nèi)W(xué)習(xí)研究的地方，同時(shí)要以本國(guó)傳統(tǒng)文化為基調(diào)，對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行提煉和升華。

（一）凸顯地區(qū)特色：以三維動(dòng)畫(huà)《路》為例，這是一部以建筑題材為場(chǎng)景的動(dòng)畫(huà)短片，鏡頭呈現(xiàn)出的都是具有典型地域文化特色的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景，觀者可以通過(guò)場(chǎng)景中所描述的城市、建筑、建筑周邊環(huán)境以及地理位置等尋找中國(guó)東北地區(qū)的特征，品味滿清文化、工業(yè)文化等帶來(lái)的震撼效果。場(chǎng)景中選取了每個(gè)地區(qū)的文化特色，比如說(shuō)齒輪、特色建筑、鐵路等，其中每一個(gè)場(chǎng)景元素都能將中國(guó)東北地形象特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，這一設(shè)計(jì)十分符合地域文化傳播的主題思想，也為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)下一步的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)（如圖1）。

（二）定位空間特色：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是對(duì)生活環(huán)境的一種提煉，是一門(mén)時(shí)空藝術(shù)，是一個(gè)虛擬的空間環(huán)境。其涵蓋范圍非常廣泛，社會(huì)生活，物質(zhì)生活等。不同時(shí)期下的生活環(huán)境都存在特定的空間元素，而這些元素在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中卻成了空間和時(shí)間的載體。

縱觀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程不難看出，地域文化和動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)之間的關(guān)系是十分緊密的，地域文化為動(dòng)畫(huà)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用，兩者相輔相成。地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中是提供一些基礎(chǔ)設(shè)計(jì)元素的，反過(guò)來(lái)動(dòng)畫(huà)變成了地域文化的傳播載體，最終實(shí)現(xiàn)大量元素共同發(fā)展共同進(jìn)止。

三、地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)用過(guò)程中存在的問(wèn)題與解決方案

存在問(wèn)題：

（一）目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)行業(yè)發(fā)展比較迅速、同時(shí)帶來(lái)了諸多的問(wèn)題，動(dòng)畫(huà)質(zhì)量參差不齊，導(dǎo)致數(shù)量和質(zhì)量不成正比，市場(chǎng)缺少一些高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)作品。以近幾年的發(fā)展來(lái)看，獨(dú)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)效果不如抄襲西方的制作動(dòng)畫(huà)的效果好，特點(diǎn)不夠鮮明沒(méi)有突出地域特色，所以所國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)沒(méi)有自己的風(fēng)格和特色，我們需要尋找和其他國(guó)家與眾不同的元素加以修飾作出自己的風(fēng)格特色。

（二）改革開(kāi)放以來(lái)，對(duì)于國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式專(zhuān)門(mén)成立了相關(guān)研究機(jī)構(gòu)，尤其是民間比較流行的一些藝術(shù)剪紙、年畫(huà)、版畫(huà)、皮影等，更是被重點(diǎn)關(guān)注。二十世紀(jì)60年代，動(dòng)畫(huà)制作就借鑒了皮影剪紙等民間藝術(shù)形式，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)作品可謂都是佳作，領(lǐng)跑整個(gè)世界的動(dòng)畫(huà)行業(yè)，由此誕生了所謂的“中國(guó)學(xué)派”。隨著時(shí)間的推移，后人并沒(méi)有延續(xù)前人的路線，導(dǎo)致這條道路很快就夭折了。以至于走上現(xiàn)如今模仿與抄襲的道路。為了重造國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)當(dāng)年的輝煌，我們又提出要把傳統(tǒng)文化要素融入到動(dòng)畫(huà)制作中去打造新的動(dòng)畫(huà)行業(yè)。

解決方案：

1.動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)結(jié)合地域文化特色，創(chuàng)立自身的風(fēng)格特點(diǎn)避免模仿。2.總結(jié)分析各地的地域文化，抽取標(biāo)志性的傳統(tǒng)元素，敢于設(shè)計(jì)與眾不同的作品，實(shí)現(xiàn)地域文化和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的完美結(jié)合，制作中國(guó)動(dòng)畫(huà)。3.總結(jié)分析當(dāng)今的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，由于動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)手法的多樣性我們要合理地作出選擇，汲取動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景所需的地域文化資源加以解構(gòu)重組，制作出滿足大眾口味的的動(dòng)畫(huà)作品。

作為動(dòng)畫(huà)影片的重要組成部分，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景對(duì)于打造影片風(fēng)格有著不可替代的作用，所以在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景時(shí)候應(yīng)該多接觸一些傳統(tǒng)元素，在其基礎(chǔ)之上加以修飾，這樣才能夠創(chuàng)作出獨(dú)一無(wú)二的具有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)作品。場(chǎng)景作為動(dòng)畫(huà)的構(gòu)成要素，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的好壞直接關(guān)系到整部影片的質(zhì)量。我們要依附于祖國(guó)雄厚的歷史背景，用動(dòng)畫(huà)的方式傳承歷史文化打造屬于我們自己的動(dòng)畫(huà)作品，作為一名動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師要敢于擔(dān)此重任為中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份自己的力量。

四、地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的優(yōu)化性應(yīng)用

（一）選擇合適的地域文化背景作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)素材：我國(guó)在歷史傳統(tǒng)文化上有著先天的優(yōu)勢(shì)，隨著社會(huì)的發(fā)展不同時(shí)期的傳統(tǒng)文化也存在著很大的差異，所以說(shuō)在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景過(guò)程中一定要明確我們所需要的元素，把每個(gè)時(shí)期的傳統(tǒng)清晰的區(qū)別開(kāi)，避免低級(jí)的失誤。以傳統(tǒng)建筑為例，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，建筑場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與真實(shí)場(chǎng)景是存在一定差異的，首先要根據(jù)劇本的基本要求，確定好故事背景，然后再設(shè)計(jì)建筑風(fēng)格，保持建筑風(fēng)格不變的基礎(chǔ)上對(duì)其傳統(tǒng)元素進(jìn)行提煉和適當(dāng)?shù)目鋸垼谟^眾角度分析，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的，場(chǎng)景作為一種特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，觀眾可以通過(guò)分析建筑元素的風(fēng)格特征來(lái)推斷故事發(fā)生年代和相關(guān)的文化背景，因此在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片中運(yùn)用傳統(tǒng)元素設(shè)計(jì)場(chǎng)景畫(huà)面的影片，都能給觀眾很強(qiáng)的民族特性。案例影片《花木蘭》的影片風(fēng)格特點(diǎn)非常鮮明，總體運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法，例如運(yùn)用筆墨暈染虛實(shí)結(jié)合拉開(kāi)場(chǎng)景的前后空間層次，利用中國(guó)畫(huà)水墨結(jié)合的特點(diǎn)，充分表現(xiàn)了古老中國(guó)傳統(tǒng)的韻味。影片還將中國(guó)畫(huà)虛實(shí)的表現(xiàn)手法和鏡頭散焦的技巧相融合，把水墨動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)完美地結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了抽象和具象的相對(duì)平衡（如圖2）。

（二）要運(yùn)用動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)手段表現(xiàn)技法與畫(huà)面呈現(xiàn)地域文化：任何動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都需要有鮮明的地域文化特色，每一種特色都會(huì)有相應(yīng)的色彩來(lái)襯托，以場(chǎng)景的色彩為例，優(yōu)化場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以凸顯影片風(fēng)格表現(xiàn)相應(yīng)的地域文化特色提高影片的整體質(zhì)量。

1.根據(jù)故事背景設(shè)計(jì)場(chǎng)景色彩：色彩的運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用是不容小覷的，它能影響影片風(fēng)格的同時(shí)還可以反應(yīng)映故事發(fā)展的背景。案例影片《花木蘭》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)為例，其色彩的運(yùn)用是非常細(xì)膩的，根據(jù)不同的劇情需要設(shè)計(jì)師將場(chǎng)景色調(diào)劃分得十分巧妙，同時(shí)在完成鏡頭畫(huà)面之間的轉(zhuǎn)換時(shí)也表現(xiàn)得十分自然，共同襯托出了主題。整個(gè)影片色彩的搭配每個(gè)環(huán)節(jié)都是聯(lián)系在一起的，分析南北朝時(shí)期人們的衣食住行等因素提煉出最具代表性的色彩搭配進(jìn)行場(chǎng)景的設(shè)計(jì)或重建，表現(xiàn)文化的主題。選取兩個(gè)對(duì)比明顯的場(chǎng)景，例如開(kāi)始的長(zhǎng)城這個(gè)鏡頭畫(huà)面的場(chǎng)景是冷色調(diào)的，強(qiáng)調(diào)了一種緊張的氛圍和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。而影片結(jié)尾時(shí)為了襯托戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的喜悅，整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)主色調(diào)一曖色為主，借助宮殿的固有色正好迎合場(chǎng)景色調(diào)的構(gòu)建，表現(xiàn)給觀眾充滿喜氣的氛圍。所以不同色調(diào)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不僅可以帶動(dòng)觀眾的心理變化，而且還能增強(qiáng)影片的戲劇性（如圖3）。

2.根據(jù)情節(jié)調(diào)整色彩變化并適當(dāng)夸張：在動(dòng)畫(huà)作品中色彩設(shè)計(jì)直接影響作品整體的感染力，而色彩的運(yùn)用存在很大的差異，通過(guò)一些案例影片不難看出，色彩的運(yùn)用要大但，敢于夸張，這樣才能放大色彩運(yùn)用在影片中的作用，反映故事發(fā)生的歷史背景，給觀眾一種新的視覺(jué)沖擊力，與此同時(shí)，夸張的色彩還能夠提高整個(gè)影片的趣味性，激起觀眾的觀影興趣，總而言之，動(dòng)畫(huà)色彩設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)之上適當(dāng)夸張，才能更好地突出傳統(tǒng)文化。

結(jié)論

綜上所述，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用地域文化時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在充分保留地域文化的基本特征的前提下，從作品的故事情節(jié)需要出發(fā)，充分利用好民族文化優(yōu)勢(shì)，借助不同的表現(xiàn)技法做到美觀、簡(jiǎn)潔，同時(shí)為體現(xiàn)故事背景、表現(xiàn)角色性格等服務(wù)。這樣做，既能夠節(jié)省制作成本，提高工作效率，又能夠獲得好的影片效果。