江蘇省海門(mén)市天補(bǔ)小學(xué) 朱精益

古人說(shuō)：不積跬步無(wú)以至千里，不積小流無(wú)以成江海?？梢哉f(shuō)細(xì)節(jié)決定成敗。就文學(xué)創(chuàng)作而言，細(xì)節(jié)是寫(xiě)作精彩的基石。何為寫(xiě)作的細(xì)節(jié)？就是對(duì)人物、事物和環(huán)境的某個(gè)細(xì)微處進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)。高爾基曾說(shuō)：細(xì)節(jié)是隱藏在文字里的魔術(shù)。文章如果有了鮮活而獨(dú)特的細(xì)節(jié)，就往往能夠吸引讀者的眼球，從而取得超乎尋常的效果。既然細(xì)節(jié)描寫(xiě)有著如此重要的作用，那么怎樣進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)呢？

一、從生活中采擷細(xì)節(jié)

德國(guó)詩(shī)人歌德說(shuō)：生活之樹(shù)常青。生活是水，細(xì)節(jié)是舟。好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)一定源于生活，在生活中做有心人，留心觀察就能捕捉到。有一位作者在寫(xiě)和爺爺分別時(shí)有這樣一段描寫(xiě)：“爺爺那憔悴的臉上擠出一絲微笑，滿頭銀絲微微顯得有些凌亂，飽經(jīng)風(fēng)霜的額頭上的皺紋也因?yàn)槲⑿Χ嬲沽瞬簧佟！边@段文字用了一個(gè)很好的細(xì)節(jié)，就是爺爺額前的皺紋因?yàn)閿D出的微笑而舒展了許多。因?yàn)槔先撕蛯O女即將分別，他牽掛著疼愛(ài)的孫女，所以盡管內(nèi)心有許多不舍，但是依然擠出微笑，這微笑沖淡了離愁別緒，使得緊鎖的眉頭舒展了，額上的皺紋也平整了許多。這樣的細(xì)節(jié)如果不是親身經(jīng)歷，沒(méi)有用心捕捉，又怎么能夠展現(xiàn)出魅力呢？青年女作家徐秀娟在《灰椋鳥(niǎo)》中寫(xiě)鳥(niǎo)兒歸林之后的鳴叫時(shí)，是這樣寫(xiě)的：“看，這幾只剛剛落在枝頭，那幾只又馬上撲棱棱地飛起。它們的羽毛全變成金紅色的了，多么像穿上盛裝的少女在翩翩起舞哇！”作者觀察得很仔細(xì)，傾聽(tīng)得很認(rèn)真，這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，寫(xiě)出了鳥(niǎo)兒在林中鳴叫時(shí)的歡快以及它們飛舞時(shí)那曼妙的舞姿。細(xì)節(jié)生動(dòng)傳神，只有隨時(shí)隨地認(rèn)真觀察，才能把細(xì)節(jié)寫(xiě)得這么鮮活，從而表現(xiàn)出作者對(duì)于灰椋鳥(niǎo)的喜愛(ài)之情。好的細(xì)節(jié)能夠讓人回味無(wú)窮，產(chǎn)生思想上的共鳴，因?yàn)樵诟髯缘纳钪卸加蓄?lèi)似的經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，這樣共享式的體驗(yàn)使得我們所描寫(xiě)的細(xì)節(jié)更加容易吸引讀者的注意力。因此生活是作文的源泉，也是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的源泉，認(rèn)真觀察生活，就能夠演繹出更多更加精彩的作文細(xì)節(jié)。

二、從描寫(xiě)中傳遞精神

細(xì)節(jié)要想與眾不同，就應(yīng)該抓住最能反映人物性格、表現(xiàn)文章中心的細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，從而彰顯典型人物的典型特點(diǎn)。例如唐代詩(shī)人孟郊所作《游子吟》寫(xiě)出了媽媽為即將遠(yuǎn)行的兒子縫制衣服的動(dòng)人情景，把深厚的母愛(ài)展現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是“臨行密密縫，意恐遲遲歸”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)更是讓我們?yōu)橹畡?dòng)容。年邁的媽媽擔(dān)心兒子出門(mén)在外凍著了，于是在昏暗的油燈下穿針引線，縫制著衣服，盡管白發(fā)蒼蒼，盡管老眼昏花，但是依然那么用心，針腳是那么細(xì)密，仿佛把她對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)和牽掛都隨著針線縫進(jìn)了衣服里。兒行千里母擔(dān)憂，深厚的母愛(ài)就因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作描寫(xiě)而顯得形象生動(dòng)，讓人讀后覺(jué)得親切感人。再如《聶將軍和日本小姑娘》中對(duì)于聶將軍照顧小女孩的描寫(xiě)：“聶將軍見(jiàn)這孩子兩眼里流露出驚恐的神色，就拿過(guò)一個(gè)洗干凈的梨子，和藹地說(shuō)‘這梨洗干凈了，吃吧！’“聶將軍把美穗子拉到懷里，用小勺一口一口地給她喂飯。”動(dòng)作和語(yǔ)言的細(xì)節(jié)描寫(xiě)使得一位俠骨柔腸的將軍形象躍然紙上，他平易近人，和藹可親，為中日友好播下了友誼的種子。關(guān)于人物的細(xì)節(jié)有很多，但是要選擇和環(huán)境相符合，和人物形象相契合的典型細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫(xiě)，才能傳達(dá)出重要的精神內(nèi)涵。

三、用簡(jiǎn)筆勾畫(huà)彰顯神韻

寫(xiě)文章的時(shí)候能夠表現(xiàn)人物個(gè)性的細(xì)節(jié)，能夠抓住兩三個(gè)寫(xiě)就可以不要那么啰嗦。例如著名作家魏巍在寫(xiě)《最可愛(ài)的人》的時(shí)候，起初寫(xiě)了很多的事例。經(jīng)過(guò)反復(fù)品讀、咀嚼、斟酌，最終確定了三個(gè)故事，以一當(dāng)十，以少勝多，故事寫(xiě)得生動(dòng)感人，讀者讀得津津有味，印象深刻。由此可見(jiàn)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)并非要寫(xiě)得繁復(fù)，簡(jiǎn)約的細(xì)節(jié)性描寫(xiě)有時(shí)候盡管寥寥數(shù)語(yǔ)，但是更具有沖擊力。再如章武在《天游峰的掃路人》中刻畫(huà)掃路人時(shí)是這樣寫(xiě)的：“他身穿一套褪色的衣服，足蹬一雙棕色的運(yùn)動(dòng)鞋，正用一把竹掃帚清掃著路面。”“瘦削的臉，面色黝黑，淡淡的眉毛下，一雙慈善的眼睛炯炯有神?！蓖饷布?xì)節(jié)描寫(xiě)很好地詮釋出掃路人的勤勞、樂(lè)觀以及為人和善的形象?？梢哉f(shuō)，掃路人在我們的腦海中留下了獨(dú)特的印象，刻著鮮明的烙印。這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)因?yàn)楹?jiǎn)潔精練而更有文學(xué)張力，更顯出其力量，給人留下深刻印象。因此，細(xì)節(jié)描寫(xiě)不要面面俱到，不要五官必備，如果面面俱到反而顯得缺乏個(gè)性，啰嗦拖沓。抓住關(guān)鍵處簡(jiǎn)筆勾畫(huà)反而讓文字具有了獨(dú)特的神韻。

著名作家賈平凹曾說(shuō)：寫(xiě)作的秘訣就是多寫(xiě)細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是生動(dòng)的，像春天的樹(shù)干上生出的綠葉和花朵。有了它，文章就有了生機(jī)和活力。因此，細(xì)節(jié)是寫(xiě)作的生命，正因?yàn)橛辛思?xì)節(jié)描寫(xiě)，文章才顯得生動(dòng)有趣，讓人讀來(lái)心潮澎湃。一次微笑，一聲嘆息，一個(gè)回眸，都可以讓文章因此而具備獨(dú)特的韻味，顯得生動(dòng)而活潑。讓我們?cè)谏钪卸嗉?xì)心觀察，多認(rèn)真傾聽(tīng)，從而勾畫(huà)出好的細(xì)節(jié)，寫(xiě)出精彩的文章。