談古典戲劇舞臺音響聲波造型特征

嚴(yán)鈞

【摘 要】人們常常說現(xiàn)代戲劇舞臺表演絕對離不開音響，現(xiàn)代戲劇舞臺音響語言必須依靠聲波造型表述思想。其實(shí)，古典戲劇舞臺上又何嘗不是如此呢？撇開古典戲劇舞臺音響中鏗鏘有力的打擊樂器以及靈巧多變的音響造型和聲音效果所造成的各種詩意的真實(shí)聯(lián)想不說，僅是作為古典戲劇舞臺穿透力極強(qiáng)的擊樂模仿音效本身，其聲波對情感真實(shí)的表達(dá)就的確在古典戲劇舞臺上統(tǒng)治了一個(gè)很長歷史時(shí)期。

【關(guān)鍵詞】古典戲劇；舞臺音響；聲波造型；特征

中圖分類號：J814.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0030-01

一、古典戲劇舞臺音響聲波造型

其實(shí)，古典戲劇舞臺音響語言既要利用相對真實(shí)的光影、聲波來完成造型與律動，又絕不能讓舞臺相對真實(shí)的聲波喧賓奪主。這“主”也許是古典戲劇舞臺意欲表現(xiàn)的具體故事、人物、服裝或其他物象，也許就是演員表演本身。但不管它是什么，總之是可以把握得住的東西，是那些在舞臺上有體積感、重量感，甚至可以聽到、感覺到的生動的、實(shí)實(shí)在在的舞臺音響符號意義主體。什么是“賓”？就是古典戲劇舞臺音響表現(xiàn)主要意義媒介具體的手段，就是描述古典戲劇舞臺音響具體故事、人物或物象的具體表現(xiàn)。在古典戲劇舞臺上，聲波本身的表現(xiàn)力要為演員肢體表演形的表現(xiàn)服務(wù)，而這一切無需離開舞臺具體故事、人物或物象去改變，去創(chuàng)造，去使用。因此，中國古典戲劇舞臺上所有具體故事、人物或物象的聲響，自然被劃分為兩種類型：一種是與具體故事、人物或物象表演造型無關(guān)的聽覺符號。如環(huán)境音響、與背景混為一體的噪音等等。另一種是能夠顯示具體故事、人物或物象表演造型、能夠賦予具體故事、人物或物象立體感、真實(shí)感的聲波。如表演角色及其表演運(yùn)動的自然聲響（包括角色心驚肉跳的擊樂聲等等）。在傳統(tǒng)戲劇舞臺上，人們一直認(rèn)為舞臺音響聲效的取舍標(biāo)準(zhǔn)，就是如何使舞臺上主要的具體故事、人物或物象造型更加明確，意義更加清楚。所以，在古典戲劇舞臺上回避影響角色表演的環(huán)境音響，其實(shí)都只是為了一個(gè)理由：即更好地表現(xiàn)角色情感，更好地表現(xiàn)具體故事、人物或物象，更好地進(jìn)行情感的交流和思想的交流。

二、舞臺音響語言表述方式

我們可以發(fā)現(xiàn)，在古典戲劇舞臺造型與聲效之間，在聲波與古典戲劇舞臺音響語言規(guī)范之間，特別是在西方舞臺音響語言表述方式和中國古典戲劇舞臺音響語言表述方式之間，東西方戲劇有一種內(nèi)在聯(lián)系，有一種精神上的相通和傳承。其表現(xiàn)如下：

其一，它們都把目光集中在真實(shí)表現(xiàn)舞臺的具體故事、人物或情感上，肯定觀眾聽覺感受經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值。

其二，在自己聽覺經(jīng)驗(yàn)中，舞臺音響都劃分為兩種類型：一部分被認(rèn)定為與具體故事、人物或情感表現(xiàn)無關(guān)的、偶然的、表面的和變化的、個(gè)別的聽覺符號及意義構(gòu)成；而另一部分被認(rèn)為是屬于與具體故事、人物或情感表現(xiàn)有關(guān)的、必然的、實(shí)質(zhì)的、穩(wěn)定的和普遍的聽覺符號與意義構(gòu)成。兩者之間，后者是更加重要的、有用的。

舞臺音響聽覺感受和認(rèn)識，就是一種觀察和表述，都以達(dá)到后者為目的。所以，在古典戲劇舞臺音響語言中，都表現(xiàn)為對舞臺具體故事、人物或情感表現(xiàn)條件和條件干擾的排除和重視，都表現(xiàn)為追求舞臺上更加實(shí)用的東西，即對表現(xiàn)具體故事、人物角色或情感表演的聲影音響的追求，從而完成舞臺形象的塑造。

其實(shí)，在今天我們可以反思這樣一個(gè)問題：難道古典戲劇舞臺音響中那些與具體故事、人物或情感無關(guān)、偶然變動或個(gè)別表面的聽覺符號，比如技巧炫耀就一定不是重要的。而舞臺音響中與具體故事、人物或情感表演有關(guān)的物體，即那些必然穩(wěn)定和普遍實(shí)質(zhì)的物象就一定是重要有用的嗎？甚至我們可以懷疑，這種確信戲劇舞臺音響表現(xiàn)具體故事、人物或情感的本質(zhì)是唯一永恒的信念，只是一種變相的信仰崇拜。事實(shí)上，與角色表演無干的音響效果變化，的確有時(shí)也給觀眾帶來豐富的心理體驗(yàn)和重要的戲劇交流信息。比如傳統(tǒng)戲中的炫技和現(xiàn)代晚會表演中大量使用的口技等等都可以獲得情感交流。

但是，我們絕不會認(rèn)為過去中國古典戲劇舞臺音響語言的構(gòu)成規(guī)范（即肯定舞臺音響中與具體故事、人物或情感表演有關(guān)的造型一定是重要而有價(jià)值的）是對交流的低能淺陋的描述；更不會認(rèn)為諸如后來舞臺聽覺對非戲劇故事的情感的逼真、奢華的描述才是對交流精確的再現(xiàn)，才是對大自然最科學(xué)和理智的反映。恰恰相反，從古典戲劇舞臺音響特點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)，從它獨(dú)立表達(dá)情感，比如用自然的聲波與觀眾進(jìn)行交流等，中國古典戲劇舞臺音響語言都是對舞臺情感交流真實(shí)的一種偉大發(fā)現(xiàn)。這種建立在劇情人物表演基礎(chǔ)上的聽覺語言規(guī)范，與現(xiàn)代西方戲劇舞臺音響語言規(guī)范一樣，都是人們意欲真實(shí)表達(dá)思想、情感，進(jìn)行創(chuàng)造性的、獨(dú)特的戲劇實(shí)踐活動的結(jié)果。

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