談舞臺多聲道環(huán)繞聲的聲像設(shè)計

李煜

【摘 要】多聲道環(huán)繞立體聲是指在保持前置聲道聲像定位感的情況下，能給聽音人帶來聲音及來自四面八方的包圍感的立體聲。多聲道環(huán)繞立體聲簡稱環(huán)繞聲。觀眾在傾聽立體聲錄音時能夠辨別出反映音樂廳聲學(xué)環(huán)境的信息、有臨場感，是聲音重放系統(tǒng)的一個重要指標。

【關(guān)鍵詞】舞臺；多聲道；環(huán)繞聲；聲像設(shè)計

中圖分類號：TN948.13 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0072-01

新時代背景下，我國經(jīng)濟得到空前發(fā)展，經(jīng)濟水平不斷提高，精神文化生活得到明顯改善，各類舞臺活動越來越多，舞臺音響市場得到前所未有的發(fā)展。舞臺多聲道環(huán)繞聲的聲像設(shè)計，是舞臺綜合藝術(shù)的重要組成部分，直接關(guān)系著舞臺演出成功與否。

一、舞臺多聲道環(huán)繞聲的聲像設(shè)計理念

多聲道環(huán)繞立體聲是指在保持前置聲道聲像定位感的情況下，能給聽音人帶來聲音及來自四面八方的包圍感的立體聲。多聲道環(huán)繞立體聲簡稱環(huán)繞聲。觀眾在傾聽立體聲錄音時能夠辨別出反映音樂廳聲學(xué)環(huán)境的信息、有臨場感，是聲音重放系統(tǒng)的一個重要指標。音樂環(huán)繞聲節(jié)目制作的理念主要是指在環(huán)繞聲節(jié)制作過程中音樂音響創(chuàng)作人員獲取多聲道信號的指導(dǎo)思想，它決定了音樂環(huán)繞聲節(jié)目制作的主要設(shè)備和技術(shù)手段。當今環(huán)繞聲音樂節(jié)目的制作理念延續(xù)了雙聲近立體聲時代曾采用的主要制作理念，分為兩種形式：一種是通過前期的分軌錄音來組織節(jié)目的聲音素材，之后在后期制作中利用具有環(huán)繞聲制作功能的電聲設(shè)備來完成音樂的最終環(huán)繞聲母帶合成；另一種是通過構(gòu)建多聲道拾音系統(tǒng)，向其拾取多聲道信號來完成節(jié)目的制作，亦可稱之為多聲近信號的傳聲器拾取技術(shù)。前者中所得到的環(huán)繞聲節(jié)目主要是依靠人工合成的，不是在純自然聲場狀態(tài)下得到的環(huán)繞聲信號，不涉及較為復(fù)雜的環(huán)繞聲拾音技術(shù)，因而不被我們所采用。

音樂環(huán)繞聲拾音系統(tǒng)的構(gòu)建理念是基于音樂環(huán)繞聲揚聲器系統(tǒng)的。拾音系統(tǒng)所拾取的直達聲包含了聲源的定位信息及其音色信息，所拾取的廳堂反射聲則主要包括了空間感信息。在環(huán)繞聲重放系統(tǒng)中，由于增加了揚聲器的數(shù)量，可以將所拾取的直達聲和反射聲信號分配到不同的揚聲器，更大程度上還原真實的聲場感覺。隨著音樂音響在音樂表演藝術(shù)中的地位的不斷增強，為了給觀眾營造音響的現(xiàn)場環(huán)境感和包圍感，音響師開始考慮對側(cè)面和后方環(huán)境信號的拾取。除了作曲家特意安排有實聲源在側(cè)后方之外，這部分的聲音信號在音樂節(jié)目中大多作為效果聲存在，并不具備實際的聲像定位功能。這也是同人耳的聽覺特性相符合的。人耳對于前方的聲源定位感知能力要明顯強于側(cè)面和后方。再者，現(xiàn)今人多數(shù)音樂廳的建筑聲學(xué)設(shè)計都是為前方舞臺的樂隊聲源考慮的，這就很大程度上決定了樂隊的位置，從而大大減少了后方聲源存在的可能性。因此，對于環(huán)繞聲音樂節(jié)目來說，主要聲源的直達聲信號來自于前方揚聲器，傳聲器拾音技術(shù)的運用還是應(yīng)該著眼于傳統(tǒng)的前方舞臺的音樂形式。

二、舞臺多聲道環(huán)繞聲的聲像設(shè)計的效果

我們使用環(huán)繞聲的目的就是要得到一個有包圍感和現(xiàn)場感的聲音。因此我們將多只環(huán)境傳聲器平均地分布在觀眾席中，聲像位置也相對應(yīng)調(diào)整一致。由于環(huán)境傳聲器數(shù)量的不固定，所以針對不同數(shù)量的傳聲器的聲像位置也要有不同的設(shè)置。設(shè)置的方法大概有兩種，一種是聲像范圍只在左環(huán)繞揚聲器和右環(huán)繞揚聲器之間；另一種是將聲像范圍擴展到側(cè)方。由于聽音者對側(cè)方的聲源比后方聲源的感知度要高，所以在側(cè)面定位一只或者兩只環(huán)境傳聲器的信號，包圍感和臨場感明顯要好。因此在實際應(yīng)用時，多以后者為主。不管是哪一種方法，都要在左右揚聲器位置定位一對環(huán)境傳聲器信號，這樣在重放時它們作為實聲源，對整個后方環(huán)繞聲場的定位可以起到關(guān)鍵作用。其他后方環(huán)境傳聲器信號可作為虛聲源，按照傳聲器數(shù)量平均分配聲像位置。

一般來說，在一定的空間聲場內(nèi)，聲源的反射聲的傳播方向并不是單一的。在立體聲時代，觀眾左右兩側(cè)及后方的反射聲必須通過多次反射才能被傳聲器所拾取，并且跟前方的直達聲和反射聲混合在一起。由于揚聲器放置在觀眾前方，所以對側(cè)方和后方聲音信息的感知非常有限。而在環(huán)繞聲重放系統(tǒng)中，由于后方環(huán)繞聲道的引入，使得重放系統(tǒng)除了從前方模擬反射聲的傳播，還可以從其后方及兩側(cè)模擬這種傳播，這與真實廳堂中聲源信號的傳播特點相一致。這樣就在重放系統(tǒng)下實現(xiàn)了一個自然的聲場空間感覺。環(huán)繞聲重放系統(tǒng)相比立體聲重放系統(tǒng)，最大的優(yōu)勢就在于加入后方揚聲器，使聲源的反射聲得到了更多的重放信道空間。這種前方聲道重放定位聲源信號，前后方多聲道重放環(huán)境信號的模式是當今音樂環(huán)繞聲錄音的主要工作模式。因此，音樂環(huán)繞聲節(jié)目制作的重點在于如何充分地拾取環(huán)境信息，塑造自然的空間感。

音樂環(huán)繞聲節(jié)目的聲源信號拾取及重放在一般情況下按照如下規(guī)律來要求：1.完整的多聲道傳聲器矩陣系統(tǒng)的構(gòu)建需要由拾取聲源直達聲的前方三聲道拾音系統(tǒng)和拾取四個聲道環(huán)境信號的拾音系統(tǒng)組成。2.環(huán)繞聲系統(tǒng)中的前方左、中、右三只揚聲器主要用來重放聲源的直達聲信號。3.環(huán)繞聲系統(tǒng)中所拾取的環(huán)境信息通過“L、R、LS、RS”四個聲道來重放。4.中置揚聲器只適合重放直達聲，不適合重放環(huán)境信號，否則會干擾前方的聲源定位。

參考文獻：

[1]溫林.試論如何利用舞臺音響提升舞臺藝術(shù)層次[J].音樂時空，2014（01）.

[2]李秀玉.淺談如何調(diào)試出更好的舞臺音響效果[J].現(xiàn)代交際，2010（11）.