淺析導(dǎo)演敘事風(fēng)格的形成因素

劉東娜

【摘 要】導(dǎo)演的風(fēng)格從其作品中體現(xiàn)出來(lái)，作品的風(fēng)格受導(dǎo)演自身的影響和限制。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，一位導(dǎo)演具備了成熟的世界觀與藝術(shù)觀，能在自己的影片中通過(guò)對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言和敘事結(jié)構(gòu)的選擇，從而發(fā)揮出自己的創(chuàng)作潛力，形成自己的敘事風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】導(dǎo)演；風(fēng)格；王家衛(wèi)

中圖分類(lèi)號(hào)：J911 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0107-01

“現(xiàn)代電影導(dǎo)演是拍片過(guò)程中最重要的創(chuàng)作力量。電影藝術(shù)變成了導(dǎo)演的藝術(shù)——或者說(shuō)的更確切些，是影片創(chuàng)作者的藝術(shù)?！盵1]在拍攝的過(guò)程中，導(dǎo)演會(huì)有意無(wú)意地把自己的拍攝想法實(shí)踐于每一個(gè)電影元素中，從而賦予影片自己獨(dú)有的風(fēng)格和個(gè)性.

一、故事的主題

“主題”意識(shí)對(duì)導(dǎo)演選擇劇本有重要影響，雖然現(xiàn)在大多數(shù)導(dǎo)演受制于制片方，對(duì)劇本沒(méi)有百分之百的選擇權(quán)利，但是每一位有自己獨(dú)立見(jiàn)解的導(dǎo)演卻仍然能夠?qū)⒆约旱乃枷胗^念滲透進(jìn)影片的方方面面。

對(duì)于一位創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，他接觸的劇本內(nèi)容必然多種多樣，但通過(guò)影視作品的畫(huà)面、結(jié)構(gòu)等，觀眾依然可以感受到作品獨(dú)屬于他的風(fēng)格，了解作品的主題。王家衛(wèi)憑借其獨(dú)有的敘事方式和影像風(fēng)格，以自己的視角解讀了都市中男男女女的精神世界，形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。細(xì)數(shù)王家衛(wèi)的影片，《阿飛正傳》中，旭仔拒絕了售貨員蘇麗珍和舞女露露的愛(ài)情，而旭仔的親生母親則拒絕了與自己的兒子相認(rèn)；《東邪西毒》中的歐陽(yáng)鋒為了不被別人拒絕，寧愿先拒絕別人，所以歐陽(yáng)鋒此生再也沒(méi)有回過(guò)白駝山。影片中傳達(dá)出來(lái)的這種拒絕或許也是在反應(yīng)人與人之間的交流問(wèn)題，人物之間很少有面對(duì)面的溝通，更多的是人物獨(dú)白，比如《重慶森林》中金城武飾演的警察撞到金發(fā)殺手時(shí)響起的：“我跟她最近的距離只有0.01公分，57個(gè)小時(shí)后，我愛(ài)上了這個(gè)女人?！必灤┩跫倚l(wèi)影片的人物關(guān)系的疏離和身份的缺失，恰恰反映了當(dāng)時(shí)香港的社會(huì)狀況，1997年香港回歸使人陷入焦慮和不安，王家衛(wèi)通過(guò)電影的方式，表現(xiàn)出了香港人孤獨(dú)、飄零的心理感受。

二、視聽(tīng)語(yǔ)言的構(gòu)建

影片的敘事語(yǔ)言包括畫(huà)面構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)、音響等元素，影視作品訴諸于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，每一個(gè)導(dǎo)演都在試圖講好一個(gè)故事，在電影創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)多種敘事手段，傳達(dá)出自己想要表達(dá)的主題。

與此相應(yīng)的是王家衛(wèi)極具風(fēng)格化的敘事語(yǔ)言。鏡頭的運(yùn)動(dòng)決定了影片的整體基調(diào)，王家衛(wèi)的影片多使用移動(dòng)鏡頭，這得益于王家衛(wèi)御用攝影師杜可風(fēng)的高超技藝，拍攝過(guò)程中多使用手提攝影機(jī)，鏡頭跟隨人物的晃動(dòng)，給觀眾營(yíng)造出了一個(gè)充滿運(yùn)動(dòng)感的空間。除了鏡頭的運(yùn)動(dòng)，影片的畫(huà)面構(gòu)圖也很少有常規(guī)構(gòu)圖，《重慶森林》和《花樣年華》中有許多傾斜構(gòu)圖，而人物也常常被放置在畫(huà)面的一個(gè)角落。許多畫(huà)面呈現(xiàn)出近景扭曲失真，遠(yuǎn)景則模糊遙遠(yuǎn)的狀態(tài)。

在王家衛(wèi)的電影中，多利用臺(tái)詞、獨(dú)白、音樂(lè)這三個(gè)元素呈現(xiàn)出個(gè)性化的視聽(tīng)語(yǔ)言。音樂(lè)使畫(huà)面更具感染力，在《花樣年華》中，周暮云和外出的蘇麗珍偶然相遇，在晦暗狹窄的樓梯上兩人不斷地擦肩而過(guò)，主題音樂(lè)《Yumejis Theme》響起，賦予了這段邂逅許多美感。在王家衛(wèi)的電影中，獨(dú)白的分量被不斷加大，大量的人物獨(dú)白貫穿影片始終，與音樂(lè)音響的地位等同，除了幫助完成敘事外，還可以輕易挖掘出人物內(nèi)心的真實(shí)想法。

每個(gè)導(dǎo)演在視聽(tīng)語(yǔ)言的塑造上都有著不同的手法和側(cè)重點(diǎn)，在遵循著主題的同時(shí)，使自己的影片變得更加有層次感，也通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的方方面面形成一以貫之的個(gè)人風(fēng)格。

三、敘事結(jié)構(gòu)的安排

敘事結(jié)構(gòu)是影片故事的骨架，有個(gè)性的導(dǎo)演都在力圖尋找令人耳目一新的方式安排情節(jié)，“后現(xiàn)代作者有意違背線性次序，故事的情節(jié)順序顛三倒四，由結(jié)尾重又生發(fā)成開(kāi)端，暗示著某個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的循環(huán)往復(fù)特性?！盵2]王家衛(wèi)的電影大都呈現(xiàn)出新穎獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，敘事表現(xiàn)出極強(qiáng)的碎片化特征。

在王家衛(wèi)的作品多都采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出了鮮明的后現(xiàn)代風(fēng)格。看完一部王家衛(wèi)的電影，觀眾可能對(duì)整體的故事情節(jié)印象模糊，但卻會(huì)記住其中的一個(gè)場(chǎng)景、一句打動(dòng)人心的臺(tái)詞，甚至是一個(gè)飄忽的眼神?！吨貞c森林》分為兩個(gè)部分，講述了兩個(gè)互相沒(méi)有交集的故事，上半部分講的是失戀的警察223，與金發(fā)販毒女殺手的故事。下半部分講述了警察633與女朋友分手后，在自己常光顧的快餐店結(jié)識(shí)了新來(lái)的女服務(wù)員阿菲，兩個(gè)人之間逐漸產(chǎn)生了愛(ài)情。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，作為一部電影的創(chuàng)作者，導(dǎo)演無(wú)疑地要對(duì)影片創(chuàng)作全面負(fù)責(zé)，在影片中通過(guò)與眾不同的電影元素和獨(dú)特的電影敘事手段，傳達(dá)自己的世界觀和藝術(shù)觀，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中形成個(gè)人與眾不同的敘事風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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