論現(xiàn)代戲曲舞臺美術中設計風格的選擇

李建甫

前言

舞臺美術，顧名思義，是為戲曲打造特定演出空間的藝術，不僅包括對布景的設計，也包括服裝、燈光和音響的構思與選擇。我們日常所說的“舞臺美術”，往往是指其中的布景設計。舞臺美術的價值，在于確定觀眾與表演者的空間關系、為劇中人物提供生活與行動的空間，從而明確演出的風格與基調。同時，通過運用特定的視覺與文化符號來彰顯戲曲的主旨，舞臺美術也肩負著為劇本中一些難以展示的主題撥云散霧的任務。

舞臺美術的設計風格，是指舞臺美術在外部形象上對主題的提煉、形式的選擇、形象的塑造和藝術手法的運用。不同的劇本與導演的風格如何能夠為觀眾所接受？這要求舞臺美術的設計風格必須同時符合劇本的立意、導演的風格、設計師的偏好、以及更加廣泛的觀眾所處的社會文化與歷史背景。

相較于中國古典戲曲藝術在主題立意、表現(xiàn)形式、人物形象和手法運用等方面在根本層面上的一致和諧——它們都在于展示中國人真實的生活境遇、以及由此而來的儒家思想的基本主張，現(xiàn)代戲曲無論在主題的構思、人物的呈現(xiàn)、布景風格的展示、敘事手法的考量上，均有大的突破。本文試圖以現(xiàn)代曲劇《百花谷》為例，運用不同的視角對劇本和舞臺布景設計風格進行分析，總結現(xiàn)代戲曲舞臺美術中設計風格的選擇需注意的思想和原則。

一、《百花谷》舞美創(chuàng)作背景暨劇情梗概

《百花谷》是由河南省許昌市戲曲藝術發(fā)展中心曲劇部排演的一部響應習近平總書記號召，反映精準扶貧工作落實情況，展現(xiàn)老一輩共產黨員公忠體國、無私奉獻，新一代年輕大學生敢于擔當，用自己的才能、智慧和熱誠為人民謀福祉的優(yōu)秀品格，并以此為線索，全面勾勒河南農村人民在習近平總書記為核心的新一代黨的領導集體的帶領下，破除舊的思想束縛、掃清致富路上的不利因素，全面邁向小康生活的美好圖景的大型現(xiàn)代曲劇。故事發(fā)生在河南省禹州市西部伏牛山區(qū)一個名叫百花谷的小山村，該村雖然有著秀麗的自然風景和豐富的土特產品，但是由于交通、房屋建筑等基礎設施老舊不堪，加上一些村民的思想仍然未能轉變，因此，雖然上級政府一直給予該村以財政扶持，但貧困轉狂未能從根本上得以扭轉。男主人公侯國恩年五十歲，是該村的村黨支部書記，為了帶動村民致富，不僅自掏腰包，改善村里的房屋、道路等基礎設施，而且要以身作則，不僅鼓舞村民發(fā)家致富的斗志，而且要改變村民中的一些好逸惡勞、不思進取的落后分子的思想。女主人公趙秀英是一個二十九歲的大學生駐村干部，是大學生深入鄉(xiāng)村一線，將自己在學校中習得的科學知識與農村現(xiàn)實的實踐環(huán)境與人際環(huán)境相結合、從而在精準扶貧的實踐中實現(xiàn)自己的人生價值的代表人物，也是中國年輕一代的知識分子從校園的象牙塔走向社會、深入社會，將社會的發(fā)展與自身的命運緊密結合，并為社會造福的代表人物。在百花谷，趙秀英一方面運用網絡信息資源，尋找適合村子發(fā)展的技術和資源，另一方面也在與村民中的落后思想相斗爭，并與侯國恩一起，為村子發(fā)展的未來遮風擋雨。

二、《百花谷》舞美創(chuàng)作理念

（一）確立主基調

現(xiàn)代舞臺美術設計不僅僅是為戲曲提供空間上的仿真環(huán)境，而是貫穿戲曲表演的始終的核心要素。舞臺美術的基調提前奠定了整個戲曲表演的基調。其中，舞臺美術設計需要考慮的要點，是將劇本中提出的確切的時間、地點、環(huán)境等因素，在保證真實地呈現(xiàn)給大眾的基礎上，兼具展示劇本主旨的功能。因此，如何呈現(xiàn)舞臺美術中的要素，并使其為劇情的發(fā)展穿針引線，使之與劇本和表演緊密交織在一起，進而通過不同、有的代表性的符號來揭示和升華主旨，成為舞美設計在主基調構思階段的主要任務。

以《百花谷》為例，確立主基調的第一步，是熟讀劇本，在了解每一場劇情的走向的來龍去脈的基礎上，對其主旨進行深度發(fā)掘。在這一階段，分清劇情的主要矛盾和次要矛盾、主要劇情和次要劇情、主要人物和次要人物是確立主基調的關鍵。不同的矛盾、劇情和人物與舞臺美術中的不同要素，如景觀、道具、色彩、背景等，形成梯次、結構上的結合。在《百花谷》的不同場景中，如何通過背景山區(qū)的色調來反映整個村莊的真實的自然環(huán)境和村民的心理狀態(tài)、通過對不同村民的房屋來展示精準扶貧的現(xiàn)實要求和村民所處的貧困狀態(tài)這一主要矛盾、通過怎樣的標志性符號來升華主人公的精神品質及其背后習總書記對全面建成小康社會的殷切期望，并將上述要素有機地、真實地呈現(xiàn)給大眾，使大眾感到，這就是真是發(fā)生在自己身邊和不遠處鄉(xiāng)村地區(qū)的真實情境。

在形成劇情和舞美要素相結合的層次結構之后，第二階段的人物，是為上述的概念、觀念、甚至構思和感覺尋找真實的物質載體。這需要深入一線尋求素材，包括真實的山地景象、偏遠貧困地區(qū)的房屋、貧困移民遷置地的新房，等等。這些完全來自于現(xiàn)實的要素不僅使得整個舞臺更加具有真實感，也更加貼近群眾的觀感，使其更方便理解劇情的含義。

（二）確定色彩

色彩具有極強的舞臺美術魅力和表現(xiàn)力，特別是在現(xiàn)代舞臺美術中，色彩越來越多的被應用于表現(xiàn)人物情感與劇情走向的整體氛圍。雖然在一般的舞臺美術設計中，受到燈光條件的限制，色彩要素更多地仍是依附在具體的空間布置和物質材料上，并不完全具備獨立性。并且，由于不同的群體對于色彩與色塊在情感表達上的理解能力與接受程度也不盡相同，這使得色彩的運用效果具有不確定性。因此，對色彩的選擇要注意揚長避短：盡量選擇簡潔明了的顏色，以突出主要的人物、事物和劇情的矛盾點，力爭消除其不確定性帶來的負面效果。從而使色彩更加有機的融入舞臺美術設計的其他要素，發(fā)揮畫龍點睛的效果。

就色彩的具體運用手法而言，在舞臺美術設計的奠基階段，也即構思不同場景舞臺美術的主基調的階段，色彩的情感意蘊即構成舞臺美術所要呈現(xiàn)的情感效果的主體。在舞臺美術展示給觀眾的第一印象中，觀眾往往很難把握舞臺美術中具體的物質材料，而是將整個舞臺美術呈現(xiàn)給自己的主色調納入自身的潛意識當中。因此，色彩所呈現(xiàn)的情感便是舞臺美術帶給觀眾的第一情感。例如，《趙氏孤兒》中開幕第一個鏡頭，便是屠岸賈屠殺趙氏家族時的陰森血色，這直接給予觀眾以極強的視覺沖擊感和情感震撼。同樣的，在《百花谷》的第一場，為了直接勾勒白華貴所處的優(yōu)渥的自然環(huán)境，以及為整個劇本奠定一個和諧美麗的主基調，舞臺的草綠、樹木布景的小綠和遠處山谷的靛藍成為主要的色彩，營造出一片生機盎然的鄉(xiāng)村景色。

在奠定主基調之后，根據(jù)不同場景中劇情矛盾沖突和人物形象刻畫的要求，需要將舞臺美術中的色彩要素根據(jù)劇本演出的時間和演員在舞臺上表演的空間劃分為不同的區(qū)塊，每一個區(qū)塊既承擔著獨立的、突出人物的任務，又彼此聯(lián)系，共同推進劇情的發(fā)展。例如，在《百花谷》第二場，墨綠色的背景、石灰色的墻磚以及大紅色的宣傳欄，分別對應的是村子悠久的歷史，有了年紀、但仍散發(fā)活力的村委會，以及像太陽一般照亮整個舞臺的習近平總書記的思想。每種色彩都有自身的寓意，并且在還原真實的基礎上，突出了不同布景的特色，進而以一種貼近真實的布局搭建起整個舞臺的結構。

最后，不同人物基于自身的性格和經歷（也即劇本對人物的設定），在舞臺美術所搭建的具體的情境中發(fā)生碰撞，推動劇情進而引出主旨，成為舞臺美術的色彩要素需要考慮的最后任務：推動劇中人物與環(huán)境的共鳴。人物的形象往往是由多個層次的環(huán)境因素所塑造的，并在其中穿插著個人的因素。首先，最宏觀的自然環(huán)境直接塑造人物心理的最底層的潛意識，如，《霧都孤兒》中病態(tài)的棕色和灰色所構成的霧靄，既是世紀末的倫敦的大工業(yè)所造成的巨大污染，也在深層決定了主人公的不安全感和對未來的迷茫。同樣的，在《百花谷》的前六場，作為背景的山野基本采用靛藍和青綠色，這不僅是真實環(huán)境本身的色彩，也意味著百花谷的貧困并非一種根源性的器質弊病，同時，百花谷中的人也沒有絕對的惡徒，只是一些其他的暫時性因素的限制，造成了鄉(xiāng)村暫時性的欠發(fā)達。其次，人物成長的社會環(huán)境，直接影響人物的社會性格。如在第二、六場，村中最主要的貧困戶崔富安一家所居住的窯洞，主要用土黃和竹綠調色。一方面，與背景的樹林相呼應的綠色，意味著崔富安一家的本性是與整個大山的厚重樸實相一致的。另一方面，土黃色中的貧瘠意味則是崔家性格中缺乏進取精神和致富能力的寫照。兩者混合搭配，既有突出人物性格的沖突、推動劇情發(fā)展的用意，也在更加宏觀的角度暗示了，這一矛盾在長期的扶貧工作視角下，仍是一種可以解決的張力關系。

（三）刻畫布景

布景作為直接運用于戲曲表演的物質材料，在舞臺美術的表現(xiàn)效果中起著雙重作用。一方面，布景作為演員表演的直接物質依據(jù)，要求盡可能地還原真實環(huán)境中的物體的形態(tài)特征，這是布景的寫實的一面。另一方面，布景作為一種背景性的支撐和對舞臺空間畫面的結構要素，則具有升華人物的寫意的一面。以《百花谷》為例，其一，崔家門前的老石磨，既是崔家賴以為生的道具，同時也暗含著刻畫崔家仍然停留在相對原始的生產階段，從而突出其不思進取的思想性格。其二，侯國恩書記和趙秀英家的現(xiàn)代化的鄉(xiāng)村民居，不僅是其憑借自身努力的奮斗結果，也體現(xiàn)出布景背后人物的先進理念。其三，貫穿整個舞臺美術的兩顆樹木，其中的大樹暗喻老書記、小樹則暗喻大學生駐村干部，兩棵樹支撐起整個村子的一片天空，則是象征著共產黨員無私栽樹，讓人民乘涼的高潔品格。

三、《百花谷》設計風格的總結

《百花谷》作為一部反映真實事件、突出時代主題的戲曲作品，不僅有著相當多的對真實環(huán)境再現(xiàn)的寫實要求，其在主旨發(fā)揮和人物塑造上也存在很大的寫意空間?？傮w而言，《百花谷》的設計風格，有以下幾點值得討論的地方：

第一，對現(xiàn)實主題的深度挖掘?！栋倩ü取纷鳛橐徊糠从尘珳史鲐毐尘跋罗r村樣態(tài)的現(xiàn)實主義作品，除了注重對劇本的真實環(huán)境的還原以外，還要注意在還原真實的基礎上，反思真實背后的任務和環(huán)境要素，并將那些潛藏于水下的情感和性格要素挖掘出來。

第二，對色彩運用的多重考量。色彩不僅是對環(huán)境勾勒的付諸要素，也充當著展示環(huán)境基調、突出人物性格的獨立表達功能。如何以一種簡潔明快的手法運用色彩，而不拘泥于色塊的堆砌，是舞臺美術中色彩運用的主要問題。

第三，對布景用意的雙重要求。舞臺美術中的布景要素兼具表現(xiàn)真實和突出人物的雙重性格。如何在這寫實和寫意的雙重要求間尋求平衡，是舞臺美術布景需要重視的地方。