木曰雨

2018年9月27日下午，2018上海國(guó)際攝影展上出現(xiàn)了一位83歲日本攝影家的身影，他攜夫人在這次參展的十幾幅上海題材作品前甫一駐足，便被認(rèn)出他的粉絲們團(tuán)團(tuán)圍住……

他叫英伸三，是日本著名紀(jì)實(shí)攝影家，1936年出生于日本千葉市，畢業(yè)于東京綜合攝影?？茖W(xué)校，日本攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，自由攝影師，現(xiàn)代攝影研究所所長(zhǎng)。出版了攝影集《來(lái)自農(nóng)村的證言》《1700人的交響詩(shī)》《孩子們的四季》《刮著背山風(fēng)的村莊》《新富獄百景》《英伸三拍攝的鄉(xiāng)村劇團(tuán)》《在日本的農(nóng)村發(fā)生了什么》《拼命努力的時(shí)代》《街道工廠·銅彩百景》《鹿兒島出發(fā)·農(nóng)耕戀》《上海放生橋的故事》《女兒的名字叫RARARA》等。1965年憑借《盲人——那個(gè)被封閉的社會(huì)》個(gè)人攝影展和《朝日攝影》雜志的《農(nóng)村的電子工業(yè)》獲日本攝影批評(píng)家協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng);1971年憑借攝影集《來(lái)自農(nóng)村的證言》獲日本記者會(huì)議獎(jiǎng)勵(lì)獎(jiǎng);1982年憑借《桑原史成、英伸三——二人紀(jì)實(shí)攝影展》獲第七回伊奈信男獎(jiǎng);1983年憑借攝影圖畫書《みず》（水）獲得博洛尼亞國(guó)際圖書展畫刊獎(jiǎng)等。

他早在十年前就曾擔(dān)任第九屆上海國(guó)際攝影藝術(shù)展評(píng)委，所以他是上海國(guó)際攝影展的老朋友;他曾經(jīng)堅(jiān)持十多年追蹤拍攝虬江路上的一戶普通上海人家的成長(zhǎng)與變遷，還曾經(jīng)常出入魯迅公園拍攝千姿百態(tài)的晨練者并與他們打成一片，所以他也是很多上海人的老朋友;從上世紀(jì)九十年代開始，他不僅每年要來(lái)上海兩三次，而且出版了好幾本上海題材的攝影集，所以他也算得上是上海這座城市的老朋友。

經(jīng)展方安排，日本著名紀(jì)實(shí)攝影家英伸三先生，在他的作品前接受了記者的專訪。

緣起“放生橋”

2001年出版的《上海放生橋故事》和2006年出版的《上海天空下》是英伸三先生最重要的上海題材紀(jì)實(shí)攝影作品集。

《上海放生橋故事》是以青浦區(qū)朱家角鎮(zhèn)的運(yùn)河和明清時(shí)代建造的石橋?yàn)橹行?，反映古?zhèn)人的日常生活和1997年朱家鎮(zhèn)作為景點(diǎn)重新開發(fā)，放生橋成為景點(diǎn)間的故事?！渡虾Ｌ炜障隆穭t是以1990年代為中心，在改革開放政策下，急劇變化的上海市的景觀和市民的身影。本次國(guó)際攝影展的參展作品全部選自這本作品集。

“無(wú)論哪一部作品集，我都非常重視，中國(guó)人的吃苦耐勞、與鄰居親近的關(guān)系和充沛的精力、蓬勃的朝氣是最打動(dòng)我，也是我表現(xiàn)得最多的?！庇⑸烊壬f(shuō)。

1965年，青年英伸三曾經(jīng)作為500位日本青年代表之一訪問(wèn)過(guò)中國(guó)，而相隔長(zhǎng)達(dá)27年后，他才第二次來(lái)中國(guó)，那是改革開放初期的上海，英伸三與幾位日本攝影家一起去上海郊區(qū)青浦采風(fēng)，他來(lái)到朱家角，看到“放生橋”，頓時(shí)覺得這座橋極具特色，一見鐘情，大愛不已。以至于當(dāng)即決定以這座石橋?yàn)橹行?，拍攝古鎮(zhèn)人的日常生活，自然，攝影集的名字就叫“放生橋的故事”。

當(dāng)初為什么會(huì)對(duì)一座年代并不十分久遠(yuǎn)的古鎮(zhèn)石橋如此一往情深？英伸三先生覺得，可能因?yàn)槿毡镜墓糯鷺蛄阂阅举|(zhì)居多，風(fēng)吹雨打經(jīng)年累月之下，木頭容易腐朽，橋梁損毀嚴(yán)重，因而能留存至今的為數(shù)極少。而在中國(guó)的一個(gè)小小的古鎮(zhèn)里，他卻邂逅了這樣一座建造于明代、在他眼里堪稱雄偉的石橋，他既欽佩于中國(guó)人的造橋技術(shù)，也因?yàn)檫@座橋保存良好、沿用至今，人們就在這座古橋邊繁衍生息，一代又一代，他為之感動(dòng)。

更愛拍生活

與“放生橋”結(jié)緣，英伸三先生的上海情緣可謂一發(fā)不可收。

正準(zhǔn)備坐船回鄉(xiāng)，在碼頭等人的女性。（黃浦區(qū)十六鋪碼頭 1995年2月）

從1992年起，他幾乎每年都要來(lái)兩三次上海。而且，有意思的是，他每年來(lái)上海的時(shí)間都有著科學(xué)的計(jì)劃和周密的安排。例如，上海是個(gè)四季比較分明的城市，英伸三先生雖然年年來(lái)，但每年來(lái)的時(shí)段不盡相同，為的是可以拍到不同季節(jié)的上海?！安煌募竟?jié)會(huì)有不同的風(fēng)景，不同的季節(jié)下人的衣食住行、生活狀態(tài)都會(huì)發(fā)生變化。”英伸三先生說(shuō)。

當(dāng)然，除了季節(jié)之外，他還會(huì)選擇國(guó)慶節(jié)、春節(jié)、端午節(jié)等中國(guó)人最重要的節(jié)日來(lái)上海，因?yàn)樗胗^察在中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日里，人們會(huì)產(chǎn)生什么樣變化。這次展出的作品中，就有好幾幅是他在春節(jié)期間拍攝的。

打扮時(shí)髦參加婚禮的大人和孩子們。（黃浦區(qū)江西中路賓館前1992年4月）

談到這次影展改革開放四十年的主題，英伸三先生認(rèn)為，上海在城市建設(shè)方面發(fā)展速度之快讓人感到驚嘆，這是攝影家創(chuàng)作的極好題材和機(jī)遇，這次國(guó)際攝影展上也有很多表現(xiàn)這方面題材的攝影佳作。不過(guò)，他自己拍上海，其實(shí)很少拍高聳入云的建筑、川流不息的道路等，他更喜歡拍稀松尋常的活躍于上海街頭的普通人，通過(guò)反映他們生活面貌的變化，同樣可以體現(xiàn)改革開放四十年上海的變遷。

有趣的差異

作為每年多次往返的?？?，英伸三對(duì)上海人最深刻的印象是：上海人的精神面貌總是那么斗志昂揚(yáng)、充滿干勁;整個(gè)社會(huì)的文化氛圍是那么濃厚。

春節(jié)期間，在熱鬧的豫園觀光的人民解放軍海軍水兵。（南市區(qū)豫園 1995年2月）

上海人在一些文藝作品中給人的印象是“各人自掃門前雪， 莫管他人瓦上霜”，所謂精致利己，冷漠高傲。但在英伸三先生眼中，讓他如此熱愛上海這片土地的，除了放生橋的一見鐘情外，更多的是他覺得上海人發(fā)自內(nèi)心的好客，那份真誠(chéng)到完全不設(shè)防的熱情，非常打動(dòng)他。他坦陳自己并不具備“自來(lái)熟”的公關(guān)能力，但是他發(fā)現(xiàn)，穿行于上海大街小巷，無(wú)論走到哪里，別人一旦知道他是一個(gè)外國(guó)人、攝影師、專程來(lái)拍上海，全都會(huì)熱情洋溢地為他提供各種便利，小到為他帶路，大到推薦拍攝對(duì)象，總之誰(shuí)都沒(méi)把他當(dāng)外人，有的甚至還建立起了多年的友誼。這令他非常感動(dòng)。

坐渡輪往返浦東和浦西上下班的人們。（中山東路1993年2月）

如果說(shuō)上海人的熱情好客讓英伸三先生非常受用，那么上海人的放松自在則讓他頗為欣賞。

在保姆的陪伴下，坐著輪椅散步的老奶奶和牽著會(huì)走路人偶的生意人擦肩而過(guò)。（虹口區(qū)甜愛支路2002年10月）

他說(shuō)，中國(guó)人和日本人很大的不同在于，中國(guó)人的生活都在街上，日本人的生活都在家里。

把噴泉的力量投入到晨練中。（黃浦區(qū)人民公園2001年4月）

上海人喜歡在公園里、大街上跳舞唱歌，即便在商店里購(gòu)物，也是大包小包，有說(shuō)有笑。他感覺上海人在日常生活中很“放松自在”，這正是常常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)骄兄?jǐn)?shù)娜毡救怂鄙俚摹?p>

從農(nóng)村進(jìn)城打工的年輕人。（寶山區(qū)淞濱路1992年9月）

有段時(shí)間他來(lái)上海就住在白天鵝賓館，為了方便去魯迅公園。在清晨的公園里，他被成群結(jié)隊(duì)的打拳的人、跳舞的人、唱歌唱戲的人深深吸引住了，他從中看到了中國(guó)人樂(lè)觀向上的積極心態(tài)，以及來(lái)自底層的生生不息的社會(huì)活力。去年他和其他幾位日本攝影師一起創(chuàng)作、出版了一本名為《魯迅公園》的影集，記錄了那些在晨曦中就開始奮斗的上海人。

公園里美國(guó)汽車廣告牌前人們自在起舞。（虹口區(qū)魯迅公園2002年10月）