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      蔡世平田園詞的意境美與色彩美

      2018-12-17 12:19:22吳洪激
      東坡赤壁詩詞 2018年5期
      關(guān)鍵詞:蛙聲藝術(shù)風(fēng)格孫女

      吳洪激

      讀蔡世平的田園詞,如坐春風(fēng),如飲甘醇,確有“清麗舒徐,出人意表”(張炎云《詞品》)之感。檢點(diǎn)全部詞作,作者熟練運(yùn)用《詞林正韻》,少有出格,且具鮮明個(gè)性特征,形成了與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格,實(shí)乃詞林高手。最為令人驚嘆的是作品營造的意境美與色彩美,新奇?zhèn)魃?,別開生面。

      先說意境美。何謂意境?《辭?!方忉尀椋菏挛?、思想所達(dá)到的高度或表現(xiàn)出的情況。這就是說,意境,是一種思想高度,是一種藝術(shù)的真切表達(dá)。王國維在《人間詞話》里也說:“詞以境界為上,有境界則自成高格,自有名句?!笨梢?,詞的優(yōu)劣,是以境界作為衡量的最高標(biāo)準(zhǔn)。

      例如《燕歸梁·鄉(xiāng)思》:

      昨夜蛙聲染草塘。月影又敲窗??倢⑿氖沦x閑章。短句子,兩三行。不知夢里,何時(shí)醉倒,橫臥柳蔭旁。鄉(xiāng)音濃淡菜根香??葱∶?,采青忙。

      作者營造了一個(gè)可觸可感、可追可憶、令人心醉的鄉(xiāng)思夢境:眼觀月影射進(jìn)窗戶,耳聽草塘陣陣蛙聲,早已被濃濃的鄉(xiāng)音和淡淡的菜根香味醉倒,橫臥在柳蔭旁邊,看著小妹,忙著采青。這簡直是一幅醉戀鄉(xiāng)土的風(fēng)情圖。詞中既寫了鄉(xiāng)景,又抒了思情,作者之夢,亦如淵明之菊,東坡之竹,景真情摯,感自己之感,言自己之言。這才是最高的藝術(shù)意境。且在表達(dá)上以小見大,虛實(shí)相生。詞中“昨夜蛙聲染草塘。月影又敲窗”。雖是從蛙聲、月影的小景著筆,寄寓的卻是鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)味、鄉(xiāng)夢、鄉(xiāng)愁的大景。寫蛙聲,用了一個(gè)“染”字;寫月影,用了一個(gè)“敲”字,如此化虛為實(shí),以物擬人,移情入景,以景傳情,使人聯(lián)想到村鄉(xiāng)原生態(tài)的大自然美,真的要醉了。

      再如寫鄉(xiāng)下爺爺奶奶來城里帶孫子孫女的《定風(fēng)波·城市童謠》:

      鄉(xiāng)下爺爺寵小嬌,呼來彎月作舟搖。燈火湖南楊柳岸,來看。老家村戲鬧聲高。 快槳撕開銀世界,無奈。夜生樓影水生毛??偸菬煵ㄈ瞬坏?,真惱。前頭斷了外婆橋。

      作者借童謠的手法構(gòu)思了一個(gè)爺爺奶奶來城里帶孫子孫女的故事,透過爺爺奶奶既疼愛孫子孫女,又不習(xí)慣城市生活的矛盾心理,塑造了一個(gè)農(nóng)村人熱土難離的動(dòng)人形象。“呼來彎月作舟搖”,一語點(diǎn)題,把爺爺奶奶寵愛孫子孫女的情愫提到了頂點(diǎn),恨不得把月兒喚來,作為搖窩,讓孫子孫女在燈火闌珊的楊柳岸邊安詳入睡。孫子孫女是睡了,可爺爺奶奶耳邊響起的還是老家鄉(xiāng)下的村戲鑼鼓。詞的下片以虛帶實(shí),用幻想夸張手法,“快槳撕開銀世界”“前頭斷了外婆橋”,表達(dá)了爺爺奶奶一種寄望與無奈。可見一首詞,好句不在多,要以一當(dāng)十。記得王安石有兩句詩:“濃綠萬枝紅一點(diǎn),動(dòng)人春色不須多?!睆募t一點(diǎn)就可讓人聯(lián)想到萬紫千紅的春天景色。作者“呼來彎月作舟搖”,僅此一句,足見作者把詞的意境高度典型化了,非常之美。

      作者的《散天花·看棗》《臨江仙·荷塘》《鷓鴣天·春種》《臨江仙·童獵》等等,意境營造得都十分奇巧、精美,都有異曲同工之妙。

      再說色彩美。何謂色彩?色彩是一種涉及光、物與視覺的綜合現(xiàn)象,用來比喻某種情調(diào)或思想傾向。在人類物質(zhì)生活和精神生活發(fā)展的過程中,色彩始終煥發(fā)著神奇的魅力。人們不僅發(fā)現(xiàn)、觀察、創(chuàng)造、欣賞著絢麗繽紛的色彩世界,還通過日久天長的時(shí)代變遷不斷深化著對色彩的認(rèn)識和運(yùn)用。詞,雖然不能像繪畫那樣直觀地再現(xiàn)色彩,卻可以通過語言的描述與表情達(dá)意,喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想與體驗(yàn),展示出一幅多彩的畫卷。蔡世平的田園詞極善用色彩組合和色彩對比,來增加感情的濃度,增強(qiáng)意境的感染力,達(dá)到了詞中有畫、畫中有詞的完美境界。

      例如他的《西江月·片片湖花》:

      落日傷殘水色,秋風(fēng)瘦損山顏。牧鶯人立洞庭邊。不見南飛北雁。 隱約天聲細(xì)細(xì),以為雁語甜甜。原來又是打魚船。收拾湖花片片。

      落日、殘水、秋風(fēng)、瘦山,這些具有不同色彩的形象的巧妙組合,構(gòu)成了一幅“原來又是打魚船。收拾湖花片片”的蒼茫畫面,形成了色調(diào)之美。

      又如他的《朝中措·地娘吐氣》:

      且將汗水濕泥巴。歲月便開花。聞得地娘吐氣,知她幾日生娃。 一園紅豆,二叢白果,三架黃瓜。夢里那多藍(lán)雨,醒來蟲嚷媽媽。

      紅豆、白果、黃瓜、藍(lán)雨,四種顏色,點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致,而且由地到天,向著無垠的空間延伸,帶來了“且將汗水濕泥巴。歲月便開花”的濃郁意境,你能說不美嗎?

      再看他的《蝶戀花·留守蓮娘》:

      秋到荷塘秋色染。秋水微紅,秋葉層層淺。人在天涯何處見?秋風(fēng)暗送秋波轉(zhuǎn)。 春種相思紅片片。秋果盈盈,秋落家家院。獨(dú)對秋荷眉不展。秋容淡淡秋娘面。

      這首詞里,作者不用復(fù)色搭配,而追求單色調(diào)深淺濃淡的變化之美,秋塘、秋色、秋水、秋葉、秋風(fēng)、秋波、秋果、秋院、秋荷、秋容、秋娘,一連用了十一個(gè)“秋”字,集中刻畫了農(nóng)村水鄉(xiāng)留守蓮娘思念親人、望穿秋水的憂愁形象。作者的高明之處,就是把情感浸潤到“秋”中,產(chǎn)生出神奇的魅力。這是一種超越客觀寫景效果的獨(dú)特抒情手段。中國古代一些著名詞作都十分重視色彩與煉字,講究“一字見境界”,有時(shí)這一個(gè)字,恰好是一種色彩,如上述的“秋”字。從色彩美的角度來鑒賞一首詞,就可以領(lǐng)略到色彩文化的萬種風(fēng)情和玄妙意境,更可以探索色彩背后蘊(yùn)含的藝術(shù)風(fēng)格和審美情趣。

      說到藝術(shù)風(fēng)格,應(yīng)該說蔡世平田園詞有其獨(dú)特個(gè)性。他把豪放派直抒胸臆和婉約派綺麗鋪陳,融為一體,觀之雅靜,聞之馨幽,思之激越,形成了與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格,非??少F。毛澤東曾評詞曰:“詞有婉約、豪放兩派,各有興會,應(yīng)與兼讀?!笨梢娂孀x或兼融是一種學(xué)問。

      蔡世平田園詞的藝術(shù)風(fēng)格值得研究。

      如嚴(yán)格要求,此詞尚有少數(shù)地方字詞出韻,例如《臨江仙·荷塘》下片首句:“天上星高幾個(gè),水中幾個(gè)星低。”本來意境是非常美的,但此處韻律應(yīng)為平平仄仄平平,而水字乃仄聲,不妥。另外,少數(shù)詞的個(gè)別地方,標(biāo)點(diǎn)斷句也應(yīng)細(xì)加斟酌。

      (作者系中國作家協(xié)會會員、黃岡市東坡文化研究會副會長、曾任東坡赤壁詩社副社長、本刊主編)

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