從亞歷山大·馬可奎恩的秀看服裝風(fēng)格的延續(xù)與拓展

黃李瀾

摘要：本文以亞歷山大·馬克奎恩2018秋冬成衣女裝秀成衣為載體，分析服裝風(fēng)格在品牌產(chǎn)品中的影響和運(yùn)用，并探討如何運(yùn)用服裝語言來延續(xù)并拓展服裝風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：馬克奎恩；服裝風(fēng)格

一、風(fēng)格在服裝品牌中的重要性

服裝產(chǎn)品的風(fēng)格代表著品牌的整體形象，服裝風(fēng)格是服裝外觀形式和精神內(nèi)涵的綜合表現(xiàn)，風(fēng)格是通過服裝造型、材料使用和制作工藝等幾方面逐漸體現(xiàn)出來的。服裝設(shè)計(jì)追求的是風(fēng)格設(shè)計(jì)，是設(shè)計(jì)主題在服裝載體上的具體表現(xiàn)。

風(fēng)格具有強(qiáng)烈的視覺感染力，著名服裝設(shè)計(jì)師都有自己明確的風(fēng)格標(biāo)簽，每年以時(shí)裝發(fā)布會(huì)的作品來傳達(dá)自身的設(shè)計(jì)理念同時(shí)也使自己的品牌在服裝市場(chǎng)上特色鮮明，獨(dú)樹一幟。

二、亞歷山大·馬可奎恩的個(gè)人風(fēng)格

亞歷山大·馬克奎恩（AlexanderMcQueen）是著名的服裝設(shè)計(jì)師。他于1969年出生在英國倫敦，父親是一名計(jì)程車司機(jī)，母親是一名社會(huì)科學(xué)教師。16歲開始便離開學(xué)校，跟隨Anderson和Shephard當(dāng)學(xué)徒，先后師從Gieves、Hawkes和KojiTatstuno等，掌握了多種制版裁剪方法，他的背景和豐富的經(jīng)驗(yàn)為他日后的設(shè)計(jì)與成就奠定了技術(shù)的支持和風(fēng)格的基調(diào)。1991年，他回到倫敦圣馬丁藝術(shù)學(xué)院主修藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)位，之后一路綠燈，一步步成為了國際時(shí)裝屆備受關(guān)注的設(shè)計(jì)師，獲得各類大獎(jiǎng)。

因?yàn)樗錾诠と穗A級(jí)家庭，自幼深受街頭文化的影響，個(gè)性反叛。他設(shè)計(jì)的服裝朋克味濃郁，在尊貴中隱現(xiàn)一種墮落氣質(zhì)，是一種恐怖主義美學(xué)的優(yōu)雅體現(xiàn)。

馬克奎恩和加里亞諾屬于同時(shí)代的設(shè)計(jì)師，他們的影響期基本是20世紀(jì)90年代的世紀(jì)末時(shí)期。當(dāng)時(shí)，從前的很多藝術(shù)趣味都在回潮，而馬克奎恩的設(shè)計(jì)風(fēng)格正反應(yīng)了20世紀(jì)60年代的朋克精神，反叛精致、傳統(tǒng)、理性，他的個(gè)人風(fēng)格很獨(dú)特，處處體現(xiàn)出不可思議的沖突美感。奇異而優(yōu)雅，尊貴而墮落，銳利而富有力量。他喜歡將街頭元素唯美化，習(xí)慣從上世紀(jì)60年代的風(fēng)尚中獲取靈感，營造復(fù)古感覺。出自他手的女性形象總有些銳利和強(qiáng)悍。雖然現(xiàn)任的設(shè)計(jì)總監(jiān)已不是馬克奎恩本人，但品牌依舊承接著他的風(fēng)格，2018秋冬女裝成衣秀便可見一斑，有延續(xù)也有新意。

三、本場(chǎng)秀的設(shè)計(jì)靈感在系列中的應(yīng)用及影響

每一季的設(shè)計(jì)主題會(huì)在品牌整體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，隨著流行趨勢(shì)及市場(chǎng)需求的變化而調(diào)整。而系列設(shè)計(jì)一般都從捕捉靈感開始。

從亞歷山大·馬克奎恩的官網(wǎng)了解到2018秋冬女裝成衣秀的靈感關(guān)鍵詞是“蛻變”，”“極致的自然”和“混合體”?！巴懽儭币庵概詺赓|(zhì)的神奇轉(zhuǎn)變?！皹O致的自然”則體現(xiàn)在對(duì)蝴蝶和蛾子細(xì)膩美麗圖案的感知。軟甲圣甲蟲的乳白色光澤等也都給了設(shè)計(jì)師以靈感?！盎旌象w”則是從生物的演變不斷地聯(lián)想開來——一個(gè)生物變成另一個(gè)生物，一件衣服變成另一件衣服，一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界被一個(gè)感性和強(qiáng)大的繆斯所放大與填充，一個(gè)青翠的未來，一種自豪感、喜悅感和樂觀主義的盛行，直到一個(gè)烏托邦式的進(jìn)化，天堂呈現(xiàn)。從靈感的描述中能夠感受到不同與相同，沖突與融合，現(xiàn)實(shí)到理想的升華。

從自然出發(fā)，從蝴蝶、蛾子的形和質(zhì)入手，三種昆蟲各有各的美麗，柔弱的生命體里都有它的力量和價(jià)值。蝴蝶的美麗斑斕有目共睹，然而它的生命綻放就在破繭的瞬間，從綠色毛蟲向繽紛未來的過渡，一種生物形態(tài)變成另一種生物形態(tài)，華美蛻變。蛾子雖沒有蝴蝶斑斕，它的色彩單一，但也有著細(xì)膩的花紋和圖案，默默地綻放。神奇的自然，令人嘆服，設(shè)計(jì)師通過對(duì)自然的研究，可能也生發(fā)出感慨，喜悅感油然而生，激發(fā)了美好的聯(lián)想。

四、本場(chǎng)秀的風(fēng)格延續(xù)與創(chuàng)新

設(shè)計(jì)師通過靈感提煉出一系列服裝造型的語言，從廓形、細(xì)節(jié)、面料、色彩等多方面入手，更直觀而形象地打造出這一新系列。

漂浮的蝴蝶長袍，斑斕的超大蝴蝶翅膀圖案，飄逸的透明紗質(zhì)玻璃翅和斑紋與廓形感很強(qiáng)的外套相配搭，或是輕薄面料與粗獷皮革材質(zhì)相結(jié)合，都體現(xiàn)出不可思議的沖突美感。

軍裝風(fēng)格的英俊大衣、披肩和馬毯的運(yùn)用，充滿體積感的羽絨夾克與收緊的腰部，結(jié)實(shí)的肩部、窄腰和夸張的臀部，這些力量感與女性化并存的細(xì)節(jié)，在細(xì)微的陰影和骨骼中模仿絲綢蝴蝶繭，暗合破繭成蝶的蛻變主題，同時(shí)突顯出麥奎恩式的大膽廓形剪裁。

寬大燕尾服長褲，雙排扣燕尾服夾克，讓人有隱約的穿越感，仿佛回到六十年代，充滿懷舊格調(diào)，也讓服裝在雌雄體中互相轉(zhuǎn)換。

蕾絲花邊，蝴蝶圖案的絲綢和貫穿始終、一氣呵成的拖尾紅色流蘇線，是極具女性化又不失力量感的細(xì)節(jié)。

圖案的創(chuàng)意處理也為系列增色不少，放大的蝶翼與甲蟲圖案呼之欲出，有強(qiáng)烈的撲面感。經(jīng)過提煉處理的黑白圖案，很巧妙地運(yùn)用在服裝的不同部位，上半身大塊面處理，力量感十足，下身則排列起密集的紋樣，黑白線條細(xì)膩而銳利。色彩與面積對(duì)比強(qiáng)烈，形式感極強(qiáng)，但又過渡自然，充滿銳利強(qiáng)悍，鏗鏘玫瑰的氣場(chǎng)。

系列色彩也是整體而富有變化，從靈感中提煉，紅與黑的色彩搭配經(jīng)典而極具視覺感染力，穿插一些弱翠綠和粉色，使整個(gè)系列飽滿深沉同時(shí)也富有活力。實(shí)用而精致，更好地體現(xiàn)圖案和面料的質(zhì)感。

從系列里每組服裝的細(xì)節(jié)和搭配中，不可言語地滲透著亞歷山大·馬克奎恩的服裝精神，有放有收，有粗獷有細(xì)膩，有朋克有優(yōu)雅，有經(jīng)典懷舊也有時(shí)代精神。設(shè)計(jì)師在運(yùn)用服裝語言時(shí)游刃有余，整場(chǎng)秀看完只覺酣暢淋漓。

參考文獻(xiàn)：

[1]伍健.亞歷山大·馬克奎恩的設(shè)計(jì)風(fēng)格及其作品[J].藝術(shù)百家，2008.（05）：272.

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