呂俊莘 姜麗麗 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展，促進(jìn)了各種網(wǎng)絡(luò)影視模式的產(chǎn)生，而在近幾年迅速流行的微電影的出現(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)影視敘事的一種嶄新模式。關(guān)于微電影的定義，廣義上的微電影，是指凡在網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)上播出的自制的視頻。狹義上的微電影，是指可以在新媒體平臺(tái)上播放、且方便在移動(dòng)狀態(tài)下觀看、具有完整的策劃制作和故事情節(jié)的視頻，它具有制作微周期、投資微規(guī)模、放映微時(shí)間的主要特征。凱迪拉克公司2010年聯(lián)手好萊塢打造的《一觸即發(fā)》是首部大制作大影響力的網(wǎng)絡(luò)微電影。由于微電影的內(nèi)容豐富多彩，涵蓋了青春勵(lì)志、搞笑、公益教育等各種內(nèi)容，因此特別受到人們的喜愛(ài)。我國(guó)的微電影也得到了迅速發(fā)展。

作為電影的一種，微電影也具有一般影院電影的特征。即故事決定電影片的存在，因?yàn)殡娪八囆g(shù)豐富感染力的源泉來(lái)自于電影的故事，故事的好壞最終決定著影片的成敗。電影既反映導(dǎo)演的主觀印記，也反映現(xiàn)實(shí)世界，既來(lái)源于生活又高于生活。一部電影，無(wú)論是什么內(nèi)容，無(wú)論時(shí)間長(zhǎng)短，它總是需要具體敘述某一件事情。而電影的敘述與具體的人和物的事件是緊密相關(guān)的，而且電影更是一種敘事藝術(shù)，因?yàn)樗枰A故事的主題。因此，電影的敘事藝術(shù)就顯得尤其重要，微電影的敘事藝術(shù)也不例外。它甚至比微電影的便利、靈活和傳播迅速的特點(diǎn)更加重要，微電影的敘事藝術(shù)是影響微電影關(guān)注度的最重要的因素。

1 微電影的敘事以及敘事策略

眾所周知，敘述方式與敘述的故事緊密關(guān)聯(lián)，相輔相成。敘述的故事決定了敘述方式，而敘述方式又完全取決于故事的敘事行為，所以故事是整個(gè)敘述的關(guān)鍵。故事敘事的內(nèi)容主要包括主題和情節(jié)展現(xiàn)模式。微電影的敘事策略具有獨(dú)特的風(fēng)格:如題材多元化（傳統(tǒng)主題與熱點(diǎn)話題并存）、敘事節(jié)奏緊湊、獨(dú)特的敘事環(huán)境。

微電影與院線電影的題材側(cè)重點(diǎn)不同，院線電影更親睞神話或古裝題材。而微電影的題材多元化特征顯著:愛(ài)情、懷舊與微博熱點(diǎn)話題并存，非常豐富。而且具體到微電影中的某種題材比如愛(ài)情題材，其愛(ài)情主題也較院線電影寬泛，它不僅有積極樂(lè)觀的現(xiàn)代愛(ài)情觀，也有純愛(ài)的傳統(tǒng)愛(ài)情觀。例如系列愛(ài)情微電影《緣定今生》，它就是以“一樣的戀愛(ài)完美結(jié)局，不一樣的戀愛(ài)感動(dòng)”為主題，演繹出最普通的真愛(ài)故事，積極倡導(dǎo)年輕人要珍惜、崇尚“相約相守，白頭偕老”的純真愛(ài)情，傳遞愛(ài)情的真諦。懷舊，是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)與理想之間落差的一種精神的自我救贖，通過(guò)反復(fù)品味以往的美好回憶而聊以自慰。例如懷舊文化的微電影代表作《老男孩》，它緊密結(jié)合當(dāng)時(shí)的校園時(shí)尚文化元素，通過(guò)描述兩個(gè)平凡的人物面對(duì)尷尬的現(xiàn)實(shí)仍然堅(jiān)持夢(mèng)想，以及年老后在浮華熱鬧的現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界中的生活故事，并輔以不少幽默詼諧的鏡頭，實(shí)現(xiàn)了微電影與觀眾在懷舊情感上的強(qiáng)烈共鳴。熱點(diǎn)話題方面，例如全球首部微博電影《微博有鬼》（由《目擊者》、《私信》、《@誰(shuí)誰(shuí)》三部曲組成）。它主要通過(guò)講述三個(gè)風(fēng)格迥異的小故事，深刻揭示了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)社交媒體環(huán)境下的各種網(wǎng)絡(luò)生態(tài)和復(fù)雜的人性，借以喚起廣大網(wǎng)民更加理性的去思考網(wǎng)絡(luò)微博的應(yīng)用。

2 微電影的敘事以及敘事藝術(shù)形式

2.1 和普通電影一樣，在敘事內(nèi)容上，不僅要有深刻的主題，而且注重?cái)⑹碌墓?jié)奏。因?yàn)樗请娪八囆g(shù)的重要造型手段，它可以通過(guò)表現(xiàn)情緒和營(yíng)造氣氛來(lái)增添電影的藝術(shù)魅力。例如在電影中，節(jié)奏加快則心臟的悸動(dòng)加快和呼吸更急促，節(jié)奏變慢則心臟的悸動(dòng)和呼吸也相應(yīng)減緩，節(jié)奏強(qiáng)度和藝術(shù)的節(jié)奏強(qiáng)度之間默契統(tǒng)一。微電影的敘事節(jié)奏同樣非常重要并有自己的特征。首先是放映時(shí)間超短，由于微電影需要在極短時(shí)間內(nèi)敘述一個(gè)清楚完整的故事，所以敘事節(jié)奏必然非常緊湊。因此，微電影不可采用傳統(tǒng)影視的背景-發(fā)展-高潮-結(jié)局的傳統(tǒng)模式，它必須壓縮其他部分的時(shí)間，集中突出需要的高潮部分。例如微電影《一觸即發(fā)》，影片時(shí)間不長(zhǎng)卻借鑒了國(guó)際大片的敘事風(fēng)格，敘事節(jié)奏明快而緊張，如車(chē)輛高速追逐、連環(huán)爆炸，劇情撲朔迷離、畫(huà)面驚險(xiǎn)刺激，所有這些都在短時(shí)間內(nèi)集中展示，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，影片制作和收視效果極佳。

2.2 微電影的敘事主題和敘事節(jié)奏都需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)敘事環(huán)境。而新媒體強(qiáng)大的技術(shù)元素，能夠成功構(gòu)建起和影片并行的敘事環(huán)境。通過(guò)對(duì)網(wǎng)站上大量的寫(xiě)實(shí)素材的選取，能夠?yàn)橛捌墓适碌臄⑹龊蛣∏榈陌l(fā)展做最好的鋪墊，并引導(dǎo)觀眾進(jìn)入自己期待的角色狀態(tài)，達(dá)到引人入勝的目的。網(wǎng)站敘事環(huán)境的創(chuàng)設(shè)，增強(qiáng)了影片敘事的層次感與生動(dòng)性，從而把影片中的人物與事件雕琢得更加豐滿和完美。

[1]蘇笑神.“丑角表演‘過(guò)’之論解”[J].齊魯藝苑，2001（2）.

[2]（美）希德.菲爾德.電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2002：78.