淺談東北揚(yáng)琴學(xué)派的演奏風(fēng)格

姚雪晶

摘要：每一種音樂由于所受到地理、經(jīng)濟(jì)和文化等諸多方面的影響，在各自音樂表現(xiàn)中都有著自己的方式和手段，具有不同的風(fēng)格特點(diǎn)。東北揚(yáng)琴學(xué)派在各方面均散發(fā)出它獨(dú)特的演奏藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：東北揚(yáng)琴;學(xué)派;風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J632.51

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0143-01

作為四大學(xué)派之一的東北揚(yáng)琴，以“吟、揉、滑、顫”的特色演奏技法屹立在揚(yáng)琴大家族中，其優(yōu)美的音色如涓涓流水，其粗獷豪邁之氣如萬馬奔騰。

一、在曲譜方面

東北揚(yáng)琴學(xué)派在樂曲曲譜方面，我們對(duì)于一種音樂曲譜的分析，不僅要從它的技法和形式上分析，更要從它的傳授方式和中國(guó)傳統(tǒng)記譜體系入手。說起東北揚(yáng)琴的記譜體系，筆者認(rèn)為最突出的特色在于它的即興之美。其一，在傳授樂曲曲譜時(shí)，往往都是師徒式的口傳心授。其二，中國(guó)的記譜體系，最常為人所知的就是音高上的非定位和節(jié)奏上的非定量。例如，東北揚(yáng)琴學(xué)派里的壓音技法，一般采用在揚(yáng)琴琴碼最下方音位設(shè)定為一根或一組專為壓揉使用的琴弦（常定弦為e1b1）。以吟揉手法為基礎(chǔ)，加大下壓的力度，使音的變化在小三度以內(nèi)，能奏出包括上、下滑音，滑揉，大揉在內(nèi)的變化幅度更大的“按、顫、滑、揉”（借鑒古箏左手四大技巧）的效果。再如：東北揚(yáng)琴學(xué)派的上下滑彈技巧，大概都是用sol、la、si、dol，dol、si、la、sol這四個(gè)音，或是根據(jù)情況，使用大二度、大三度等音程。因?yàn)檫@一技法大多來源于東北民歌的甩腔，所以很多時(shí)候即興性較強(qiáng)?，F(xiàn)在演奏的東北揚(yáng)琴的作品跟原譜比較也有些許變化，但不變的是它的東北音樂風(fēng)格。因此，在演奏東北揚(yáng)琴學(xué)派的樂曲時(shí)不單只要遵循樂譜符號(hào)來演奏，更要從曲譜外的內(nèi)心樂譜來將它進(jìn)行仔細(xì)考究。

二、在音色運(yùn)用方面

音色是構(gòu)成一個(gè)學(xué)派風(fēng)格的重要因素之一。在揚(yáng)琴演奏藝術(shù)中，音色是抒發(fā)音樂情感的重要載體，如何為抒發(fā)情感營(yíng)造一個(gè)良好的載體，是東北揚(yáng)琴學(xué)派演奏藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。東北揚(yáng)琴學(xué)派音色受到東北的人物性格、東北的地方語言、東北的民間音樂等多方面影響，因此，也具有它的音色特點(diǎn)。演奏者在演奏這一學(xué)派樂曲時(shí)，在把握音樂風(fēng)格的同時(shí)，特別要注意對(duì)樂曲音色的審美感。它是控制這一學(xué)派因素的一種聯(lián)想性思維，并制約著技術(shù)的運(yùn)用。在練習(xí)時(shí)要盡量做到情聲協(xié)調(diào)、音心合一。

三、在情感韻味方面

東北揚(yáng)琴學(xué)派特色之一，是它具有不同于其他學(xué)派的獨(dú)特情感韻味。在東北揚(yáng)琴學(xué)派的音樂情感韻味處理方面，有著其獨(dú)特的弦外之音的深遠(yuǎn)意境。因?yàn)樗赜械臇|北揚(yáng)琴吟揉技巧，可以使人領(lǐng)會(huì)到超然物外的天籟之美。韻主要是通過滑音、吟音等潤(rùn)飾性技法構(gòu)成，那么東北揚(yáng)琴學(xué)派的吟揉使旋律線往返于延綿、微弱的樂音之中。為了追求特別應(yīng)注意演奏時(shí)韻味的把握和控制，令聽眾能準(zhǔn)確地體會(huì)到其弦外意境。得曲外之意、弦外之境，才是東北揚(yáng)琴其審美追求的理想境界。而音樂的情感韻味處理得當(dāng)與否，既要把它的韻味在樂曲中得以體現(xiàn)，又不能被樂曲所限制，要在樂曲之外得到“認(rèn)可”。對(duì)于東北揚(yáng)琴音樂韻味而言，它既有粗獷豪邁的音樂特質(zhì)，也有其獨(dú)特的隱喻、含蓄的風(fēng)格。它所表現(xiàn)的情感韻味“虛實(shí)”結(jié)合，如何把二者揉到一起，把音樂美的本質(zhì)升華為情感的“韻”，是東北揚(yáng)琴的特色精華。故東北揚(yáng)琴的情感韻味的確有其無可代替的藝術(shù)魅力。

東北揚(yáng)琴演奏風(fēng)格多樣，不拘一格，曲調(diào)不加太多修飾，但雄渾有力，氣勢(shì)壯闊。這類風(fēng)格代表樂曲有《秧歌》《翻身五更》等。東北揚(yáng)琴特別注意擊弦力度的起伏變化，因此彈奏起來堅(jiān)定有力，節(jié)奏鮮明，擅長(zhǎng)運(yùn)用速度的漸快和漸慢來表現(xiàn)音樂的對(duì)比。它美麗豪放的音樂特點(diǎn)，風(fēng)格獨(dú)特的演奏技巧以及具有和聲特色的雙音竹演奏，在人們內(nèi)心滋生出對(duì)它的寵愛。由于東北揚(yáng)琴的地方風(fēng)格及演奏技法的特殊要求，在演奏這一學(xué)派的樂曲時(shí)所使用的琴竹也與眾不同：外形筆直不彎曲，竹尾厚而竹桿前部薄，琴竹頸部具有彈性。由于東北揚(yáng)琴的特殊技法，太硬的琴竹顫動(dòng)過慢，樂曲表現(xiàn)缺乏張力;太軟的琴竹則會(huì)由于振動(dòng)幅度過大卻無法達(dá)到“由點(diǎn)構(gòu)線”的理想效果，因此要做到軟硬適度。東北揚(yáng)琴琴竹屬中性琴竹，它的振幅一般為上下15度，因此建議在演奏時(shí)琴竹的竹頭部分最好稍稍翹起以免在彈輪和上下滑彈時(shí)影響演奏。使用這樣的琴竹，能更好地與東北揚(yáng)琴學(xué)派的持竹方法和彈奏方法相結(jié)合，會(huì)更好地推動(dòng)揚(yáng)琴演奏技巧在變化中不斷發(fā)展，在發(fā)展中不斷完善。

20世紀(jì)70年代初，東北揚(yáng)琴學(xué)派的第三代傳人之一張學(xué)生先生通過不斷的研究繼而發(fā)明了雙音竹，也稱雙音鍵，。雙音琴竹的發(fā)明為東北揚(yáng)琴更添光彩，它是現(xiàn)代揚(yáng)琴琴竹改革最為成功的典范之一，因此使用雙音琴竹演奏的樂曲可獲得和弦的立體聲效果，使揚(yáng)琴從音色、力度和氣勢(shì)上都有了很大的超越，為樂曲增添了磅礴氣勢(shì)。

四、結(jié)語

通過上述分析歸納可以看出：東北揚(yáng)琴演奏其一是韻味濃郁的吟音、風(fēng)格獨(dú)特的顫竹與上下滑彈，熱情豪邁的快速演奏技法以及具有和聲立體效果的雙音竹演奏風(fēng)格;其二是東北地方風(fēng)格和東北音樂風(fēng)格，二者完美的結(jié)合成就了東北揚(yáng)琴學(xué)派華麗多彩，具有很強(qiáng)藝術(shù)感染力的音樂學(xué)派。

參考文獻(xiàn)：

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