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      淺談東北揚(yáng)琴學(xué)派的演奏風(fēng)格

      2019-01-03 10:14:06姚雪晶
      文藝生活·下旬刊 2019年11期
      關(guān)鍵詞:風(fēng)格學(xué)派

      姚雪晶

      摘要:每一種音樂由于所受到地理、經(jīng)濟(jì)和文化等諸多方面的影響,在各自音樂表現(xiàn)中都有著自己的方式和手段,具有不同的風(fēng)格特點(diǎn)。東北揚(yáng)琴學(xué)派在各方面均散發(fā)出它獨(dú)特的演奏藝術(shù)魅力。

      關(guān)鍵詞:東北揚(yáng)琴;學(xué)派;風(fēng)格

      中圖分類號(hào):J632.51

      文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

      文章編號(hào):1005-5312(2019)33-0143-01

      作為四大學(xué)派之一的東北揚(yáng)琴,以“吟、揉、滑、顫”的特色演奏技法屹立在揚(yáng)琴大家族中,其優(yōu)美的音色如涓涓流水,其粗獷豪邁之氣如萬馬奔騰。

      一、在曲譜方面

      東北揚(yáng)琴學(xué)派在樂曲曲譜方面,我們對(duì)于一種音樂曲譜的分析,不僅要從它的技法和形式上分析,更要從它的傳授方式和中國(guó)傳統(tǒng)記譜體系入手。說起東北揚(yáng)琴的記譜體系,筆者認(rèn)為最突出的特色在于它的即興之美。其一,在傳授樂曲曲譜時(shí),往往都是師徒式的口傳心授。其二,中國(guó)的記譜體系,最常為人所知的就是音高上的非定位和節(jié)奏上的非定量。例如,東北揚(yáng)琴學(xué)派里的壓音技法,一般采用在揚(yáng)琴琴碼最下方音位設(shè)定為一根或一組專為壓揉使用的琴弦(常定弦為e1b1)。以吟揉手法為基礎(chǔ),加大下壓的力度,使音的變化在小三度以內(nèi),能奏出包括上、下滑音,滑揉,大揉在內(nèi)的變化幅度更大的“按、顫、滑、揉”(借鑒古箏左手四大技巧)的效果。再如:東北揚(yáng)琴學(xué)派的上下滑彈技巧,大概都是用sol、la、si、dol,dol、si、la、sol這四個(gè)音,或是根據(jù)情況,使用大二度、大三度等音程。因?yàn)檫@一技法大多來源于東北民歌的甩腔,所以很多時(shí)候即興性較強(qiáng)?,F(xiàn)在演奏的東北揚(yáng)琴的作品跟原譜比較也有些許變化,但不變的是它的東北音樂風(fēng)格。因此,在演奏東北揚(yáng)琴學(xué)派的樂曲時(shí)不單只要遵循樂譜符號(hào)來演奏,更要從曲譜外的內(nèi)心樂譜來將它進(jìn)行仔細(xì)考究。

      二、在音色運(yùn)用方面

      音色是構(gòu)成一個(gè)學(xué)派風(fēng)格的重要因素之一。在揚(yáng)琴演奏藝術(shù)中,音色是抒發(fā)音樂情感的重要載體,如何為抒發(fā)情感營(yíng)造一個(gè)良好的載體,是東北揚(yáng)琴學(xué)派演奏藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。東北揚(yáng)琴學(xué)派音色受到東北的人物性格、東北的地方語言、東北的民間音樂等多方面影響,因此,也具有它的音色特點(diǎn)。演奏者在演奏這一學(xué)派樂曲時(shí),在把握音樂風(fēng)格的同時(shí),特別要注意對(duì)樂曲音色的審美感。它是控制這一學(xué)派因素的一種聯(lián)想性思維,并制約著技術(shù)的運(yùn)用。在練習(xí)時(shí)要盡量做到情聲協(xié)調(diào)、音心合一。

      三、在情感韻味方面

      東北揚(yáng)琴學(xué)派特色之一,是它具有不同于其他學(xué)派的獨(dú)特情感韻味。在東北揚(yáng)琴學(xué)派的音樂情感韻味處理方面,有著其獨(dú)特的弦外之音的深遠(yuǎn)意境。因?yàn)樗赜械臇|北揚(yáng)琴吟揉技巧,可以使人領(lǐng)會(huì)到超然物外的天籟之美。韻主要是通過滑音、吟音等潤(rùn)飾性技法構(gòu)成,那么東北揚(yáng)琴學(xué)派的吟揉使旋律線往返于延綿、微弱的樂音之中。為了追求特別應(yīng)注意演奏時(shí)韻味的把握和控制,令聽眾能準(zhǔn)確地體會(huì)到其弦外意境。得曲外之意、弦外之境,才是東北揚(yáng)琴其審美追求的理想境界。而音樂的情感韻味處理得當(dāng)與否,既要把它的韻味在樂曲中得以體現(xiàn),又不能被樂曲所限制,要在樂曲之外得到“認(rèn)可”。對(duì)于東北揚(yáng)琴音樂韻味而言,它既有粗獷豪邁的音樂特質(zhì),也有其獨(dú)特的隱喻、含蓄的風(fēng)格。它所表現(xiàn)的情感韻味“虛實(shí)”結(jié)合,如何把二者揉到一起,把音樂美的本質(zhì)升華為情感的“韻”,是東北揚(yáng)琴的特色精華。故東北揚(yáng)琴的情感韻味的確有其無可代替的藝術(shù)魅力。

      東北揚(yáng)琴演奏風(fēng)格多樣,不拘一格,曲調(diào)不加太多修飾,但雄渾有力,氣勢(shì)壯闊。這類風(fēng)格代表樂曲有《秧歌》《翻身五更》等。東北揚(yáng)琴特別注意擊弦力度的起伏變化,因此彈奏起來堅(jiān)定有力,節(jié)奏鮮明,擅長(zhǎng)運(yùn)用速度的漸快和漸慢來表現(xiàn)音樂的對(duì)比。它美麗豪放的音樂特點(diǎn),風(fēng)格獨(dú)特的演奏技巧以及具有和聲特色的雙音竹演奏,在人們內(nèi)心滋生出對(duì)它的寵愛。由于東北揚(yáng)琴的地方風(fēng)格及演奏技法的特殊要求,在演奏這一學(xué)派的樂曲時(shí)所使用的琴竹也與眾不同:外形筆直不彎曲,竹尾厚而竹桿前部薄,琴竹頸部具有彈性。由于東北揚(yáng)琴的特殊技法,太硬的琴竹顫動(dòng)過慢,樂曲表現(xiàn)缺乏張力;太軟的琴竹則會(huì)由于振動(dòng)幅度過大卻無法達(dá)到“由點(diǎn)構(gòu)線”的理想效果,因此要做到軟硬適度。東北揚(yáng)琴琴竹屬中性琴竹,它的振幅一般為上下15度,因此建議在演奏時(shí)琴竹的竹頭部分最好稍稍翹起以免在彈輪和上下滑彈時(shí)影響演奏。使用這樣的琴竹,能更好地與東北揚(yáng)琴學(xué)派的持竹方法和彈奏方法相結(jié)合,會(huì)更好地推動(dòng)揚(yáng)琴演奏技巧在變化中不斷發(fā)展,在發(fā)展中不斷完善。

      20世紀(jì)70年代初,東北揚(yáng)琴學(xué)派的第三代傳人之一張學(xué)生先生通過不斷的研究繼而發(fā)明了雙音竹,也稱雙音鍵,。雙音琴竹的發(fā)明為東北揚(yáng)琴更添光彩,它是現(xiàn)代揚(yáng)琴琴竹改革最為成功的典范之一,因此使用雙音琴竹演奏的樂曲可獲得和弦的立體聲效果,使揚(yáng)琴從音色、力度和氣勢(shì)上都有了很大的超越,為樂曲增添了磅礴氣勢(shì)。

      四、結(jié)語

      通過上述分析歸納可以看出:東北揚(yáng)琴演奏其一是韻味濃郁的吟音、風(fēng)格獨(dú)特的顫竹與上下滑彈,熱情豪邁的快速演奏技法以及具有和聲立體效果的雙音竹演奏風(fēng)格;其二是東北地方風(fēng)格和東北音樂風(fēng)格,二者完美的結(jié)合成就了東北揚(yáng)琴學(xué)派華麗多彩,具有很強(qiáng)藝術(shù)感染力的音樂學(xué)派。

      參考文獻(xiàn):

      [1]王珍.揚(yáng)琴流派再研究[D].太原:山西大學(xué),2006.

      [2]肖銀芬.中國(guó)揚(yáng)琴傳統(tǒng)流派比較研究[D].蘭州:西北師范大學(xué),2007.

      [3]李艷.廣東音樂揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴音樂風(fēng)格特征之比較[D].福州:福建師范大學(xué),2006.

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