《人民的名義》：藝術B超、藝術成就及其缺憾*

薛永武

(中國海洋大學 文學與新聞傳播學院，山東 青島 266100)

反腐倡廉電視連續(xù)劇《人民的名義》由李路執(zhí)導、周梅森編劇，自湖南衛(wèi)視播出以來，引起社會的巨大震撼，成為反腐倡廉的一部高水平的藝術教材。作品像B型超聲一樣全方位掃描了多種社會疾病，深刻揭示了“病情”的嚴重性。

B型超聲是利用超聲波的物理特性進行診斷和治療的一門影像學科，稱為超聲醫(yī)學。B超可以清晰地顯示各臟器及周圍器官的各種斷面像，圖像富于實體感，接近于解剖的真實結構，用超聲可以早期診斷病情，成為現(xiàn)代臨床醫(yī)學中不可缺少的診斷方法。電視連續(xù)劇《人民的名義》就是反映社會疾病的“藝術B超”。所謂“藝術B超”，這里是指藝術作品以藝術的方式真實透視了各種社會問題。《人民的名義》以其特有的深刻性和豐富性，通過引人入勝的藝術魅力，非常深刻真實地反映了許多社會重大問題，成為透視社會疾病的“藝術B超”，以引起療救的注意。

一、《人民的名義》是一部具有強大透視功能的藝術B超

反腐倡廉是我國社會治理中亟待解決的重大問題之一，也是加強和純潔黨組織建設的重要主題。習近平總書記指出：“全黨同志對黨中央在反腐敗斗爭上的決心要有足夠自信，對反腐敗斗爭取得的成績要有足夠自信，對反腐敗斗爭帶來的正能量要有足夠自信，對反腐敗斗爭的光明前景要有足夠自信!”[1]作為“藝術B超”，《人民的名義》真實、藝術地透視了多種社會疾病：官本主義病、腐敗病、幫派病、強拆病、經(jīng)絡不通病、唯利是圖病、知識分子病、異化病?？梢哉f，《人民的名義》以B超的強大功能，立體式、全景式、解剖式和批判式地為社會進行了藝術診斷，體現(xiàn)了反腐倡廉這一時代精神的主旋律。其診斷的結果是：我們的社會確實病了，病情還比較嚴重。這部電視劇告訴我們，我們既要治標，更要治本，要有刮骨療毒和壯士斷腕的勇氣，誠如習近平總書記所言：“懲治腐敗這一手必須緊抓不放、利劍高懸，堅持無禁區(qū)、全覆蓋、零容忍。”[1]

(一)“藝術B超”透視了官本主義病

中國長期受封建社會的影響，缺乏民主與法制的歷史傳統(tǒng)，官本位的思想根深蒂固，而官本位恰恰是官本主義的集中表現(xiàn)。電視劇《人民的名義》通過對官本位思想的批判，深刻揭示了官本主義的嚴重危害性。

所謂官本主義，是指以官為上、以權力為本位的社會價值觀。權力本位必然表現(xiàn)為官本位，其基本特征是唯上、唯官，在決策中不是民主集中制，而是沒有民主的集中制，是獨斷專行和嚴重的官僚主義。“權力過分集中，妨礙社會主義民主制度和黨的民主集中制的實行，妨礙社會主義建設的發(fā)展，妨礙集體智慧的發(fā)揮，容易造成個人專斷，破壞集體領導，也是在新的條件下產(chǎn)生官僚主義的一個重要原因?！盵2]“進行政治體制改革的目的，總的來講是要消除官僚主義，發(fā)展社會主義民主，調(diào)動人民和基層單位是積極性?！盵3]《人民的名義》以藝術的方式，形象地反映了官本主義的嚴重危害性。

在電視劇《人民的名義》中，從干部級別來看，第一個省部級乃至副國級的趙立春，他是漢東省的原省委書記，是一個始終沒有公開出場的主角，擔任漢東省委書記時，他提拔高育良擔任省委副書記兼政法委書記，甚至想推薦其為省委書記。他在漢東省京州當市長時就脫離群眾，夏天嫌天熱，躲到有空調(diào)的招待所辦公。擔任漢東省委書記時，他以權謀私，拉幫結派，掌控了漢東省的政治話語權和干部選拔權，以至于去北京擔任副國級干部時，仍然遙控漢東省的一些重要事項。高育良擔任省委副書記兼政法委書記，他權傾朝野，竟然拋棄相濡以沫的妻子，而與投其所好的高小鳳偷偷結為夫妻；祁同偉作為漢東省的公安廳長，也是權高位重，半公開地與高小琴談情說愛，還生了孩子，甚至為了自己的利益，不惜殺人，可謂一人當官，雞犬升天，許多親戚都跟著沾光，連強奸犯也可以無罪釋放；副市長丁義珍大量受賄行賄；孫連城甚至利用權力把信訪辦的窗口設計得非常低，故意刁難上訪者；國家某部委處長趙德漢因為掌管審批項目的大權，受賄竟然高達兩億多元人民幣，這無疑是一個天文數(shù)字；公安分局局長程度為所欲為，隨意關押大風廠的工會主席鄭西坡；即使大家喜愛的李達康書記，作風也比較專斷，甚至有點霸道，從一把手幾乎變成一霸手；沙瑞金作為空降的省委書記，在召開省委常委會時，也不都是民主集中制，而是往往先定調(diào)子，其他常委更多的是應和而已。

沙瑞金書記空降到漢東省以后，當人們得知陳巖石與沙瑞金的特殊關系時，很多人想巴結陳巖石。祁同偉甚至跑到陳巖石養(yǎng)老院的小花園里，幾乎是光著膀子給陳巖石挖地。這些巴結陳巖石的各類人，都試圖通過陳巖石這一中介，達到巴結沙瑞金的目的，這也是官本主義的特殊表現(xiàn)。

官本位必然影響正常的工作關系，而造成人身的某種依附關系。在電視劇中，趙立春提拔了高育良，高育良就是趙立春的人；祁同偉的岳父梁書記有恩于高育良，而高育良是祁同偉的老師，梁書記、高育良與祁同偉三人就形成了特殊的人身依附關系；祁同偉違規(guī)調(diào)分局長程度到省公安廳辦公室任職，程度就與祁同偉形成了人身依附關系。這種人身依附關系，歸根結底也是官本主義的具體表現(xiàn)。如果任人唯賢，每個人都憑借自己的品德能力能夠正常晉升職務，就不可能有官本主義。

《人民的名義》在反映官本位的同時，還反映了在懲治腐敗的過程中，從省委書記沙瑞金到反貪局局長侯亮平，他們客觀上都需要具有懲治腐敗的權力，但預防和懲治腐敗，不能依靠人治，而是應該在黨的領導下，加強民主與法制建設，推進民主政治建設。社會主義實行人民民主，人民是國家權力的擁有者，因此社會主義本質(zhì)上不允許官本位的存在，更不允許官本主義成為一種常態(tài)?！度嗣竦拿x》深刻揭示和批判了官本主義的嚴重危害性，為我們國家治理走向民主和法制進行了有益的藝術探索。

(二)“藝術B超”透視了干部嚴重的腐敗病

中國電視劇創(chuàng)作在1990年有個重要的轉(zhuǎn)向，即有些作家回避現(xiàn)實矛盾，電視劇紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材，各種“戲說XX”的古裝戲逐漸占據(jù)了熒屏半壁江山，反腐題材作品沉寂20多年。但是，文藝不應該回避現(xiàn)實，而是應該積極干預現(xiàn)實，引領現(xiàn)實走向光明之途。電視劇《人民的名義》非常符合我黨反腐倡廉的主旋律，以藝術的方式為我國反腐倡廉大聲吶喊和呼吁，體現(xiàn)了藝術家可貴的探索精神。

改革開放初期，曾經(jīng)有人認為，腐敗是經(jīng)濟發(fā)展的潤滑劑。而實踐證明，腐敗是社會動蕩的導火索。在市場經(jīng)濟條件下，我們倡導物質(zhì)文明與精神文明一起抓，兩手都要硬，但我們過分追求GDP，導致了精神文明和道德的滑坡。習近平總書記對我國的腐敗問題高度重視，強調(diào)指出：“種種現(xiàn)實表明，全面從嚴治黨任務依然艱巨，必須持續(xù)保持高壓態(tài)勢。”[1]《人民的名義》揭開了反腐倡廉大戲的序幕，彰顯了反腐敗前所未有的藝術力度。

在作品中，處級干部趙德漢、副市長丁義珍、省公安廳廳長祁同偉、省委副書記高育良、副國級的原省委書記趙立春都是腐敗的典型。省委書記沙瑞金認為，“九一六”事件是腐敗引發(fā)的惡性暴力事件，而根源在于腐敗，是我們一些干部的腐敗行為激發(fā)和激化了普遍存在的社會矛盾。他在省委常委會上狠批干部作風問題，認為某些地區(qū)某些部門的干部素質(zhì)，已經(jīng)遠遠低于一般國民素質(zhì)了。所以，在沙瑞金看來，現(xiàn)在嚴重的問題不是怎么教育我們的人民群眾，而是怎么教育我們的干部！沙瑞金在紀委和檢察的一個內(nèi)部會議上拍了桌子，嚴厲批評了一個紀委書記竟然敢借查案機會收受違法違紀干部和經(jīng)濟犯罪分子的賄賂，“前腐后繼”不是一句玩笑話，是嚴峻的現(xiàn)實。

沙瑞金痛心疾首地指出了漢東省反腐倡廉形勢的嚴峻性：“近三年來，十二個地級市中的六個市，市委書記、市長出了問題，或者被雙規(guī)，或者進入司法程序。同志們，半壁江山淪陷了！”[4](P381)而令人驚訝的是，在趙立春留下的人事名單里，三分之一的人被立案，58人涉及買官賣官。在《人民的名義》中腐敗主要的表現(xiàn)是握有實權的干部以權謀私，比如趙德漢大量收受賄賂，祁同偉利用權力獲得山水莊園的股份，丁義珍既行賄又受賄，趙立春為兒子在項目審批上謀取私利等等，不一而足。作品還深刻揭露了腐敗分子的權色交易：高育良與高小鳳、祁同偉與高小琴之間都是建立在權色交易下的所謂“愛情”；陳清泉是京州市中級人民法院副院長，竟然打著學外語的旗號，去山水莊園嫖娼外國妓女。這些腐敗分子的權色交易，嚴重敗壞了黨和政府的形象。

在電視劇中，一些干部確實“病”了，而且是“重病”。在這方面，三個極端的典型分別是趙德漢、祁同偉和高育良。趙德漢由于“窮怕了”，所以在金錢面前完全失去了人格和一個政府官員的自律性，他受賄高達兩億多元。祁同偉身為公安廳長，違法使用各種槍支，利用權力打擊報復自己的同學反貪局長陳海和侯亮平，甚至要置之死地而后快。他利用丁義珍的關系，把價值60萬一畝的商業(yè)用地當4萬一畝的工業(yè)用地賣給了高小琴，他和高小琴快速走上一夜暴富之路。在祁同偉眼里，公安廳廳長不再是一個神圣的重要職位，而是可以享受權力和晉升副省長的平臺。因此，他平時想的不是履行廳長職責，而是以權謀私，打擊報復。高育良的“病”也非常重，他在會議上和其他公開的場合談問題冠冕堂皇而富有邏輯性，體現(xiàn)了重點大學法學教授的“底蘊”，但其內(nèi)心世界非常不干凈，是一個典型的偽君子，他的靈魂與人格也病了，但平時城府極深，難以讓人發(fā)覺。

作品還深刻批判了政府官員的懶政病。李達康真切地向易學習說道：“現(xiàn)在懶政之風變著花樣在干部隊伍中彌漫，各部門沒人愿意干事，大事小事都往市委報，都要他這個一把手拍板。甚至政府方面的項目工程，也都報到他面前了，手上積壓的工作實在太多——我今晚還要查幾個干部的崗！整天在那兒蒙事混飯吃，我還就不信治不了他們……”[4](P373)實際上，在反腐高壓的背景下，確實刮起了一陣懶政之風，有些政府官員存在不作為的消極現(xiàn)象。懶政之風也是一種特殊的腐敗，政府官員拿著人民的納稅錢不干事，坐享其成，這也是腐敗的表現(xiàn)。當然，李達康所說的“懶政”客觀上也反映了如何理順黨政關系，如何形成發(fā)展的合力問題。

從作品總體上來看，作者沒有停留在對腐敗干部的批判上，而是深刻揭示了腐敗是一種社會病，這種社會病在很大程度上具有普遍性，如果每個人不從自我做起，即使平民百姓，一旦有了權力，仍然有可能走向腐敗。老百姓的心里都認為無官不貪，腐敗就像是癌細胞，所以，侯亮平感嘆地說：“我長期從事反貪工作，抓貪官，抓來抓去，也產(chǎn)生了疑問：抓得完嗎？當官的成貪官，經(jīng)商的成奸商，小百姓見點便宜也爭的爭搶的搶，一旦手中有權，誰敢保證他們不是貪官？所以，必須改造有病的社會土壤！”[4](P380)作者如此剖析腐敗，無疑揭示了腐敗的社會土壤，需要引起社會的高度注意。

實際上，干部腐敗不僅有體制的因素，而且與哲學的異化不無關系。從哲學的角度來看，干部如果被金錢和權力所異化，就容易成為金錢和權力的奴隸，失去人的主體性，“一些官員本應是人民的公仆，卻異化為人民的主人”。[5]因此，侯亮平倡導“大家要從自身的病灶著手，切斷個人與社會互相感染的惡性循環(huán)。每個人都要從我做起，盡力打造一片凈土……”[4](P380)作品啟示我們：要從根本上治療腐敗病，大家既要“從自身的病灶著手，切斷個人與社會互相感染的惡性循環(huán)”，從自我做起，又要從根本上“改造有病的社會土壤”。這是作者提供給讀者和觀眾乃至社會根治腐敗病的良方。

(三)“藝術B超”透視了多種嚴重的社會病

《人民的名義》不僅揭示了官本主義病和嚴重的腐敗病，而且還深刻全面地揭示了多種形式的社會病。作品通過豐富多彩的藝術形式，形象地反映了多種社會病的嚴重性。

1、激起民憤的強拆病

近些年圍繞城市建設和房地產(chǎn)以及各種企業(yè)建設等，各種暴力拆遷引發(fā)的惡性案件屢屢發(fā)生，已經(jīng)成為媒體和社會普遍關心的一個重大社會話題，(1)截止2019年8月4日，百度一下“暴力拆遷”，顯示結果是“百度為您找到相關結果約13,700,000個”。激起了民憤，影響了社會秩序，激化了社會矛盾，嚴重損壞了黨和政府的形象?！度嗣竦拿x》通過山水集團對大風廠的暴力拆遷，深刻揭露了“九一六”事件的腐敗原因。

暴力拆遷是指通過暴力手段強制進行征地拆遷的行為。我國《國有土地上房屋征收與補償條例》和中央紀委、監(jiān)察部《關于進一步規(guī)范征地拆遷行為的通知》的要求，均明確規(guī)定嚴禁違法違規(guī)強制征地拆遷。暴力拆遷的對象是所謂的“釘子戶”，拆遷者對這些所謂的“釘子戶”實行停水、斷電，甚至威脅、恐嚇、綁架等手段，強行拆除房屋等建筑物。實際上，暴力拆遷往往伴隨著野蠻拆遷，有時動用黑社會組織和社會流氓、打手等，恣意踐踏公民的基本權利。

《人民的名義》中“九一六”暴力拆遷是造成3人死亡、38人燒傷的惡性案件。這次火災盡管是偶然導致，但強行拆遷客觀上已經(jīng)埋下了火災的伏筆。尤其令人氣憤的是這次強拆竟然雇傭了涉黑的拆遷隊，而拆遷隊隊長常小虎靠拆遷起家，心狠手辣，是京州市出了名的拆遷大王。常小虎組織了身上刺龍畫虎的流氓打手，換上警服，出動警車，在夜色掩護下冒充警察，試圖用推土機、鏟車等大型機械對大風廠強行拆除。沙瑞金認為這個“九一六”事件不簡單，并做出初步判斷：它不是一般的拆遷矛盾，而是腐敗引發(fā)的惡性暴力事件，根源在于腐敗，是我們一些干部的腐敗行為激發(fā)和激化了普遍存在的社會矛盾。

憲法第十三條規(guī)定：公民合法的私有財產(chǎn)不受侵犯。國家依照法律規(guī)定保護公民的私有財產(chǎn)權和繼承權。國家為了公共利益的需要，可以依法對公民的私有財產(chǎn)實行征收或者征用并給予補償。但山水集團是一個民企，對大風廠拆遷的訴求不是憲法說的“公共利益”，在未與大風廠的職工達成協(xié)議的前提下，竟然雇傭假警察試圖對大風廠暴力拆遷，這顯然是違法的。尤其令人震驚的是，這些假警察開的警車竟然是公安部門批準使用的真警車，這雖然是個案，卻嚴重損害了政府和公安部門的公信力。

2、上訪難的“經(jīng)絡不通病”

一個健全的社會和國家，應該暢通上情下達、下情上達的信息渠道，如同一個人的身體，各種經(jīng)絡之間、動脈和靜脈之間，都應該是暢通的，而不應該有任何的阻塞；如果有阻塞，就可能導致腦血栓、腦溢血、心臟病、面癱、半身不遂、植物人、痛風、靜脈曲張、四肢麻木等疾病。我國雖然早就建立了上訪制度，但由于體制和機制的多種原因，群眾上訪難一直是個社會難題，成為激化社會矛盾的一個導火索。《人民的名義》恰恰非常深刻地反映了群眾上訪難這種“經(jīng)絡不通病”。

作品反映“經(jīng)絡不通病”，主要是通過陳巖石的上訪和檢舉表現(xiàn)出來的。為了揭發(fā)趙立春，陳巖石以各種形式舉報了12年。針對大風廠事件，陳巖石為討回工人們的合法權益，早就向李達康和京州市委匯報，給李達康寫信打電話，而李達康卻近乎莊嚴地說“我以黨性和人格向您保證，我既沒收到您的信，也沒接到過您的電話！”[4](P61)陳巖石則直接批評李達康：“那你就是被架空了，脫離群眾不接地氣了！”[4](P61)我們可以設想：陳巖石曾經(jīng)是正廳級的漢東省檢察長，德高望重，群眾威望極高，向上級反映情況尚且如此艱難，如果是尋常百姓，就會更加艱難。

實際上，作家張宇早在1988年中篇小說《闌尾》中就已經(jīng)揭示了這種“經(jīng)絡不通病”。在《闌尾》在中，市長鄭文舟到一個新的城市任職，為了檢驗一下群眾給他寫的信自己是否能夠收到，化名給自己寫了一封信，結果竟然沒有收到，因為凡是給市長的信，都需要經(jīng)過秘書科的檢查，然后才送到市長手里；如果沒有通過秘書科的審查，市長就收不到自己的信。

關于“經(jīng)絡不通病”，作品還通過丁義珍設計矮小的上訪接待窗口，揭示了群眾上訪難的社會現(xiàn)象。區(qū)長書記接待日害怕群眾，竟然安排很多警察來維持秩序，李達康嚴肅批評區(qū)長孫連城：“把我們的人民群眾當敵人防著，這不好，嚴重損害了人民政府的形象！……人民群眾要遭多少罪才能表達自己的心聲啊？孫連城，你像話嗎？你這個共產(chǎn)黨的區(qū)長稱職嗎？”[4](P176)這段對話頗發(fā)人深省，引人反思：我們應該保持人民和政府的血肉關系。

習近平的人民觀是我們解決上訪難的重要指導思想。習近平在慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年大會上的講話中要求“全黨同志要把人民放在心中最高位置，堅持全心全意為人民服務的根本宗旨，實現(xiàn)好、維護好、發(fā)展好最廣大人民根本利益，把人民擁護不擁護、贊成不贊成、高興不高興、答應不答應作為衡量一切工作得失的根本標準，使我們黨始終擁有不竭的力量源泉?！盵1]在十九大報告中，習近平又強調(diào)“必須堅持以人民為中心的發(fā)展思想，”“人民是歷史的創(chuàng)造者，是決定黨和國家前途命運的根本力量。必須堅持人民主體地位，堅持立黨為公、執(zhí)政為民，踐行全心全意為人民服務的根本宗旨，把黨的群眾路線貫徹到治國理政全部活動之中，把人民對美好生活的向往作為奮斗目標，依靠人民創(chuàng)造歷史偉業(yè)”。在實際工作中，我們各級領導干部如果擁有正確的人民觀，心里裝著人民，就會大大減少各種社會矛盾，大大減少上訪事件，客觀上也就不會出現(xiàn)上訪難的社會問題。

放眼歷史長河，客觀上說，從整體上來看，人民群眾確實是偉大的，是歷史的創(chuàng)造者，是真正的英雄。但實際上，人民很難在很大的時空中以整體的角色同時發(fā)揮作用，而只能是以個體和少數(shù)人的情境出現(xiàn)，這就導致我們的干部對人民的認識產(chǎn)生錯位：即從整體上和宏觀上肯定人民的重要性和歷史地位，平時也會經(jīng)常把“人民”掛在嘴邊，但在具體問題上和微觀上對人民的個體、少數(shù)群眾的合法權益卻重視不夠，因此，對待個別上訪的群眾就不再視之為“人民”了。這就形成了對人民的整體肯定與對人民具體的個體或少數(shù)群眾否定的自相矛盾。

群眾之所以上訪難，一方面是因為存在官本主義，官僚主義唯官唯上，不把群眾放在眼里；另一方面在更深的層次上，與我們干部對人民群眾的認識定位存在誤區(qū)有直接的關系。作品中的高小琴風趣地逗祁同偉：哎，祁廳長，你別不信??！我只聽說有偉大的中國人民，從來沒聽說過有偉大的中國干部，或者偉大的中國官員！祁同偉的回答不僅表現(xiàn)了他的英雄史觀，而且也直接表現(xiàn)了對“人民”的質(zhì)疑：“什么偉大的中國人民？哎，哎，咱們都別虛偽，歷史從來就是英雄創(chuàng)造的！幾千年的中國歷史我們記住了誰？秦皇、漢武、唐宗、宋祖，再加上一個成吉思汗，是吧！人民？請問，人民是誰？他在哪里？”[4](P109)祁同偉對人民的認識和定位，在很大程度上反映了我們政府很多官員對人民的認識。

歷代統(tǒng)治者都知道“水能載舟亦能覆舟”的道理。問題在于，從歷史的角度來看，統(tǒng)治者雖然怕水，但并不怕一滴水，而個體則只能算是一滴水，即使少數(shù)群眾，也只能算是一碗水或一桶水，憑你這一碗水或一桶水是絕對翻不了船的。實際上，雖然滄海一粟不是大海，但正是無數(shù)的滄海一粟才能夠匯成浩瀚的大海。

3、知識分子的隨波逐流病

社會生產(chǎn)分為物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)兩大領域。知識分子本來應該是精神生產(chǎn)的主體，成為引領社會發(fā)展進步的重要精神力量，但在現(xiàn)實中，知識分子在市場經(jīng)濟條件下也患了隨波逐流的病。《人民的名義》通過塑造高育良、吳老師、梁璐及其他大學老師的形象，客觀上深刻反映了知識分子的隨波逐流病，這也是作者對知識分子的藝術批判。

高育良本是漢東大學法學院的教授和政法系主任，從政以后很快適應了官場，但很快隨波逐流了，變成了虛偽無恥的政客。他老謀深算、文雅虛偽、冠冕堂皇、笑里藏刀、喜新厭舊、知法犯法，拉幫結派，對趙立春阿諛奉迎，對屬于自己體系的弟子祁同偉百般庇護，默認和縱容祁同偉加害侯亮平。在晉升省委書記的愿望破滅后，竟然喜歡吟唱紅樓夢中的《好了歌》。高育良的變化反映了一批大學專家學者從政后的蛻變與墮落，具有特殊的典型意義。

高育良的妻子吳老師是漢東大學的教授、明史專家，竟然患了抑郁癥。她聽天由命，相信命運，讓高育良認命，省委書記命中注定就不是他的，她還去廟里求簽，大師說高育良該找一個新的靠山石，于是，祁同偉與程度很快為高育良送來價值不菲的靠山石。縱觀全劇，吳老師作為大學教授，既缺乏人生理想，又缺乏獨立人格，為了享受官太太的名利與榮耀，竟然忍受高育良對婚姻的背叛。吳老師對侯亮平坦率承認說自己是一個精致的利己主義者。

祁同偉的妻子梁璐也是漢東大學教師，本來與老師戀愛并懷孕，卻被老師拋棄了，最后出于報復，拼命追求祁同偉。她最初是祁同偉的班級輔導員，看中了祁同偉的相貌英俊和品學兼優(yōu)，主動追求他到大學畢業(yè)。祁同偉因為梁璐比他大10歲，一直拒絕梁璐的求愛，因此畢業(yè)分配時受到排擠，被分配到偏僻的鄉(xiāng)司法所。祁同偉考慮到梁璐的父親梁群峰是省政法委書記，畢業(yè)后為了政治前途，又反過來狂熱追求梁璐，梁璐終于答應了祁同偉的求愛，成為祁同偉的妻子，進入了一個沒有愛情的婚姻圍城。后來，梁璐在得知祁同偉與高小琴產(chǎn)生婚外情以后，竟然逆來順受，決定繼續(xù)做鴕鳥委屈自己，將頭深深埋起來，長期過著沒有愛情的婚姻生活。吳惠芬勸梁璐不能因小失大，要學會忍耐，做到難得糊涂。

此外，梁璐的前男友是漢東大學的老師，為了出國竟然拋棄了已經(jīng)懷孕的梁璐。這個男人雖然沒有出場，但客觀上卻是影響梁璐與祁同偉婚姻的一個重要人物，如果沒有他對愛情的背叛，梁璐就不可能追求祁同偉，而祁同偉就不可能被分配到偏僻的鄉(xiāng)司法所，就不可能影響祁同偉的正常仕途以及后來祁同偉所發(fā)生的一切。以上情節(jié)表明，知識分子在市場經(jīng)濟條件下病了，沒有獨立思想和獨立人格，而是隨波逐流，在世俗化中或者墮落成了“高育良”，或者不經(jīng)意間變成了“吳老師”這樣精致的利己主義者，或者變成“梁璐”這樣沒有自我、也沒有理想的怨婦。

4、各種社會病紛紛原形畢露

(1)干部體制機制病

自從黨中央下決心反腐敗以來，揪出各種大老虎、蒼蠅和蚊子無數(shù)，這一方面彰顯了中央懲治腐敗的決心，一方面也反映了干部體制存在嚴重的安全隱患，因為任何人一不小心，就容易蛻變成蒼蠅蚊子甚至大老虎。干部體制機制不完善，客觀上存在著比較嚴重的任人唯親、任人唯財(送禮)的現(xiàn)象。作品通過人物之口直接評論道：“不跑不送，降職使用；只跑不送，原地不動；又跑又送，提拔使用?！边@種說法盡管也許有些言過其實，但實際上許多組織部門選拔干部是存在嚴重問題的，有些地方甚至出現(xiàn)了“逆淘汰”的現(xiàn)象。易學習就是不跑不送的干部，雖然沒有降職使用，但在正處級崗位一干就是25年！當電視劇演到李達康、易學習與王大路三人喝酒的情景時，易學習感嘆說，“如果金子埋得太深了，也不容易發(fā)光??！”聽罷此話，睹此情景，不由感慨系之，易學習能夠任勞任怨25年，這是一種什么樣的境界？這需要多么大的人生格局？

(2)社會的唯利是圖病

在市場經(jīng)濟條件下，唯利是圖幾乎是道德滑坡的重要表現(xiàn)。為了個人利益，許多人行賄受賄，皮包公司、各種詐騙層出不窮，正如侯亮平的感嘆：當官的成貪官，經(jīng)商的成奸商，小百姓見點便宜也爭的爭搶的搶?！度嗣竦拿x》中，電工可以隨時變成培訓班的數(shù)學老師進行詐騙；為了掙錢，鄭勝利把自己的名字改為鄭乾(諧音“掙錢”)，并且和王校長開的都是皮包公司，在光明峰項目招標會上舉假牌。王校長借開辦京州新春技術學校之名，以招生為騙局，欺騙學員，騙取國家的補貼款。從哲學的角度來看，很多人都不同程度地被金錢和權力所異化了，自覺不自覺地變成了金錢和權力的奴隸，在唯利是圖中已經(jīng)失去了人的主體性和人的尊嚴。

(3)團體主義的幫派病

《人民的名義》還深刻揭示了團體主義的幫派病。幫派病在我國現(xiàn)實中可謂比比皆是，拉幫結伙者有之，各種“站隊”有之，各種“跟人”有之。沙瑞金嚴肅地指出了“這個山頭、那個圈圈”，把黨組織變成了忠義堂！非我族類，一概不用，寧把位子空在那里等著自己人上位，也不許其他同志上！《人民的名義》中也在一定程度上存在著秘書幫、漢大幫之類的小團體。

藝術應該成為時代精神的感性顯現(xiàn)，成為民族精神的審美符號，應該成為反腐倡廉的重要利器。令人欣喜的是，中央下決心反腐已經(jīng)大見成效，電視劇《人民的名義》正是以藝術的方式，深刻表現(xiàn)了時代精神——反腐倡廉這一重大的時代主題，成為我們診斷社會疾病的“藝術B超”。在“藝術B超”的照射下，各種社會“疾病”通過電視屏幕毫無遮攔地暴露出來，原形畢露，讓觀眾吃驚，以引起黨和政府的高度重視。

二、《人民的名義》的藝術成就

電視劇《人民的名義》以反腐倡廉為主題，以豐富多彩的藝術手法，以其突出的藝術成就贏得了廣大觀眾的喜愛。

(一)塑造了一系列獨具個性的藝術形象

一部好的藝術作品，不是時代精神和政治觀念簡單化和概念化的傳聲筒，而是必須依存于獨具個性的藝術形象，才能蘊涵獨特的藝術魅力。電視劇《人民的名義》演員陣容強大，大咖云集，每個演員都各具特色，八仙過海，各顯其能，藝術形象異彩紛呈，別具一格。

侯亮平是一號主角，有勇有謀，智勇雙全，陽光帥氣，又有一點幽默風趣，在原則和大是大非面前，不拘泥于師生關系和同學關系，甚至面對祁同偉的威逼和高小琴的利誘，不顧個人安危，深入山水莊園進行“智斗”。為了截住歐陽菁，竟然不給市委書記兼省委常委的李達康面子，這需要很大的勇氣。在審問犯罪嫌疑人的時候，他能夠根據(jù)案情與當事人的心理特征，有的放矢，拿出卓有成效的措施。特別在緝拿祁同偉的時候，侯亮平對其潛逃之處做出了獨特的分析和判斷，明知祁同偉攜帶武器，但以大無畏的勇氣和超人的智慧，深入險境，與祁同偉斗智斗勇，終于化險為夷，避免了祁同偉給社會造成更大的危害。

沙瑞金是中央派到漢東省的新任省委書記，他為人正義凜然、穩(wěn)重冷靜，注重調(diào)研，作風扎實，知人善任，任人唯賢，既有原則性，又不失靈活性，不拘一格任用易學習。他處事果斷，富有智慧，是一個銳意改革創(chuàng)新的好書記。

李達康是京州市委書記兼省委常委，這是作者著重塑造的一個藝術形象，其個性鮮明獨特。李達康是貫穿于電視劇中的一個樞紐性的人物，他與作品中許多重要的藝術形象產(chǎn)生交集，與高育良、王大璐、易學習、沙瑞金、陳巖石等都有交織。他有很強的事業(yè)心，剛正無私，堅持原則，有魄力，具有開拓精神和奉獻精神，也是一個不顧家的“工作狂”，但他作風專斷，從一把手幾乎變成“一霸手”，反映了干部體制對掌握實權的干部缺乏必要的監(jiān)督。

祁同偉的人生頗有戲劇性，先后經(jīng)歷了希望——失望——希望——破滅的循環(huán)往復的過程。作為優(yōu)秀的大學生，他對未來的愛情和事業(yè)充滿了希望，卻拒絕梁璐的求愛而得罪了梁璐，后被分配到了偏僻的鄉(xiāng)司法所。為了前途，又不惜出賣尊嚴，向梁璐跪地求婚，而后來借助岳父梁書記和老師高育良的關系，很快晉升為省公安廳長，具有了晉升副省長的機會。但在利益面前，他利令智昏，不惜走上犯罪的深淵。作者在塑造祁同偉這個形象的過程中，由于對他的批判不夠，客觀上引起部分觀眾對他的同情，這是形象塑造的美中不足。實質(zhì)上，祁同偉雖然被分配到偏遠的鄉(xiāng)司法所，有失公正，但這不能成為他在沒有愛情的前提下追求梁璐的理由，更不能成為他違法亂紀、以權謀私和報復殺人的客觀理由。

高育良曾經(jīng)是漢東大學政法系主任、教授，是學者型的黨員干部，后來成為漢東省省委副書記兼政法委書記，本來德高望重、權高位重、穩(wěn)重老練、經(jīng)驗豐富，處事深思熟慮，但逐漸變得老謀深算、儒雅中透著虛偽，熱情中透著冷酷。他一手栽培提拔了很多干部，被外界稱為“漢大幫”，最后竟然婚姻出軌，并默認祁同偉的犯罪行為，終于身敗名裂，讓人大跌眼鏡。

陸亦可是一個富有個性而又忠于愛情的女檢察官，人格高尚，愛情專一，做事精明強干，具有原則性，柔中有剛，為反腐工作盡職盡責，是一個很難得的檢察官。

高小琴是山水集團的董事長，年輕漂亮，僅從個性特征而言，頗有《沙家浜》中阿慶嫂的風格，八面玲瓏，富有心機，善于應酬，但處事圓滑，是一個叱咤政界與商場的風云人物。她的獨特身世及其悲劇命運，讓觀眾產(chǎn)生了比較復雜的心理感受。

吳惠芬本來是高育良的妻子，后來因為高育良出軌而離婚。作為大學教授，吳惠芬缺乏獨立思想和獨立人格，也缺乏人生理想，最終成為一個精致的利己主義者，雖然后來與高育良沒有了愛情，卻相信命運，竟然渾渾噩噩地與之生活在一起。

陳巖石是原漢東省人民檢察院常務副檢察長，外號“老石頭”，反貪局局長陳海的父親。他兩袖清風，公正廉潔，舉報原省委書記趙立春貪贓枉法十幾年，又多次向李達康反映大風廠的情況，敢于為民請命，為解救人質(zhì)而甘愿自己當人質(zhì)。他甚至退休后，賣掉自己的房子，把賣房款捐出去，自費住進養(yǎng)老院。他住的養(yǎng)老院成為群眾心里的“第二檢察院”。

總體來看，上述藝術形象都是成功的，其他藝術形象也都展現(xiàn)了各自的藝術特色，如檢察長季昌明、大風廠工會主席鄭西坡、京州市公安局長趙東來、商人蔡成功、漢東省紀委書記田國富、處長趙德漢、副市長丁義珍、京州市紀委書記易學習等形象，也都為電視劇的成功展現(xiàn)了自己的藝術魅力。

(二)運用反諷的藝術手法

從電視劇的內(nèi)容來看，《人民的名義》表達了反腐倡廉的重大主題，但作者并沒有在名字上表示出反腐倡廉的主題，而是采用反諷的藝術手法，頗發(fā)人深省。

在祁同偉自殺以后，侯亮平到高育良家談話，質(zhì)問高育良，你以人民的名義說這些話，是真的嗎？很顯然，高育良在會議上冠冕堂皇、高談闊論，實際上是言不由衷。在現(xiàn)實中，許多腐敗分子往往以人民的名義欺世盜名，實際上陽奉陰違，一邊嘴上大力反腐，一邊暗地里大力貪腐。最滑稽的是，多名腐敗分子在已經(jīng)腐敗尚未暴露的前提下，仍然在反腐大會上作反腐報告，真是滑天下之大稽。

反諷法，又稱倒反法、反語，是說話或?qū)懽鲿r的一種技巧，具有諷刺意味的語氣，單純從字面上不能了解其真正要表達的義理，而事實上其原本的意義與字面上所能理解的意思相反，只有結合前后文的語境，才能了解其用意。反諷最顯著的特征是言非所指，也就是陳述的實際內(nèi)涵與它表面意義相互矛盾。小說《以人民的名義》第五十章寫侯亮平到高育良家里看到高育良在電視里高談闊論：“在會議主席臺上，在電視新聞上，滔滔不絕，說得多好??！一口一個人民，可當他以人民的名義這么大談特談的時候，總讓人們覺得很諷刺，人民在他們那里僅存名義而已！”[4](P357)小說《人民的名義》第十四章寫山水莊園的“會客廳頂天立地立著一排老式書柜，書柜里擺著不少經(jīng)典書、流行書和線裝書，竟然還有一套馬恩全集?！边@一場景的描寫客觀上也充滿了諷刺意味：會客廳如此擺設，頗有點附庸風雅，對違法亂紀唯利是圖的高小琴們真是絕妙的諷刺！

電視劇《人民的名義》形象地告訴觀眾：許多腐敗分子通常打著紅旗反紅旗，在會議上或者在其他公開的場合，以所謂的“人民的名義”為招牌，似乎正義凜然，慷慨陳詞，顯示出很革命的樣子，滿嘴“人民”，但滿肚子男盜女娼，口蜜腹劍，具有極大的諷刺意味。

(三)跌宕起伏的故事情節(jié)與多場面相互交織

《人民的名義》在故事情節(jié)安排上，獨具匠心，曲折復雜，牽一發(fā)而動全身，逐步推進故事情節(jié)，從開端、發(fā)展、高潮到結局，情節(jié)波瀾起伏，引人入勝，扣人心弦，吸引觀眾沉浸其中，目不轉(zhuǎn)睛，愛不釋眼。

故事的開端是以查處貪官趙德漢藏有兩億多人民幣為契機，引出對京州市副市長丁義珍的追查，因為丁義珍一旦落馬，將會涉及一大批人，祁同偉違反原則，幫助丁義珍逃往美國。故事至此，各種懸念迭生，扣人心弦。比如，海外追逃人員能否找到丁義珍，然后能否勸其返回中國？黑社會是否會置丁義珍于死地？這些問題都直接吸引著觀眾思考。反貪局長陳海是遭遇車禍，還是遭人暗算？如果遭人暗算，侯亮平和公安部門能否盡快查出兇手及其幕后黑手？侯亮平能否像陳海一樣遭人暗算？當蔡成功揭發(fā)歐陽菁受賄時，侯亮平是否敢查辦市委書記李達康的妻子？李達康對此是什么態(tài)度，可能怎么處理？山水集團對大風廠進行強拆能否造成重大群體事件？陳海最終能否醒來？陸亦可與陳海的愛情能否有好的結果？趙東來追求陸亦可能否得到認同？通緝祁同偉，能否順利結案等，一系列矛盾和故事情節(jié)都引人入勝，扣人心弦。

這部電視劇的魅力還在于導演善于運用多鏡頭的交叉切換，全方位推進故事情節(jié)的發(fā)展過程，以展現(xiàn)復雜矛盾的立體結構與時空的同步性，使觀眾能夠同時了解和把握劇情多種故事線索的發(fā)展脈絡。多鏡頭的交叉切換客觀上避免了故事的單一性，具有極強的吸引力，也非常有利于展現(xiàn)多種復雜的社會矛盾。在跌宕起伏的故事情節(jié)與多場面相互交織的過程中，作品分別表現(xiàn)了豐富的內(nèi)容：吳老師、梁璐的愛情與婚姻的矛盾，各種復雜的權力交織和利益交織，副國級大老虎趙立春的干涉，高育良和祁同偉可能對案件偵破的干擾，大風廠職工的安置與企業(yè)重建，陳海能否蘇醒，侯亮平能否遭遇黑手，李達康怎樣對待妻子歐陽菁，甚至陸亦可怎樣把握她在陳海與趙東來之間的感情等，都給觀眾留下了或大或小的懸念。這些懸念恰恰是通過若干跌宕起伏的故事情節(jié)與多場面的相互交織共同構成的。

簡言之，《人民的名義》不僅內(nèi)容豐富深刻，而且在藝術上具有特殊的魅力。看完了整部電視劇，許多藝術形象仍然魂牽夢繞在腦海，構成了大腦中豐富多彩的審美意象，演員的個性表演與故事情節(jié)基本達到了和諧統(tǒng)一，導演和作者把反諷的藝術手法自覺運用于跌宕起伏的故事情節(jié)與多場面的相互交織中，客觀上構成了一幅空前的反腐倡廉的藝術畫卷，也是21世紀的一幅官場形態(tài)圖，成為反腐倡廉時代主旋律的重要藝術標桿。

三、《人民的名義》的缺憾

筆者在充分肯定電視劇《人民的名義》取得顯著成就的同時，還看到作品客觀上仍然存在一些缺憾。腐敗分子雖然紛紛落網(wǎng)或者死亡了，意味著正義力量在反腐倡廉方面取得了階段性的勝利，但作品一些重要細節(jié)的疏漏客觀上影響了作品的藝術魅力，作品留給觀眾的不僅僅是痛快和愉悅，而且還有很沉重的擔心和憂慮。

(一)反腐倡廉遭遇諸多艱難險阻

1、反腐敗具有巨大的政治風險甚至生命危險

自古以來，邪不壓正，但在《人民的名義》中腐敗的力量卻十分猖獗，腐敗分子不但占據(jù)了要位，而且還直接利用權力阻礙反腐敗，甚至直接扼殺正義的力量。反貪局長陳海被人差點撞成植物人，新任反貪局長侯亮平不但被鳴槍警告，而且在山水莊園的鴻門宴上差點被狙擊手暗殺，還曾經(jīng)一度被誣陷而停職反省。

反腐敗是非常艱難的，我們8700多萬黨員，仍然需要一個80歲的老檢察長陳巖石沖在反腐第一線沖鋒陷陣，“扛著炸藥包向前沖?！彼〉酿B(yǎng)老院成為“第二檢察院”，這需要引起我們的深思。他在大風廠因為強拆可能造成巨大傷亡時挺身而出，是化險為夷的第一功臣；在王文革綁架蔡成功的兒子時，他又主動充當人質(zhì)，這恰恰反映了我們在崗的各級領導干部的執(zhí)政能力有待提高。而陳巖石因為舉報省委書記趙立春十幾年而受到排擠，最終沒有享受到副省級的正常待遇，客觀上又為清正廉潔的干部的逆淘汰提供了一個特殊的樣板。

2、清明廉潔面臨“逆淘汰”的危險

在干部體制不完善的前提下，有些單位的干部任命主要是由單位一把手說了算，組織人事部門往往只是履行程序。在這種情況下，一把手一旦腐敗了，下屬就很難得到正常晉升?！度嗣竦拿x》在談及干部任用的問題時，借人物之口揭示了官場的潛規(guī)則：不跑不送，降職使用；只跑不送，原地不動；又跑又送，提拔使用。面對這種潛規(guī)則，很多清廉的干部不但很難正常晉升，而且很容易遭遇逆淘汰。所謂逆淘汰，是指壞的淘汰好的，劣質(zhì)的淘汰優(yōu)質(zhì)的，小人淘汰君子，平庸的淘汰優(yōu)秀的。易學習為人正派，清明廉潔，任勞任怨，踏踏實實，埋頭苦干，既有功勞，又有苦勞，但他不巴結上級領導，結果在正處級的職位上一干就是25年，直到新任省委書記沙瑞金到漢東省任職，才被推薦重用。

由此可見，作品客觀上揭示了反腐倡廉的艱難性，對國家而言，反腐倡廉任重道遠；對于個人而言，反腐倡廉有可能遭遇逆淘汰。因此，作品留給觀眾的思考是沉重的，留給社會的叩問是深刻的，應該引起政府對社會治理的高度重視。

(二)沒有反映出知識分子的獨立人格和思想力量

《人民的名義》在反映知識分子隨波逐流病的同時，并沒有反映出知識分子作為一種相對獨立的思想力量在社會歷史進程中的引導作用，這是作品嚴重的缺憾。

社會生產(chǎn)分為物質(zhì)生產(chǎn)與精神生產(chǎn)兩大領域，知識分子是精神生產(chǎn)的主體，應該成為引領社會發(fā)展進步的重要精神力量，但在現(xiàn)實中，知識分子在市場經(jīng)濟條件下也患了隨波逐流的病?！度嗣竦拿x》通過塑造高育良、吳老師、梁璐及其大學老師，客觀上深刻反映了知識分子的隨波逐流乃至墮落病，這也是作者對知識分子的藝術批判?！度嗣竦拿x》中，高育良從重點大學法學院的教授和政法系主任適應官場以后，很快隨波逐流變成了虛偽無恥的政客；高育良的妻子吳惠芬是重點大學的教授、明史專家，但缺乏人生理想和獨立人格，竟然患嫉妒抑郁癥，聽天由命，相信命運，為了享受官太太的名利與榮耀，甘于高育良對婚姻的背叛，成為一個精致的利己主義者；梁璐也是重點大學教師，本來與老師戀愛并生了孩子，卻被老師拋棄了，最后出于報復，拼命追求祁同偉，一開始就進入了沒有愛情的婚姻圍城，在得知祁同偉的婚外情以后，竟然逆來順受，決定繼續(xù)委屈自己做鴕鳥，長期過著沒有愛情的婚姻生活；梁璐的前男友是重點大學的老師，為了出國竟然拋棄了已經(jīng)懷孕的梁璐。很顯然，我們基本看不到作品中優(yōu)秀知識分子的藝術形象。在《人民的名義》中，知識分子在市場經(jīng)濟條件下病了，沒有獨立思想和獨立人格，而是隨波逐流，在世俗化中或者墮落成了“高育良”，或者不經(jīng)意間變成了“吳老師”，或者變成了“梁璐”。我們高等教育最精華的知識分子，絕不應該甘于沉淪和隨波逐流，這樣我們的民族和國家才會有希望。

我們應該承認，作品對知識分子的批判是深刻的，但作者的人生經(jīng)歷限制了他對知識分子的全面深入了解。在市場經(jīng)濟條件下，雖然一些知識分子受大環(huán)境的影響，開始墮落甚至腐敗，但也有很多真正的知識分子“位卑未敢忘憂國”，具有“天下興亡、匹夫有責”的歷史責任感，“窮則獨善其身，達則兼善天下”，以光輝俊杰的人格和不斷探索真理的信心和勇氣，承擔起用思想和真理引領社會發(fā)展的歷史重任。這些知識分子是中國精神生產(chǎn)的真正主體，是引領中國社會發(fā)展的重要思想力量，他們或以個體的思想存在方式或以智庫的集體存在方式，為中國社會的發(fā)展進步做出了重要貢獻。令人遺憾的是，在《人民的名義》中，作者塑造的漢東大學的所有知識分子的精神生命幾乎都是亞健康的，甚至是病態(tài)的和腐敗的，竟然看不到一個真正的知識分子。

作者之所以如此描寫知識分子，客觀上可能與其人生經(jīng)歷有直接的關系，作者在現(xiàn)實中接觸更多的是一些政府官員，而這些政府官員很多都腐敗了，作者也了解一些甘于平庸乃至腐化墮落的知識分子，但沒有從心理上和本質(zhì)上深入了解一些優(yōu)秀知識分子的骨氣和人格。改革開放以來，我國雖然出現(xiàn)了道德滑坡的現(xiàn)象，但知識分子中依然具有“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的大丈夫。

(三)沒有揭示出干部腐敗的深層原因

《人民的名義》揭示了干部腐敗的嚴重性，但在反映干部腐敗的歸因方面，并沒有抓住腐敗的深層次原因。

干部腐敗既有體制機制的因素，也有主體因素。從哲學角度來看，干部腐敗是因為特定主體發(fā)生了權力和金錢的雙重異化。侯亮平查處趙德漢巨大受賄案時，趙德漢一把鼻子一把淚地交代說，他之所以受賄這么多，是因為他“窮怕了”。他聲稱自己是農(nóng)民的兒子，幾輩子的農(nóng)民啊，窮怕了！看鈔票，就像看小麥一樣，看著心里踏實，看著精神滿足?？淳昧耍n票上會泛起一片金光燦爛的麥浪呢……[4](P6)這顯然沒有客觀地反映出趙德漢走向腐敗真正的主觀原因。小說《人民的名義》寫道：“人的貪欲永無止境，他們使用各種手段巧取豪奪，抓住一切機會聚斂財富。他們的貧苦出身，使得他們格外珍惜來之不易的暴富機遇，因而也就變得百倍瘋狂、千倍貪婪！”[4](P348)很顯然，作者這一番議論試圖揭示“貧苦出身”對于一個人走向腐敗的巨大影響。

但是，作者這種觀點很難站住腳，趙德漢和祁同偉之所以走向腐敗，絕不僅僅是因為他們過去的貧窮，而是因為他們在金錢與權力面前自覺不自覺地發(fā)生了雙重異化，失去了人之為人的主體性。從黨性和情商的角度來看，干部腐敗既與缺乏黨性修養(yǎng)有關，也與情商較低有關。面對各種利益的誘惑，倘若沒有黨性的自律和欲望的控制，就很容易因利益驅(qū)動而走向腐敗的泥沼。從完善干部體制的角度來看，沒有民主的土壤和缺乏監(jiān)督的權力，干部就容易走向腐敗。干部腐敗客觀上與權力缺乏監(jiān)督、干部體制不完善有關，也與民主與法制建設嚴重滯后不無關系，這是干部腐敗的體制性原因和深層的社會原因。從邏輯的角度來看，高薪雖然有利于養(yǎng)廉，但高薪并不能決定養(yǎng)廉，因為有些人貪無止境；貧窮雖然不利于養(yǎng)廉，但貧窮并不是決定貪欲的主要原因。

但是，令人遺憾的是，《人民的名義》卻把干部的腐敗原因簡單化了，作品雖然彰顯反腐敗的主題，但并沒有完全揭示出腐敗的深層原因和多方面原因。

(四)有些故事情節(jié)不完全符合生活邏輯

文學創(chuàng)作需要藝術虛構，但必須合情合理，要創(chuàng)造出高于生活的藝術真實。為此，文學創(chuàng)作需要符合三個邏輯：人物的性格邏輯、人物的情感邏輯和故事的生活邏輯。在敘事作品中，生活邏輯主要表現(xiàn)為故事情節(jié)和一些細節(jié)的真實性?！度嗣竦拿x》基本符合性格邏輯和情感邏輯，但在生活邏輯方面，有時候不夠嚴密，有不少情節(jié)的真實性需要商榷。

情節(jié)一：侯亮平去醫(yī)院看望陳海，竟然被市公安局的兩個公安人員誤認為是犯罪嫌疑人，任憑侯亮平百般解釋也無濟于事，他們不容分說就將侯亮平強行帶到京州市公安局。這兩個公安雖然是新人，但如此低級的執(zhí)法水平，難以服眾，因為他們是一個副省級城市市公安局的公安！

情節(jié)二：侯亮平回到北京，與兒子侯浩然去玩CS時，光天化日之下胳膊上被人打了兩槍，竟然沒有傷及胳膊，而只擊穿了衣袖上的一個洞。很顯然，這種在大白天恐嚇侯亮平的設計不太符合生活邏輯。

情節(jié)三：周正奉命去美國帶回丁義珍，在舊金山的餐館發(fā)現(xiàn)丁義珍后，三個公安人員竟然一起回去向畢隊長匯報，這完全不符合辦案的基本常識。正確的做法是留下人在餐館或附近盯梢，預防犯罪嫌疑人溜掉。劇情的安排恰恰沒有留下盯梢的人，結果當他們匯報完再來到餐館時，丁義珍已經(jīng)被黑社會帶到另外一個莊園了。

情節(jié)四：辦案人員說大風廠職工授權材料是假的，但不知是誰造的假。實際上，沿波討源，雖幽必顯。只要查清是誰向法院提交的職工授權材料，案情就可以真相大白。

情節(jié)五：京州市公安局長趙東來已經(jīng)確認在山水莊園的狙擊手是國際刑警組織通緝的職業(yè)殺手，在機場被封的前提下，是祁同偉聯(lián)系特殊通道把殺手送上飛機的。侯亮平知道后，完全可以沿這個線索追查祁同偉，但這么重要的一條線索竟然沒有了下文。

情節(jié)六：侯亮平的侄女劉珊來京州應聘阿爾法信息公司，這不太符合生活邏輯。在互聯(lián)網(wǎng)時代，應聘者一般都要從網(wǎng)上查閱人才招聘單位的詳細材料，劉珊難道這么輕易就被阿爾法信息公司忽悠了！從生活邏輯的角度來看，劉珊基本上沒有貿(mào)然到京州市應聘阿爾法信息公司的可能性與現(xiàn)實性。

情節(jié)七：京州市檢察院在沒有與省檢察院溝通以前，怎么可能單獨提審蔡成功？竟然讓蔡成功有機會誣陷侯亮平局長？

情節(jié)八：陳巖石為救人質(zhì)，不惜拿自己替換人質(zhì)。如果王文革是一個真正的劫匪或者不了解和不尊重陳巖石，王文革可能會繼續(xù)拿刀頂著陳巖石的脖子，但是，王文革非常熟悉和尊重陳巖石，當陳巖石自覺當人質(zhì)進入房間以后，場面應該有所緩和，但劇情卻仍然讓王文革聲嘶力竭地用刀攔著陳巖石的脖子，這個細節(jié)不符合生活邏輯，經(jīng)不起推敲。

情節(jié)九：陳巖石沒有死在王文革劫持的現(xiàn)場，也沒有死在醫(yī)院的病床，在脫離危險后，來到陳海的床前，竟然在擁抱兒子中寂然去世。這樣安排故事，也不太符合生活邏輯。

情節(jié)十：祁同偉被通緝以后，來到曾經(jīng)成為緝毒英雄的孤鷹嶺，企圖持槍負隅頑抗。侯亮平在勸說祁同偉時，如果只談法律正義和老同學的情誼，而不談祁同偉的孩子和高小琴，就必然影響談判的效果?？梢栽O想，如果用高小琴和孩子的未來打動祁同偉，也許會收到勸降的效果，祁同偉就不一定自殺。

此外，還有一個特殊的細節(jié)，陳巖石賣了自己的房子把錢捐出去，然后住到養(yǎng)老院，這種情況在現(xiàn)實中即使存在，客觀上也極其罕見，也不能簡單地寫進藝術作品，因為這樣的事例沒有典型性。無論是從道德還是法律的雙重角度來看，公務員有一套屬于自己的房子，這是非常正常的。既然如此，作品寫陳巖石賣掉自己的房子捐款這件事，基本上沒有普遍性和代表性，因而也就缺乏典型意義。

(五)情節(jié)應該在張弛有度中更加精煉

全劇洋洋灑灑，長達52集，顯得有些拖沓，一些可有可無的細節(jié)甚至情節(jié)可以刪去，使作品更加精煉，濃縮為40-45集基本就可以了。

改革開放以來，藝術界出于對極左路線時期文藝沒有反映愛情和婚姻的矯正，所有的藝術作品幾乎都要加上“愛情”這個“五香面”甚至是“婚外戀”的插曲?！度嗣竦拿x》在這方面也未能脫俗，有意無意地加入了很多愛情的插曲，比如周正與林華華的愛情，鄭勝利與張寶寶的所謂愛情，祁同偉向梁璐求婚的宏大場面等，完全可以精簡一些，或者用鏡頭一閃而過，或者通過人物敘述即可達到目的，但作品經(jīng)常用這些細節(jié)于不經(jīng)意間沖淡了劇情的內(nèi)涵，尤其是如很多觀眾所認為的，鄭勝利(后改名為鄭乾)與張寶寶的劇情占的畫面稍微多了一些，他們的存在雖然與故事主題有些相關性，但畢竟不是主要矛盾的糾結點，有喧賓奪主之嫌。從藝術形象塑造的角度來看，鄭乾與父親的對話也可以精煉一些，過多的插科打諢，客觀上削弱了作品的嚴肅主題和悲劇感。

吳心儀是漢東省高級人民法院民二庭原庭長，也是陸亦可的母親。她出場的主要目的是通過向侯亮平送水餃，委托侯亮平關心女兒陸亦可的婚姻問題。在侯亮平被停職反省期間，侯亮平通過她與陳巖石聯(lián)系，客觀上也發(fā)揮了穿針引線的作用。但是，劇中多次提到她給侯亮平送水餃，這就有些超出一般的生活邏輯了。吳心怡畢竟不是普通的家庭婦女，而是高級人民法院德高望重的法官，經(jīng)常為自己女兒的領導送水餃，這似乎有點匪夷所思。

侯亮平回到北京領著兒子參加輔導班，發(fā)現(xiàn)輔導班的數(shù)學老師涉嫌詐騙，按照一般常識，只要他亮出反貪局局長的身份，估計那些打手也會放棄對他的圍攻，而不一定需要他用自己的功夫打倒那些小混混。因此，這個情節(jié)也可以簡略。電視劇不需要借此給觀眾展示武功的作用大于正義和法律的力量，因為在現(xiàn)實中，大部分人沒有侯亮平那么高的武功??！在這一點上，作者和導演也未能站在更高的歷史高度來處理這個矛盾。

綜上可見，《人民的名義》盡管存在一些不足，但白玉微瑕，瑕不掩瑜。結尾部分寫了侯亮平的自言自語：老人家說得對，好在我們黨已經(jīng)醒了，現(xiàn)在收拾世道人心還來得及……作品結尾極具象征意義，作者把復雜的現(xiàn)實以及對現(xiàn)實的憂慮，通過“嚴酷的冬季”這一具象展示出來。作者很顯然看到了反腐的艱巨性，但他也看到了國家未來的希望。習近平在美國西雅圖出席僑界舉行的歡迎招待會時指出：“中國共產(chǎn)黨有8700多萬名黨員，黨內(nèi)也必然存在這樣那樣的問題。如果我們不能解決存在的問題，任其發(fā)展下去，人民就不會信任和支持我們。所以，我們強調(diào)治國必先治黨、治黨務必從嚴。一段時間以來，我們大力查處腐敗案件，堅持‘老虎’、‘蒼蠅’一起打，就是要順應人民要求?！盵1]作品最終寫道：然而冷峻的荒蕪中，不也孕育著春天的希望嗎？