淮劇發(fā)展的歷史溯源

高三同

摘要：淮劇是中國漢族戲曲當中的一種，流行于江蘇省一級上海市等地區(qū)。清代，在淮安府和揚州府兩個地區(qū)，民間流行著一種由農(nóng)民號子和田哥的“穰馕腔”發(fā)展而成的一種藝術(shù)特色文化。

關(guān)鍵詞：淮劇;發(fā)展;溯源

中圖分類號：J825

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0115-02

一、引言

淮劇又名江淮戲，是江蘇省的三大主要地方劇種之一?；磩∑鹪从谔K北鹽城西鄉(xiāng)（今建湖縣）;起初主要流行于長江以北、淮河以南的淮陰、鹽城、揚州等地區(qū)，后流行區(qū)域逐步拓展，在滬寧沿線的上海、南京、蘇州、無錫、常州以及安徽滁縣、浙江長興等地也漸流行。此外，在合肥、武漢、南昌、杭州等地亦曾留下過演出足跡?；磩》謻|西路，兩淮屬地的人們，常把流傳在鹽阜等下河地區(qū)的淮劇，通稱為東路。反過來，以鹽阜地帶人們的視角去看清江、淮安等上河地區(qū)的淮劇，則概稱為西路。

二、淮劇的起源

淮劇在古城昭陽已有近150多年歷史，早期的淮劇以“老淮調(diào)”“靠把調(diào)”為主，唱腔基本上是曲牌連綴結(jié)構(gòu)，尚未采用管弦樂器伴奏。上世紀30年代，淮劇老藝人在“香火調(diào)”基礎(chǔ)上創(chuàng)作了采用二胡伴奏的一些新調(diào)，因二胡用琴弓拉奏，故取名“拉調(diào)”?！袄{(diào)”唱腔在板式變化上得以豐富、且有新的發(fā)展，以后的淮劇音樂并逐漸形成了“拉調(diào)”“淮調(diào)”“自由調(diào)”三大主調(diào)。蘇世團說：“民間是淮劇音樂的源泉，興化隸屬江淮地區(qū)，百里水鄉(xiāng)有著肥沃的淮劇土壤，可以到民間老藝人中去采集?！辈皇强瓢喑錾淼乃?，入行30多年憑著自己的刻苦鉆研、勇于實踐，音樂理論水平和實際演奏技巧大有長進。提到當代流行的淮劇曲調(diào)，蘇世團如數(shù)家珍：“圍繞三大主調(diào)而派生的曲牌有葉子調(diào)、穿十字、南昌調(diào)、下河調(diào)、淮悲調(diào)、大悲調(diào)、藍橋調(diào)、八段錦、打菜臺……好多種呢！”

淮劇音樂是勞動人民智慧的結(jié)晶，是歷史悠久的見證，它有著強大的生命力。無論是說唱戲，還是聽戲，其核心的事物是戲曲音樂，施受雙方以聲音為媒介，傳遞曲中之情，情中之事。

淮劇是由民間說唱“門嘆詞”與蘇北“香火戲”相結(jié)合，并吸收了里下河“徽班”的藝術(shù)精華發(fā)展而成的地方劇種，流傳至今，已有二百多年歷史。門嘆詞源自農(nóng)民號子和田歌，初為一人擊板而歌，繼而為二人對唱，是一種沿門賣唱的說唱形式。香火戲則是當?shù)爻晟竦拿耖g表演形式。二者聯(lián)合演出，俗稱“三可子”，并逐漸形成“江北小戲”，主要演出一些對子戲、三?。ㄐ〉?、小生、小丑）戲。后有大批徽劇班社進入里下河地區(qū)，江北小戲漸與徽班同臺演出，謂之“徽夾可”。在與徽班合演時，吸取了徽劇中劇本、器樂曲牌、唱腔、表演等方面的一些藝術(shù)成就，逐漸發(fā)展成熟，遂稱‘江北大戲”。1912年左右，藝人何孔德等首次將之帶到上海街頭演出，并于1914年在閘北太陽廟建立第一個江北戲院，使淮劇正式立足于都市。

1951年7月，淮劇周茂貴班在清江市集訓(xùn)后，改為“京江淮劇團”。1955年5月，京江淮劇團改為清江市淮劇團，此后，漣水、洪澤、淮安、盱眙、金湖等縣先后成立了縣淮劇團。20世紀80年代以后，淮劇的演出規(guī)模有所縮小，目前，淮安市境內(nèi)的淮劇團尚有淮安市淮劇團、淮安市淮劇二團和漣水淮劇團。

三、淮劇的傳統(tǒng)劇目與流派

淮劇由于流傳較久，又是江蘇最大的地方劇種之一，所以積累了相當豐富的傳統(tǒng)節(jié)目。劇目大體有幾種類型：一是“對子戲”和“三小戲”：《小打瓦》、《種大麥》、《大補缸》、《磨豆腐》等，只有生、旦、丑兩三個角色，多用實詞和專有曲調(diào)，表演內(nèi)容簡單純樸、藝術(shù)詼諧風(fēng)趣，生活氣息濃郁，具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色，屬于說唱范疇的民間生活小戲。 二是‘‘九蓮”、“十三英”和i‘七十二記”?！熬派彙狈謩e是：《蘭橋會》中的蘭玉蓮，《劉全進瓜》中的李翠蓮，《土牢記》中的秦玉蓮，《陰陽河》中的李桂蓮，（俁漢三殺>中的王玉蓮，《蔡金蓮告狀》中的蔡金蓮，《劉文秀趕考>中的陸金蓮，《大趕考》中的竇金蓮和《荊釵記》中的錢玉蓮。“十三英”是：《陸志春趕考》中的尹鳳英，《劉秀走南陽》中的王大英，《玉杯記》中的王二英，《藥茶記》中的蘇風(fēng)英，《牙痕記》中的顧風(fēng)英，《對舌》中的蘇迪英，《羅英訪賢》中的周桂英，《韓湘子度妻》中的林蘆英，《楊天祿招親》中的穆玉英，《何文秀趕考》中的王鸞英，《劉貴成私訪》中的羅鳳英，以及《孝燈記》中的陳鳳英和王月英。

“七十二記”主要有：《土牢記》、《荊釵記》、《玉杯記》、《牙痕記》、《大琵琶記》（即《趙五娘》）、《小琵琶記》（即《秦香蓮》）等等。三是幕表連臺本戲。如《楊家將》、《包公案》、《施公案》等，這些劇目，行當齊全，文武兼?zhèn)?，無固定臺詞，全憑演員根據(jù)幕表即興創(chuàng)作。

“淮劇具有編演現(xiàn)代戲的傳統(tǒng)，從抗日戰(zhàn)爭以來，創(chuàng)演過上千出淮劇現(xiàn)代戲，其中《照減不誤》、《劉桂英是朵大紅花>等都盛行一時?！睒s老介紹說，成立于1955年的淮安市淮劇團建團五十多年來，先后排演了《白虎堂》、《包公下陳州》、《白蛇傳》、《紅燈記》、《斬韓信》等百余部傳統(tǒng)劇目。20世紀80年代以來創(chuàng)作排演的劇目則主要有大型現(xiàn)代戲《情與法》、《未了情》、《高原雪魂——孔繁森》、歷史劇《林則徐》、大型新編淮劇《吳承恩》、新編歷史劇《韓信》等。

四、新中國成立后淮劇藝術(shù)的發(fā)展

新中國成立后，淮劇藝術(shù)的成就還集中體現(xiàn)在音樂聲腔的革新與發(fā)展上。一方面，隨著歷史的演變，“淮調(diào)…拉調(diào)，“自由調(diào)”三大無調(diào)被定格為淮劇音樂三大核心板塊，主宰著淮劇音樂的發(fā)展方向，另一方面，不同的歷史文化背景，又給淮劇音樂注入了新的活力，并賦予其更豐富的色彩和律動?；磩≡缙诘淖髑易诤Ｄ稀堛?、戴玉升、薄森海、張晉及琴師兼作曲潘風(fēng)嶺、居樂、程少梁等，在《女審》、《探寒窯》、《三女搶板》、《忠王李秀成》、《黨的女兒》、《楊立貝》、《牙痕記》、《海港的早晨》、《一家人》、《金水橋》、《玉杯記》、《活人塘》、《迎春花開》、《劉三姐》、《恩仇記》等代表性劇目里，譜寫出了大量銳意創(chuàng)新且流傳至今的新的聲腔，這些新的聲腔所承載的文化品格和豐厚的審美容量，絲毫不遜于一些舊有的曲牌，從而使淮劇音樂聲腔呈現(xiàn)出包含在時代新風(fēng)中的傳統(tǒng)魅力。

淮劇在依托音樂表達情感和劇情的目標下，將唱腔的體裁形式從獨詠、對唱擴展到重唱、伴唱乃至合唱。這種新的探索，多樣化的舞臺風(fēng)貌，把淮劇推向了一個既剛勁醇厚又瑰麗多姿的階段。

因淮劇聲腔的快速發(fā)展，使原來不太明顯的三種不同地域色彩的風(fēng)格更加趨于明朗化，從而逐漸凸現(xiàn)出“南北分野”“東西各異”的鮮明特色：南路（上海）柔美纏綿，東路（江蘇鹽阜）雄健剛勁，西路（江蘇‘‘兩淮”）蒼涼粗獷。三路聲腔相近又相遠，進入并駕齊驅(qū)、各攀高峰的年代。國家昌盛，黨的關(guān)懷，給了淮劇以極大的鼓舞。17年間，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來、陳云等，曾先后多次觀看上海市人民淮劇團、精誠淮劇團、志成淮劇團演出的《種大麥》、《蘭橋會》、《五臺山》、《白蛇傳·水斗、斷橋》、《東方朔偷桃》、《官禁民燈》、《探寒窯》、《女審》、《海港的早晨》、《游龜山》等戲。周恩來總理還親自為上海首個淮劇演出基地“黃浦劇場”書寫場名。這段極不平常的歷史，見證了淮劇的輝煌，伴隨著淮劇度過了最精彩的“黃金時代”。

劇目創(chuàng)作是一個劇種繁榮之根本?！靶聲r期”淮劇劇目生產(chǎn)的顯著特點是：堅持在繼承中創(chuàng)新;優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代戲并重;重在追求舞臺藝術(shù)的新美;突出淮劇歷史文化的厚重感和時代特征。

參考文獻：

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