繪畫中透視、光線與色彩的應(yīng)用

摘要：人眼睛在繪畫中到底有怎樣的意義呢？按照一些科學(xué)的看法，眼睛是接受物體所反射的光，在經(jīng)過大腦的處理來形成圖像，由此來說人的眼睛與相機(jī)及其相似，但是人的眼睛絕不是像相機(jī)那樣被動(dòng)的接受信息，對(duì)于人來說，只有當(dāng)他想要去觀看時(shí)，才會(huì)認(rèn)真的觀察事物。

關(guān)鍵詞：透視原理;色彩原理;視覺認(rèn)知

中圖分類號(hào)：J204 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0047-01

一、透視原理的發(fā)現(xiàn)

人的視覺是一種積極的活動(dòng)，它有著高度的選擇性，在繪畫中來說觀看意味著要看到事物的特征。一個(gè)漫畫家寥寥幾筆就能把人物的形象畫的活靈活現(xiàn)的，同樣這是每個(gè)人的基本能力，對(duì)于熟悉的人我們能在很遠(yuǎn)僅憑對(duì)他的特征分析就能辨別出這個(gè)人。通過這個(gè)規(guī)律，人們可以在窗子上觀看外面所有的景物，同樣也可以用筆將外面的事物準(zhǔn)確的描繪在玻璃上，而這也就是透視圖了，從透視圖中導(dǎo)出的視覺形象近大遠(yuǎn)小，這就構(gòu)成了透視學(xué)。透視學(xué)是一代代畫家對(duì)于視覺空間不斷探索的產(chǎn)物，特別是文藝復(fù)興時(shí)期，透視學(xué)與解剖學(xué)是當(dāng)時(shí)藝術(shù)的兩大支柱。透視是一種推理性的觀察法，它根據(jù)光的直線定律，焦點(diǎn)透視是以絕對(duì)靜止，單眼觀看得出的瞬間的凝固空間，這其中包含著點(diǎn)線面的互為關(guān)系，它揭示了一般的視覺定律，但它絕不是視覺的真理，并不等于雙眼的觀察活動(dòng)。

二、色彩的發(fā)現(xiàn)

早在遠(yuǎn)古時(shí)期人們就懂得用大自然中的材料來制作顏色，直到牛頓光色學(xué)的出現(xiàn)，色彩才有了系統(tǒng)的研究。牛頓通過三棱鏡將光進(jìn)行分解，映出了紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的七色光譜。當(dāng)把所有的光再次匯集起來時(shí)，他們就又形成了日常的白光。在自然界中太陽是最主要的光源。當(dāng)然除了太陽以外還有許多發(fā)光體。當(dāng)對(duì)鐵進(jìn)行加熱時(shí)，鐵便會(huì)發(fā)光，當(dāng)溫度逐漸升高時(shí)，它的顏色也會(huì)隨之變化，從紅色、黃色到最終的藍(lán)色。這種轉(zhuǎn)化被稱之為色溫。每種物體都具有反色光的能力，而它所呈現(xiàn)出的色彩，是它能夠反射那些光來決定的，人們所看到的自然界中顏色，純度極高的情況是較少的，大部分的顏色都是經(jīng)過混合的。對(duì)色彩的定位與分類是色彩的三要素，任何一種色彩都具有三要素的關(guān)系：

1.明度即是色彩的亮度，實(shí)際是光線的強(qiáng)弱，一種顏色在強(qiáng)光照射下明度就高，在弱光照射下明度就低。

2.色相，就是色別，其原理是光線波長的變化。就是我們平時(shí)普遍使用的紅橙黃綠青藍(lán)紫。

3.純度，也是色彩的飽和度，在色環(huán)上的顏色都是純色，當(dāng)幫他們混合起來時(shí)，他們的純度也就隨之降低了。有這樣一種情況，一塊黑色手帕在強(qiáng)光的照射下亮度是要高于在夜晚主燈照射的白色手帕，但是人本能的還是覺得白色手帕的亮度要高于黑色的手帕，這其實(shí)是視覺恒常性的作用。光的更恒常性不僅僅表現(xiàn)在明度上，同樣在色相上也發(fā)生作用，在作畫時(shí)通常會(huì)有這樣的情況發(fā)生，在觀察過客觀事物的顏色后就確定了其顏色，當(dāng)環(huán)境發(fā)生變化后也并有察覺到。眼睛的靈活調(diào)節(jié)性對(duì)于人類適應(yīng)自然起著十分重要的作用，但也在一定程度上影響了人們對(duì)視覺信息的判斷。由于眼睛的生理機(jī)制的作用，客觀事物并不像鏡子反射那樣準(zhǔn)確的反映出來，事物總是處在不斷變化運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)之中，因此，在藝術(shù)表現(xiàn)中完全照抄自然并不是一個(gè)好的方法，而且在繪畫的媒介也就是顏料中，顏色的豐富性也是無法跟自然所比擬的，相比自然中的色彩有很大的局限性。如果想要完全照搬下那輝煌的落日余暉最后得到也只有失望了，所以在繪畫中要側(cè)重來采用對(duì)比的關(guān)系，以達(dá)到想要表現(xiàn)的繪畫效果。

三、繪畫中三要素的對(duì)比

眼睛還會(huì)有一種對(duì)比效應(yīng)，當(dāng)長時(shí)間注視著紅色的色彩時(shí)，然后轉(zhuǎn)向另一面墻壁，這是會(huì)看到一片模糊的綠色，如果將黑色和白色對(duì)比起來，黑色的會(huì)更黑，而白色會(huì)更白，將冷色和暖色對(duì)比起來也會(huì)產(chǎn)增強(qiáng)各自的特點(diǎn)。這說明任何顏色都不是孤立存在的，一塊顏色與周圍的顏色是由聯(lián)系的，人們所經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的色彩感覺就實(shí)際來說，色彩本身是不具有情感的，但是在人的認(rèn)知中，色彩承載著大量的生活信息，春夏秋冬，風(fēng)霜雨雪，電閃雷鳴這些色彩記憶都在人的情感認(rèn)知中打下了深深的烙印。所以當(dāng)某種顏色出現(xiàn)時(shí)，會(huì)不由自主的調(diào)動(dòng)起人們過往對(duì)這種色彩的記憶，例如人們?cè)诔鱿f嚴(yán)或哀悼的場(chǎng)合中都會(huì)穿上黑色的西裝，這是因?yàn)樵谧匀唤缰泻谏砹艘雇?，也代表了惡劣天氣時(shí)給人帶來的恐懼情感。色彩的冷暖感也是這樣，它們本身并不具有溫度，而是人們對(duì)其的認(rèn)知，如紅色可能會(huì)讓人們想起灼熱的火焰，而藍(lán)色又可能讓人們想起冰冷的海水。色彩在繪畫中也會(huì)產(chǎn)生輕重的效果，例如紅色與黃色相比，紅色就要比黃色看起來重一些，而紅色跟黑色相比，黑色又會(huì)顯的重一些，這其實(shí)是明度的緣故，明度低的顏色在視覺上要重于明度高的顏色，這些視覺認(rèn)知在繪畫表現(xiàn)中良好的運(yùn)用會(huì)使繪畫作品更加整體統(tǒng)

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：魯光遠(yuǎn)（1992-），男，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，水彩專業(yè)。