張尹升

【摘 要】京劇中的老生一般是男性世界中成熟、持重、有地位的人物，由老生扮演的人物在京劇故事中也因此受到人們的尊重。誕生于封建社會晚期的京劇，曾一度具有高臺教化作用，由老生扮演的忠臣良將都是古往今來各個朝代的中流砥柱。

【關鍵詞】京劇;老生行當;藝術特點

中圖分類號：J821文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0033-01

老生是京劇舞臺上最常見的主人公，生旦凈丑四大行當中老生的流派最多，名角兒（即超級巨星）也最多，比如說，被稱為京劇祖師爺?shù)某涕L庚和伶界大王譚鑫培，都是老生演員。老生戴胡子，演的是中年和老年人，這類角色在過去劇本里大多數(shù)代表正面人物。從勞動人民到王侯將相，各階層的人都有，如蕭恩、宋江、諸葛亮、伍子胥、文天祥、李白、宋士杰、趙匡胤等。唱腔、念白、臺步、動作比“凈”較為收斂，具有一種飄灑和凝重的氣派。老生以唱功為主，從京劇奠基人程長庚先生開始，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的名演員，創(chuàng)造了各種流派?，F(xiàn)在還有一種做功老生，專以念白和表情見長。還有一種文武老生，如《定軍山》的黃忠、《戰(zhàn)太平》的花云，他們在唱、念以外更著重兵器舞蹈，一招一式都要講究氣派，與武生的專以勇猛、矯健見長又有所不同。

老生分為文、武兩種。因為表演的側(cè)重點不同，文老生又分為唱功老生和做功老生，武老生分為箭衣老生和靠把老生。

一、唱功老生

唱功老生自然以唱為主，也叫安工老生?？赡芤驗橐猿獮橹鳎瑒幼鬏^少，幅度較小，看起來很從容，因此也稱為安工老生，有安穩(wěn)、安定的意思。

京劇發(fā)展已有兩百多年，民國以前幾乎全都是老生的天下。在廣為流傳的唱段中，大部分都是各個老生流派的唱段。因為嗓音條件不同，對劇中人物理解角度不同等原因，同一出戲由不同的人來演繹，會呈現(xiàn)出完全不同的風格。

比如《空城計》，諸葛亮在只有老弱殘兵的情況下大開城門，居然嚇得司馬懿不敢進城，這出戲有人唱起來深沉莊重，表現(xiàn)出諸葛丞相鞠躬盡瘁、死而后已的忠誠;有人唱出來卻是瀟灑從容，表現(xiàn)的是諸葛亮神機妙算的高超智慧。觀眾可以從許多不同的演唱中找到自己喜歡的類型，這種藝術上的差異就是京劇的流派特色，是藝術高度成熟的一種體現(xiàn)。中國京劇流派紛呈，好像春天里百花齊放，各有各的美麗與風采。

著名的唱功老生角色有很多，比如《捉放曹》中的陳宮、《洪羊洞》和《轅門斬子》中的楊延昭、三國戲里的諸葛亮、《二進宮》中的兵部侍郎楊波等，都是唱功老生。

二、做功老生

做功老生以動作表演為主。京劇舞臺上，演員可以只用很少的唱段和大量念白，輔以舞蹈般的豐富肢體語言，就能把人物的情緒表達得淋漓盡致。京劇和歌劇不同，歌劇演員只要唱好歌就可以贏得觀眾的掌聲，而京劇演員必須做足了戲，要真正表演才行。舞臺上的每一件道具都物盡其用，甚至連頭上戴的盔頭、臉上掛的髯口都可以是表演的工具。即便是唱功老生也不能站著干唱，必須演，而以表演和念白為主的做功老生在這方面要求更高。

三、箭衣老生

箭衣不是射箭運動服，而是京劇舞臺上男子出門趕路、騎馬、打獵、游街、辦案等戶外活動的時候所穿的服裝。那么箭衣老生呢，也就是常常要在戶外活動的老生。

箭衣老生也叫短打老生，主要演繹的是歷史上或是在《七俠五義》《施公案》《水滸傳》這類小說中，那些身手不凡、飛檐走壁、俠肝義膽、為百姓除暴安良的英雄豪杰。箭衣老生的代表人物有《打登州》《響馬傳》中的山東好漢秦二爺秦瓊、《洗浮山》中的賀天保等等。

其實，不管是“文”還是“武”，老生演繹的角色首先是飽讀詩書的文化人，要有中國傳統(tǒng)文人的特點，舉手投足間自然流露出一種儒雅的氣度。和文老生比起來，武老生在舞臺上會有一些舞蹈和對打的場面，對武功、身段的要求比較高。

四、靠把老生

另外一類武老生叫作靠把老生，演的多是統(tǒng)領軍隊、征戰(zhàn)疆場的元帥將軍。

為什么叫靠把老生呢？靠，是演員身上穿的鎧甲一樣的戲服。把，是“把子”的簡稱，指的是兵器。箭衣老生雖然也會武功，但基本上都是短兵相接，不會到兩軍陣前與敵人交戰(zhàn)?？堪牙仙鷦t不同，他們身穿鎧甲，手執(zhí)兵器，背插靠旗，足蹬厚底靴，統(tǒng)率三軍，一片丹心報國。大將軍威風八面，自有一股凜然正氣，不怒自威。

靠把老生的代表人物是三國故事中《陽平關》《定軍山》里的黃忠。這兩出戲里，黃忠不僅有大段的演唱和念白，還要邊唱邊表演很多繁復的武打動作，可以說是文武并重，難度很高。

五、結語

京劇舞臺上的老生形象，是中國傳統(tǒng)價值觀的核心體現(xiàn)。他們演繹的都是古往今來、歷朝歷代的忠臣良將，是江山社稷的中流砥柱。老生戲，關于愛情的不多，談的是仁義禮信，講的是忠貞和抱負。無關風月，卻一樣刻骨銘心。如果說戲曲藝術形態(tài)中老生角色的形象定格于鐵肩擔道義且文質(zhì)彬彬，那么士人君子則代表了老生原本最初的形象，都說明了老生行當蘊含的深層次文化意蘊。

參考文獻：

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