古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾舞劇音樂的對比分析

□李 夢 華北地質(zhì)勘查局職工大學

芭蕾舞劇起源于文藝復興時期的意大利，此時的芭蕾舞劇一直遵循著芭蕾傳統(tǒng)范式與風格，代表作品有《仙女》《吉賽爾》《葛蓓莉亞》等。自20世紀初期以來，由于受到現(xiàn)代藝術思潮的影響，古典芭蕾從鼎盛逐漸走向衰落。后來被一批無法在自己國家實現(xiàn)芭蕾改革的俄國精英們賦予了一種全新的風格，開啟了“現(xiàn)代芭蕾”的時代，從而誕生了《天鵝之死》《春之祭》《小夜曲》等經(jīng)典作品。在芭蕾舞劇發(fā)展的歷程中，是柴可夫斯基成功地將交響音樂的特征引用到了芭蕾音樂中，并且憑借《睡美人》《胡桃夾子》《天鵝湖》這三部經(jīng)典舞劇成為芭蕾音樂創(chuàng)作的代表者。20世紀初期，由斯特拉文斯基創(chuàng)作的《春之祭》《火鳥》等作品顛覆了19世紀歐洲傳統(tǒng)音樂的風格，其從某種程度上標志著現(xiàn)代芭蕾舞劇時代的來臨。

一、音樂歷史背景的對比

19世紀正是西方音樂浪漫主義盛行的時期，人們還樂于將民族元素融入音樂創(chuàng)作當中。柴可夫斯基作為古典芭蕾舞劇音樂的代表人物，由于受到了浪漫主義思潮以及俄羅斯民族特質(zhì)的影響，在他創(chuàng)作的芭蕾音樂中經(jīng)常有一種略帶憂傷但又不失典雅的浪漫古典氣息。同時，柴可夫斯基還受到了古典范式的影響，其更加注重追求樂曲的和諧性以及器樂的默契性。隨著第一次世界大戰(zhàn)的結束，人們的審美意識也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。19世紀盛行的浪漫主義在當時淪落為矯揉造作、裝腔作勢的代名詞，人們普遍認為浪漫主義與戰(zhàn)后的新秩序格格不入，許多音樂創(chuàng)作者也都試圖尋找一種全新的音樂風格。受到這一思潮的影響，在隨后的時間里相繼出現(xiàn)了一些新古典主義風格的音樂作品。但是，真正意義上的新古典主義音樂始于斯特拉文斯基。在他創(chuàng)作的芭蕾舞劇音樂中，既保留了俄羅斯民族所特有的氣質(zhì)，又融合了原始主義和他自己獨有的節(jié)奏感，從而表現(xiàn)出了一種新奇詭變、精小短促的現(xiàn)代主義風格。

二、音樂節(jié)奏旋律的對比

古典芭蕾舞劇的音樂創(chuàng)作模式較為固定，音樂效果具有較強的和諧感。柴可夫斯基舞劇音樂的旋律都是他根據(jù)戲劇情節(jié)的發(fā)展而創(chuàng)作的，因此與舞劇結構之間具有極強的統(tǒng)一性與和諧性。此外，柴可夫斯基還利用反復的主題旋律來凸顯舞劇音樂的層次感與飽滿感，這種音樂創(chuàng)作技巧被后人稱為“音樂的交響詩化”。他還善于運用小提琴、大提琴和雙簧管等樂器的柔和音色使舞劇音樂的主題更加充滿柔情。但是，現(xiàn)代芭蕾舞劇音樂的出現(xiàn)徹底顛覆了以往的固定范式，其音樂節(jié)奏呈現(xiàn)出了無規(guī)律性、非周期性的特點，代表作品當屬斯特拉文斯基的《春之祭》。初次欣賞這支舞劇音樂時，我們更多感受到的是樂器敲擊所帶來的狂亂之感。其重音呈現(xiàn)也很不規(guī)則，且節(jié)奏反復交替。但是，當聽眾反復傾聽之后又會生成一種錯落有致之感。通過時而緊張時而怪異的樂曲旋律，極大地凸顯了《春之祭》芭蕾舞劇音樂的獨特性與差異性，彰顯出了現(xiàn)代芭蕾舞劇音樂的時代特色。

三、音樂力度情感的對比

音樂的情感表達可以通過音樂力度來呈現(xiàn)。古典芭蕾音樂的力度多是以溫和綿延逐漸將其推向高潮的，在情感的表達上，其呈現(xiàn)出了柔和、浪漫、積極向上的風格。例如，柴可夫斯基的《天鵝湖》第二幕就是運用大提琴和小提琴的相互配合呈現(xiàn)出了一種爛漫清新的旋律，再通過舞蹈演員的精彩表演，將戲劇人物的內(nèi)心情感淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。在現(xiàn)代芭蕾舞劇音樂中，對音樂力度的追求則顯得毫不吝惜，整支樂曲都呈現(xiàn)出了一種敏銳、深沉、張力十足的特點。以斯特拉文斯基的《春之祭》為例，其樂譜上的力度標記就多達十幾個層次，時而突發(fā)重音又時而休止，時而力度極強又時而回落。斯特拉文斯基的創(chuàng)作意圖是想通過這種錯落有致的方式來體現(xiàn)祭品少女復雜的情感變化。聽眾跟隨著這種跳躍性的音符也必將產(chǎn)生時而寧靜時而緊張的復雜情緒。在現(xiàn)代芭蕾舞劇音樂中，通過力度重音交替、不規(guī)則的重拍順序、極強極弱的力度對比這種看似紛繁雜亂的方式可以將音樂推向高潮，同時將聽眾的情感帶入制高點。

柴可夫斯基與斯特拉文斯基作為古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾音樂的主要代表人物，他們的音樂作品給無數(shù)當代音樂家?guī)砹藛l(fā)與靈感。在對古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾舞劇音樂進行對比分析時，我們不能拋開其歷史背景，也不能將二者割裂開來。二者雖然風格迥異，卻是一脈相承的，唯有對古典芭蕾舞劇的音樂進行透徹地理解，才能領略到現(xiàn)代芭蕾舞劇音樂的精髓。