鄭運良

（中國平煤豫劇團(tuán)，河南 平頂山 467000）

豫劇屬于梆子腔系統(tǒng)中的一個地方戲曲劇種，豫劇的聲腔是依據(jù)“形態(tài)各異具有表現(xiàn)力的唱腔板式，來演唱故事，塑造人物，配合舞臺表演，來實現(xiàn)豫劇音樂的功能和藝術(shù)價值的。”那么，豫劇的聲腔板式，究竟具有怎樣的表現(xiàn)力，我想通過以下幾個方面，淺談自己在藝術(shù)實踐中的體會。

首先，談?wù)撛“迨降谋憩F(xiàn)力，應(yīng)當(dāng)首先弄清楚什么是豫劇板式，豫劇有哪些板式。這當(dāng)然涉及了板式的概念。什么是板式?卻又不太被留意，概念不太清晰的問題。板式，從字面上理解是說板的樣式。如果把板式直接地理解為板眼，那么任何戲曲劇種便只有四拍子、二拍子、一拍子和散板四種樣式。從豫劇的實際情況來看“板式的定義不應(yīng)是限指板眼類型，它的內(nèi)涵并不僅此而已，還應(yīng)包括那些經(jīng)過板眼變化，所形成的有著特定節(jié)拍、節(jié)奏規(guī)范的聲腔樣式?！苯?jīng)過板眼變化所形成的聲腔樣式，當(dāng)然包括段式、句式、腔式、主旋律、調(diào)式以及詞格特征了。在豫劇中，由于它屬于板腔體，曲調(diào)較為單一，但不同板式都有著自己相對穩(wěn)定的段式、句式、腔式結(jié)構(gòu)，這種不同的結(jié)構(gòu)便會顯示出不同的風(fēng)格和表現(xiàn)力。

根據(jù)目前豫劇聲腔音樂理論的研究，多數(shù)專家同意四大板類的分類方法。每一種板類又包含著若干個唱腔板式。每一種板式又有祥符、豫東、沙河以及豫西等不同的地域唱法。從而，構(gòu)成了豫劇聲腔的板式體系。由于不同的板式具有不同的表現(xiàn)力，數(shù)量眾多的豫劇唱腔板式當(dāng)然就會有非常豐富的戲劇表現(xiàn)力。

再一個，戲曲是綜合藝術(shù)，是充分發(fā)揮多種藝術(shù)元素的表現(xiàn)力，來表演戲劇故事的。就板式而論，其實它也是一種綜合的東西。在板式構(gòu)成的元素中，盡管區(qū)分板式主要看板眼、節(jié)奏，看段式、句式和腔式的不同規(guī)范來判定，但任何板式都包括唱詞、旋律等多種元素，也可以說，板式的表現(xiàn)力是唱詞、旋律、節(jié)奏的表現(xiàn)力，甚至包括聲樂和伴奏藝術(shù)來共同實現(xiàn)的。

就板式構(gòu)成的節(jié)奏因素看，板腔體音樂也稱板子音樂。它是板眼變化，板式構(gòu)成的頭等因素之一。如果說旋律是“血肉”的話，那么節(jié)奏就是“骨骼”。它是支撐旋律的骨架，沒有板眼節(jié)奏做依據(jù)，也就沒有旋律。實際上，豫劇各板式聲腔的旋律，是按各種板式的節(jié)奏規(guī)范演化出來的。所以，音高、調(diào)式離開了節(jié)奏就構(gòu)不成旋律，組不成板式。由于任何板式都是多種藝術(shù)元素共同發(fā)揮作用，所以，每一種板式都有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)力。比如[二八板]既可以用來敘事，又能夠用于抒情。事在情中敘，唱腔依照故事發(fā)展的情勢，按照詞情來演唱，這種對故事的表達(dá)或敘述，必然應(yīng)是充滿感情的。如常香玉在《斷橋》中扮演的白素貞，有一段非常感人的[二八板]唱段“哭啼啼把官人急忙攙起”。角色敘述了和許仙分別后的思念之情，深切感人，有著非常好的藝術(shù)效果。同是[二八板]板式又可以表現(xiàn)抒情。《繡花女傳奇》中柳明月得知孩子中了狀元，自己十八年的艱辛榮辱，自己夢寐以求的夙愿就要實現(xiàn)了，唱出了[二八板]的唱段“我好比經(jīng)冬枯草又發(fā)青”的抒情唱段。唱段里并無往事的追憶和時間的描述，只是感情的宣泄。當(dāng)然，還有更多的[二八板]唱段都是將事和情結(jié)合在一起的，比如上述的“哭啼啼把官人急忙攙起”唱段，事在情中敘，情由事中發(fā)，結(jié)合敘事，抒發(fā)自己的激情。

在戲曲中歷來還有一曲多遍應(yīng)用，或者說一曲百唱的說法。一種板式，由于不同演員的藝術(shù)處理，可以表現(xiàn)出多種感情。比如[流水板]，就板式構(gòu)成來看，很適于表現(xiàn)歡快喜悅的感情，如在《紅娘》中“在繡樓我奉了小姐言命”的唱段。但有許多[流水板]唱法，卻表現(xiàn)了悲苦之情。再如[非板]，演唱比較自由，常常用來表現(xiàn)無奈、悲苦、哭訴的戲劇感情。但是，根據(jù)劇情需要，演員可以把它唱成喜悅的調(diào)子。這里在板式唱腔中起主要作用的是旋律曲調(diào)，演唱速度，特別是演員的聲樂表演。

另外，如上面所說，既然每一種板式都可以表現(xiàn)多種情緒和感情。我們在創(chuàng)作和演奏時，如何安調(diào)布調(diào)、選擇板式呢?應(yīng)該說，每一種板式在結(jié)構(gòu)形態(tài)上能夠存在，能夠被認(rèn)可是一種板式，肯定有其獨特的藝術(shù)價值。有自己擅長表現(xiàn)的獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力。就豫劇各種板式而言，它們的表現(xiàn)力情況略分作以下幾種：

1.[慢二八板]、[二八連板]、[慢板]和中速[流水板]、[連環(huán)扣]多用于敘事。

2.歡快的[流水板]、[慢板]，祥符調(diào)和豫東調(diào)的[二八板]包括加用花腔的[二八板]以及[緊打慢唱]等板式常于抒情。

3.[垛子板]、[狗嘶咬]、[搬板凳]和[緊二八板]多用于爭辯、論理、吵鬧等戲劇場合。

4.[呱嗒嘴]、[倒山坡]、[倒三梆]、[水上落]適宜表現(xiàn)輕快、詼諧、幽默、風(fēng)趣的人物心態(tài)和情緒。

5.[哭劍]、[七拆]多表現(xiàn)悲痛、苦難，[五音]則表現(xiàn)雍容華貴、豪情婉約。[拐頭釘]則表現(xiàn)大氣磅礴。

總之，豫劇中各種板式的表現(xiàn)力，有獨特的個性優(yōu)勢，也要考慮劇情發(fā)展的多種綜合因素。既應(yīng)考慮各種板式的程式性特征，更要適應(yīng)戲劇表現(xiàn)的需要，不斷進(jìn)行創(chuàng)新改革，使板式的表現(xiàn)力更加豐富多彩。