聲腔
- SUV尾門振動對聲腔模態(tài)的影響
的振動特性和車內(nèi)聲腔的聲學(xué)特性。本文分析車內(nèi)聲腔的聲學(xué)模態(tài)及頻響函數(shù)，進行車身結(jié)構(gòu)的優(yōu)化，避免振動導(dǎo)致的轟鳴噪聲，從而獲得車內(nèi)聲學(xué)特性較好的舒適性環(huán)境。1 聲腔模態(tài)與轟鳴噪聲車輛在封閉狀態(tài)下，車內(nèi)聲氣由于彈性會形成振動模態(tài)，或稱聲腔模態(tài)。理論上該聲腔模態(tài)僅與封閉聲間的幾何尺寸有關(guān)，其聲學(xué)方程為式（1）為理想狀態(tài)假設(shè)，即聲腔壁為剛性，但是在低階聲腔模態(tài)的頻率范圍內(nèi)，組成車內(nèi)聲間的車身并非剛性，是由鋼板沖壓焊接而成的薄壁結(jié)構(gòu)，本身有頻率及振型。某一頻率的聲波在
汽車實用技術(shù) 2022年18期2022-10-02
- 關(guān)于川劇聲腔之板腔體聲腔風(fēng)格與意義初窺
四川民間燈戲五種聲腔藝術(shù)而成的傳統(tǒng)劇種。關(guān)鍵詞：川劇;聲腔;風(fēng)格川劇五大聲腔，即昆高胡彈燈，囊括了戲曲中幾乎所有的聲腔形式。昆腔即吹，源于十四世紀(jì)中葉昆山腔，流入四川形成川昆，與昆曲同源。高腔為“一人唱，眾人合”的徒歌聲腔。胡彈為拉弦。初，余姚腔、海鹽腔、弋陽腔與昆山腔四大聲腔并行，弋陽、昆山盛行。而后陜北一帶出現(xiàn)以絲弦伴唱，逐步形成名為“琴腔”后為秦腔。秦腔并不按照曲牌進行演奏，而是敲擊木梆子作為節(jié)奏，以節(jié)奏變化作為聲腔分類（4/4、2/4、1/4等），
科教創(chuàng)新與實踐 2022年1期2022-04-20
- 開閉件聲腔對噪聲傳遞函數(shù)分析的影響*
通常需要準(zhǔn)確獲取聲腔的聲學(xué)特性參數(shù)。耦合封閉聲腔的廣泛存在于各種工業(yè)和生活場合，如飛機、船舶及車輛艙室等環(huán)境下的噪聲控制。國內(nèi)外學(xué)者利用許多方法對封閉聲腔的聲輻射進行了大量的研究。Pan［2］從理論和試驗對耦合封閉聲腔的ASAC 機理進行了深入的研究，王園等［3］分析了聲腔深度對聲腔模態(tài)與板模態(tài)傳遞因子大小、耦合系統(tǒng)共振頻率、模態(tài)衰減時間的影響。趙樂斌等［4］建立有無座椅兩種狀態(tài)下的聲腔，仿真聲固耦合模態(tài)參數(shù)驗證座椅聲腔的必要性。本文主要對基于附加開閉件的
計算機與數(shù)字工程 2022年2期2022-03-17
- 路徑隔聲量分析在空腔阻隔結(jié)構(gòu)布置方案設(shè)計中的應(yīng)用
A模型及細化側(cè)圍聲腔模型1.1 整車SEA模型本研究所用的SEA模型為國內(nèi)某車型的有限元模型。SEA模型由有限元模型導(dǎo)入至VA One中，并由平面板、曲率板等組合而成。與有限元模型不同，車輛的SEA模型只需要對車輛幾何形狀進行描述[13]，同時為保證SEA模型中SEA結(jié)構(gòu)板具有較高的模態(tài)密度，需要忽略縫隙和孔洞等細節(jié)特征，如圖1所示。圖1 整車SEA模型為方便進行側(cè)圍噪聲傳遞路徑分析和路徑隔聲量分析，對側(cè)圍結(jié)構(gòu)進行細化分段建模。如圖2所示，將側(cè)圍結(jié)構(gòu)分為A
重慶理工大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)) 2022年1期2022-02-18
- 車身聲腔模態(tài)有限元分析方法研究
郟超，原孝菊車身聲腔模態(tài)有限元分析方法研究盧元燕，郟超，原孝菊（安徽江淮汽車集團股份有限公司，安徽 合肥 230601）車身聲腔模態(tài)是整車NVH性能設(shè)計的重要因素，聲腔模態(tài)的準(zhǔn)確分析對前期性能設(shè)計具有重要意義。文章對車內(nèi)聲腔模態(tài)的建模方法進行了深入研究，對現(xiàn)有三種聲腔建模方法進行對比，提出了一種新的考慮儀表臺下部空氣流通的車身聲腔模態(tài)分析方法，并通過模態(tài)試驗進行了實際測試，試驗結(jié)果驗證新方法具有較高準(zhǔn)確性。聲腔模態(tài)；車身；有限元分析；模態(tài)試驗引言當(dāng)今消費者
汽車實用技術(shù) 2021年24期2022-01-18
- “器樂聲腔化”三題
/ 史智軒“器樂聲腔化”這一名詞從“人聲化”，歷經(jīng)“聲腔二胡化”到“器樂聲腔化”持續(xù)了三十年，二十一世紀(jì)初閔惠芬先生將二胡、古箏等樂器演奏戲曲唱腔的這一藝術(shù)形式正式定名為“器樂聲腔化”。從此這一概念便進入了演奏家的視野，引起了音樂學(xué)者的關(guān)注和理論研究，并逐漸成為二胡演奏藝術(shù)實踐以及理論研究的一個重要課題。近年來，相關(guān)研究文獻如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，為“器樂聲腔化”的研究起到了積極的推動作用。通過研讀發(fā)現(xiàn)，“器樂聲腔化”并未形成學(xué)界共識的概念；對于“器樂聲腔化
黃河之聲 2021年22期2021-11-26
- 明清易代的戲劇生態(tài)：論南明文人的觀劇抉擇與審美
度。而南明文人對聲腔的審美傾向則蘊含著政治力量，不同群體借助聲腔傳遞關(guān)于自我和族群的文化概念，以達成本階層的政治訴求，清初確立昆腔為雅的體系便是當(dāng)時戲劇生態(tài)的產(chǎn)物。關(guān)鍵詞：南明；文人；觀??；聲腔；族群中圖分類號：J82 文獻標(biāo)識碼：A“南明”是明朝京師失陷后，由明朝宗室在南方建立的多個流亡政權(quán)的總稱，由于其歷史年代與順治一朝基本重合，研究者多以“清初”指稱這一時期，而罕見“南明”一詞的使用。盡管二者所指均為1644年至康熙初年前后這一歷史時期（1），但“南
藝苑 2021年4期2021-11-09
- 試論荊河戲的起源與聲腔
”在劇種的起源與聲腔考辨之中的重要性，對豐富并充實荊河戲文獻史料信息與可信數(shù)據(jù)庫建設(shè)具有重要的現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞：荊河戲;傳承人;聲腔中圖分類號：J607 ? ?文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1004 - 2172（2021）02 - 0084 - 07DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.03.010荊河戲是“起源于湖北荊州、湖南澧州（今澧縣）一帶，后發(fā)展到恩施、常德、岳陽等地”①，以唱彈腔為主，兼唱高腔、昆腔的跨區(qū)域地方大戲
音樂探索 2021年2期2021-08-09
- 聲腔入黔及流播考三題
隱藏著大量的戲曲聲腔流播信息。據(jù)此深入解析可知：其一，早在明代成化年間，貴州鎮(zhèn)遠就有弋陽腔或海鹽腔南戲表演出現(xiàn)在文人士大夫的畫堂氍毹之上，以此可窺早期南戲聲腔在貴州的流播之一斑;其二，昆腔在明天啟年間即已入黔，且主要流播于文臣武宦的幕府廳堂之上，以藝事的精妙滿足縉紳階層的欣賞要求，至于其與民間的聯(lián)系，應(yīng)該不會太多;其三，秦腔于明末清初入黔后，在乾隆年間即臻于興盛，演出活動頻繁，與昆腔的日漸式微恰成對照。關(guān)鍵詞：聲腔 入黔 流播中圖分類號：I207.37 文
貴州文史叢刊 2021年2期2021-06-28
- 楚劇聲腔的傳承與發(fā)展-楚劇(女迓腔)
。關(guān)鍵詞：楚劇 聲腔 傳承與發(fā)展到目前為止，楚劇已經(jīng)有一百七十多年的發(fā)展歷史。最開始的時候沒有專業(yè)的戲班，只是農(nóng)民在農(nóng)閑或者過節(jié)的時候作為一種娛樂方式存在，主要的表現(xiàn)形式為民間歌舞、流行的山歌等。在清朝末代傳入武漢之后，受到漢劇和京劇的影響，唱腔上也發(fā)生了較大的變化，吸收了東路花鼓、北路花鼓等。在1956年，又把失傳已久的湖北高腔納入到了楚劇中來。從此之后，楚劇唱腔形成了較為完整的體系。一、楚劇聲腔的藝術(shù)類型（一）唱腔特點楚劇的主要唱腔類型包括，悲腔、迓腔
錦繡·下旬刊 2021年4期2021-05-14
- 淺談二胡演奏聲腔化的藝術(shù)內(nèi)涵與美學(xué)意義
看，進行二胡演奏聲腔化的過程中，演奏人員一定要注意“氣韻”、“格調(diào)”以及“情感”的表達，中華民族的音樂的氣質(zhì)可以通過各種樂器得到彰顯，二胡演奏聲腔化藝術(shù)也不例外，而這也正好是二胡演奏聲腔化的藝術(shù)內(nèi)涵，同時還體現(xiàn)出了音樂的情感之美和聲韻之美①。二、二胡演奏聲腔化的藝術(shù)內(nèi)涵戲曲音樂中，將唱腔及聲樂通稱為聲腔，多年以來，中華戲曲都尤其注重唱腔的表現(xiàn)形式，其認為唱腔不但能夠較好地塑造人物的性格，同時還能將戲曲舞臺的氣氛烘托出來。二胡演奏聲腔化實際上也是演奏家通過二
文藝生活·中旬刊 2021年8期2021-04-08
- 河南清豐柳子戲的聲腔與藝術(shù)形態(tài)研究
詞】清豐柳子戲 聲腔 表演藝術(shù)特征中圖分類號：G4文獻標(biāo)識碼：ADOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2021.06.015一、清豐柳子戲的聲腔歷史上關(guān)于柳子戲的專業(yè)作家沒有記載，在民間，一些無名氏作者繼承和創(chuàng)作了許多曲牌音韻，藝人們把這些資料口傳心授地保留下來，傳了幾代。有些俗曲小令雖然沒有正式歸入南北正曲，在其他地方劇種也很少見這些曲子，但在柳子聲腔中這些小令卻被保留下來。柳子戲歷經(jīng)幾百年的發(fā)展，把其他劇種的精華全部吸收進來，形成具
南北橋 2021年6期2021-01-10
- 南北路辯
南地方大戲劇種；聲腔；南北路成書于20世紀(jì)80年代的《湖南地方劇種志》，對湖南的長沙湘?。ìF(xiàn)稱湘?。⑵顒?、巴陵戲、荊河戲、衡陽湘劇、武陵戲（現(xiàn)在又改為常徳漢?。┖统胶討虻绕邆€本土地方大戲劇種的聲腔音樂進行了認真而又科學(xué)的歸納和記載。其中《湘劇志》在其音樂部分說：“湘劇作為一個多聲腔劇種，它擁有高腔、低牌子、昆腔、彈腔四大聲腔，此外，尚有部分早期亂彈諸腔和民間小調(diào)。”（第82頁）；接著又在第98頁寫道：“彈腔系亂彈腔的簡稱，屬皮黃腔系統(tǒng)。因其入湘早于皮黃腔
藝海 2020年10期2020-11-25
- 論《中國戲曲音樂集成》之聲腔劃分
對于中國戲曲音樂聲腔的研究。而且學(xué)者們也逐漸意識到中國戲曲音樂的聲腔劃分研究，對于在21世紀(jì)不斷演進、融合、發(fā)展的中國戲曲來說具有重要的現(xiàn)實意義。因此本文著重對《中國戲曲音樂集成》中的聲腔劃分進行研究探討，為我國傳統(tǒng)戲曲音樂的發(fā)展貢獻綿薄之力。關(guān)鍵詞：《中國戲曲音樂集成》;聲腔劃分中圖分類號：J614文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）26-00-02實際上學(xué)者們對于中國戲曲音樂聲腔劃分的細致研究并不是在這里才開始的。從以往的研究結(jié)果來看
藝術(shù)大觀 2020年26期2020-11-16
- 氣隨情動，聲隨情出
播音發(fā)聲；情感；聲腔中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）05-0091-01一、川劇川劇作為一種戲曲的劇種，是包括文化、藝術(shù)、音樂、雜技等相互碰撞并結(jié)合產(chǎn)生的藝術(shù)瑰寶。外行看川劇，也許首先知道的可能是川劇的變臉。變臉是川劇絕活之一，能夠揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種夸張且?guī)Ю寺实谋憩F(xiàn)手法。川劇把變臉搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為了一門獨特的藝術(shù)作品，川劇的藝術(shù)魅力之精湛也受到來自各界人士的稱贊。毛澤東、周恩來、
新聞研究導(dǎo)刊 2020年5期2020-09-10
- 邵陽花鼓戲丑行的表演特色和唱腔特點
行；表演；唱腔；聲腔；語言邵陽花鼓戲歷史悠久、韻味悠長，因具獨特的藝術(shù)魅力而在湘中、湘西和滇、黔要道等地廣為流傳，具有深厚的群眾基礎(chǔ)，現(xiàn)為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目。該劇種是在當(dāng)?shù)孛耖g歌舞“對子花鼓”“車馬燈”的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展而來的，有著十分濃郁的生活氣息，藝術(shù)風(fēng)格上既詼諧、幽默，又活潑、清新。它最初是小丑、小旦表演的“二小戲”，慢慢變?yōu)樾〕?、小旦、小生表演的“三小戲”，后發(fā)展為生、旦、凈、丑四個行當(dāng)完善的表演形式。從其發(fā)展歷程上看，丑行一直是邵陽花鼓戲
藝海 2020年7期2020-08-28
- 宿松文南詞聲腔的演進探究
及對比分析文南詞聲腔的構(gòu)成與特征來進一步探究文南詞的聲腔演進過程，為文南詞的發(fā)展與傳承進一點綿薄之力。關(guān)鍵詞：宿松;文南詞;聲腔中圖分類號：J825文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）02-0128-02一、宿松文南詞發(fā)展歷史文南詞在宿松流傳了300多年，深受宿松人民的喜愛，它與黃梅戲皆源于湖北廣濟，黃梅一帶的漁鼓小調(diào)。文南詞最早出現(xiàn)在清朝乾隆年間，清末時期由逃水荒賣唱的民間藝人傳入宿松，口口相傳，與當(dāng)?shù)氐拿耖g歌舞，燈會，小調(diào)等相融合，逐
文藝生活·中旬刊 2020年1期2020-04-17
- 淺談廣昌孟戲的聲腔特點
從兩家孟戲曲牌的聲腔方面進行分析，論述高腔曲牌孟戲的聲腔特點。關(guān)鍵詞：廣昌孟戲;聲腔;特點廣昌孟戲演出是一種融合宗族祭祀和戲劇表演的神圣典禮，其演出習(xí)俗由“下座、請神、出帥、辭神和上座”五部分組成，現(xiàn)存曾家孟戲與劉家孟戲兩路演出班子。曾家孟戲起源于明正統(tǒng)年間，為兩夜連臺劇本，共64出，表演時長9個小時，唱腔多南曲。其所唱的南曲比弋陽腔時代更久遠，并吸收了海鹽腔成分，字多腔少，用廣昌官話演唱，配以鼓、鑼、鈸等樂器演奏，節(jié)奏較快，簡單原始。劉家孟戲形成于明萬歷
世界家苑 2020年1期2020-04-10
- 圓與合
。本文從戲曲中的聲腔特點、舞蹈動作和文學(xué)劇本三個方面，探尋戲曲藝術(shù)與中國傳統(tǒng)審美中“圓”與“合”的關(guān)系，努力為理解與研究戲曲藝術(shù)打開一條新思路。【關(guān)鍵詞】中國戲曲;聲腔;舞蹈;劇本;圓與合【中圖分類號】J801? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A《易·系辭》中說到“圓而神?！痹谥袊鴰浊甑臍v史發(fā)展中，“圓”似乎始終伴隨其中。陰陽學(xué)說中的“天圓地方”，春秋戰(zhàn)國時期的圓形銅錢、南北朝時期的圓周率、中式園林中的圓形景墻等，這
北方音樂 2019年16期2019-09-17
- 淺談古代戲曲藝術(shù)的鼎盛與發(fā)展
。關(guān)鍵詞：戲曲;聲腔;發(fā)展中圖分類號：JO 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0108-01清代戲曲聲腔與劇種發(fā)展大勢是由雅而趨俗。其表現(xiàn)之一，是昆山腔急劇衰落，梆子，皮黃等聲腔劇種崛起，結(jié)束了“傳奇”時代，而開辟了“亂彈”時代。其表現(xiàn)之二，是以南北曲為骨干的曲牌聯(lián)綴的音樂體制，不再能繼續(xù)充當(dāng)中國戲曲音樂的代表，代之而起的是板式變化體（板腔體）聲腔劇種的流行與大普及。與花部一詞同義泛指清代興起的各種地方戲，以與昆曲相區(qū)別?；ú繛?/div>
文藝生活·中旬刊 2019年5期2019-08-12
- 文化認同視域下的閩粵臺客家 “傀儡戲”聲腔研究
動中廣為流傳。從聲腔角度出發(fā)，發(fā)現(xiàn)閩粵臺客家傀儡戲聲腔既承襲了漢調(diào)“皮黃聲腔”的精髓，又融合了南戲“弋陽聲腔”和當(dāng)?shù)乜图颐耖g曲調(diào)的諸多成分，具有明顯的血緣性和地緣性文化特征?？图铱軕?span id="j5i0abt0b" class="hl">聲腔的傳承與發(fā)展，體現(xiàn)了閩粵臺客家文化之間無法割舍的親情關(guān)系，同時也折射出中華文化內(nèi)在的認同力量。關(guān)鍵詞：客家傀儡戲;閩粵臺地區(qū);聲腔;中華文化認同中圖分類號： J607? ? ? 文獻標(biāo)識碼： A文章編號： 1004 - 2172（2019）02 - 0025 - 06DO音樂探索 2019年3期2019-07-17
- 京劇《雛鳳凌空》的研學(xué)與傳承
情淵源，由重塑的聲腔與念白、別樣的身韻之美為題，系統(tǒng)展開對于《雛鳳凌空》研學(xué)體悟的闡述。再藉由對劇目結(jié)構(gòu)的辯證考量、身體力行的教學(xué)探索兩個方面展開關(guān)于《雛鳳凌空》的思考性傳承。【關(guān)鍵詞】聲腔;念白;身韻;研學(xué);傳承中圖分類號：J805? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）33-0004-03一、《雛鳳凌空》的由來“明末清初李玉《昊天塔》傳奇第二十三出，寫奸臣謝金吾（丑扮）強拆天波府時，一個‘燒火阿婆上，打丑下戲劇之家 2019年33期2019-01-06
- 關(guān)于“二胡演奏聲腔化”研究的文獻綜述
00）“二胡演奏聲腔化”這一理論最早是在20世紀(jì)60年代由二胡大師閔慧芬提出。對于“二胡演奏聲腔化”每個人也有著不同的見解，本文以“二胡演奏聲腔化”為研究對象，通過對一些文獻資料的閱讀和分析得出三點：一、“二胡演奏聲腔化”——對于“聲腔化”的概念范明磊的《論“二胡演奏聲腔化”對二胡教學(xué)的重要意義—以閔慧芬二胡改編曲為例》（《戲劇之家》2015(7):229）中對于“二胡演奏聲腔化”的概念說到二胡比較接近于人聲，因此在演奏的歌唱性方面有著天然的優(yōu)勢，二胡更深戲劇之家 2018年16期2018-11-15
- “唱”在戲曲表演中的重要性
關(guān)鍵詞】花鼓戲；聲腔；唱；音量；音色；氣息中圖分類號：J822 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0037-01荊州花鼓戲，作為湖北的一個地方戲曲劇種，唱、念、做、打、舞各方面，既不受傳統(tǒng)程式的約束，又有一定的規(guī)范性；其劇種的特點主要反映在聲腔方面。荊州花鼓戲植根于民間，音樂素材豐富多彩，它的聲腔方面有“高腔”、“圻水”、“四平”、“打鑼”四大主腔和二百多種小調(diào)，演唱起來節(jié)奏明快，旋律優(yōu)美，抒情敘事，表達人物思想情感，直接、生戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 評劇之聲腔
理了各評劇流派的聲腔特點，重點對評劇聲腔進行了探討總結(jié)，對現(xiàn)代評劇的未來發(fā)展進行了展望，以期實現(xiàn)評劇事業(yè)的繁榮提供可參考的建設(shè)性建議。關(guān)鍵詞：評??；聲腔；中國戲曲評劇產(chǎn)生于上個世紀(jì)初，它是由冀東（河北）民間說唱的蓮花落及東北民間的蹦蹦進化而來。從對口蓮花落到平腔梆子戲（即落子）的“拆出”，評劇的聲腔有一個飛躍?！安鸪觥鳖愃片F(xiàn)在的折子戲，再不是一個演員演眾多的人物，而是一個人物由一個演員扮演。第一代評劇藝人，在蓮花落和蹦蹦的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，又從京劇、河北梆子文藝生活·中旬刊 2018年6期2018-09-29
- 某型車的路噪轟鳴診斷及優(yōu)化分析
ks分別計算實車聲腔及后背門模態(tài)。結(jié)合分析結(jié)果，發(fā)現(xiàn)聲腔模態(tài)與后背門局部模態(tài)共振，然后對后背門進行優(yōu)化設(shè)計，避開聲腔模態(tài)。經(jīng)過實車路試驗證，優(yōu)化方案降低2dB（A），滿足性能要求，解決了實際工程問題，縮短了開發(fā)周期，降低了成本。此分析方法對同類零部件的分析具有重要的技術(shù)指導(dǎo)意義和參考價值。關(guān)鍵詞：轟鳴；聲腔；后背門；共振；優(yōu)化設(shè)計；實車驗證中圖分類號：U462 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-2064（2018）13-0077-021 前言隨著汽車市場中國科技縱橫 2018年13期2018-08-31
- 田野調(diào)查報告
情況、伴奏樂器、聲腔等，都進行了非常細致的了解，并對采訪做了歸納總結(jié)。使筆者更加深刻地了解到在傳承人心中上黨梆子的特點和獨特內(nèi)涵。體會到了上黨梆子的獨特魅力?！娟P(guān)鍵詞】上黨梆子；起源；傳承人；伴奏樂器；聲腔【中圖分類號】J825 【文獻標(biāo)識碼】A一、上黨梆子的淵源上黨梆子是山西四大梆子之一，流行于山西省晉東南地區(qū)，上黨梆子有自己獨特的地方風(fēng)格、特色，是民族音樂中很重要的一部分。在澤州一帶，舊日舞臺上曾流行有一副對聯(lián)，與墨遺萍之說遙相呼應(yīng)。宋代孔三傳汴京名伶北方音樂 2018年21期2018-05-14
- 淺析莫扎特《費加羅的婚禮》選段
的旋律美與演唱的聲腔美?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特；《再不要去做情郎》；語言；旋律；聲腔【中圖分類號】J832 【文獻標(biāo)識碼】A一、《費加羅的婚禮》詞曲作家與創(chuàng)作背景加隆·德·博馬舍（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais，1732.1.24—1799.5.18）原名彼埃爾·奧古斯旦加隆，法國作家。13歲便輟學(xué)在家，但是他勤奮努力，立志要成為知識淵博、才華橫溢的作家、社會活動家。博馬舍的平生處在法國政治經(jīng)濟發(fā)生龐大變革的期間，也是北方音樂 2018年10期2018-05-14
- 芻議鄂與皖黃梅戲之異同
梅戲；唱腔技巧；聲腔；特點研究【中圖分類號】J825 【文獻標(biāo)識碼】B 【文章編號】2095-3089（2017）36-0141-02在演唱發(fā)聲上不像京劇等戲種有較難的唱腔技巧，而是保留了生旦主唱的元代與明代時期高腔傳統(tǒng)及民間語言通俗的發(fā)聲，很容易被大眾接受，所以黃梅戲具備通俗優(yōu)美和流行性，在江西，湖北，安徽這塊楚吳之地流傳開來，很快與當(dāng)?shù)厣钗幕攸c相結(jié)合，產(chǎn)生出反映當(dāng)?shù)厣顑?nèi)容和精神面貌特點的作品，本文就鄂皖黃梅戲做對比，從劇目創(chuàng)作的曲調(diào)唱段、道白方言課程教育研究·新教師教學(xué) 2017年36期2018-05-09
- 關(guān)于明傳奇是否通用及其主導(dǎo)因素問題的再思考
傳奇劇本是否對各聲腔通用的問題，長期以來在學(xué)術(shù)界存在著爭議。其中馬華祥、黃振林兩位學(xué)者的爭論最具代表性。本文梳理黃振林先生文中的觀點，提出其中值得商榷的觀點和表述， 并對明傳奇劇本是否通用的問題提出自己的看法。關(guān)鍵詞： 傳奇? ? 聲腔? ? 通用? ? 昆山腔馬華祥先生于《戲劇藝術(shù)》2009年第一期中發(fā)表的《關(guān)于明傳奇是否通用及其主導(dǎo)因素問題的新思考》提出這樣的觀點：每種聲腔劇種都有自己的劇本，并非采用通用的劇本，劇本本身就存在劇性;聲腔是傳奇戲曲的決定文教資料 2018年35期2018-04-20
- 一種電容器底部隔聲腔尺寸優(yōu)化方法
電容器底部增加隔聲腔來降低噪聲。采用在電容器底部增加隔聲腔的方法進行降噪時，需要通過實驗測試的方法來確定隔聲腔的結(jié)構(gòu)參數(shù)。這種實驗測試方法不僅消耗大量的人力物力，而且會帶來電容器產(chǎn)品周期難以控制的問題。因此，亟需對電容器底部隔聲腔正向設(shè)計與優(yōu)化方法開展研究。為了提高電容器底部隔聲腔的設(shè)計效率和質(zhì)量，本文對電容器底部隔聲腔尺寸優(yōu)化方法進行研究。首先進行電容器隔聲腔原理和設(shè)計理論分析，通過電容器噪聲實驗確定其底部噪聲的主要貢獻頻率，并建立隔聲腔有限元模型。然后噪聲與振動控制 2018年1期2018-03-03
- 簡析二胡演奏聲腔化的藝術(shù)內(nèi)涵
業(yè)界內(nèi)專家對二胡聲腔化的認識越來越透徹，二胡聲腔化理論成為當(dāng)今業(yè)界內(nèi)研究的熱門話題。本文從二胡演奏聲腔化的內(nèi)涵分析、演奏技巧以及所具有的美學(xué)意義來具體分析。一、二胡演奏聲腔化的內(nèi)涵二胡演奏聲腔化的內(nèi)涵實際就是通過二胡這種呈現(xiàn)方式來表現(xiàn)不同的聲腔特色。將二胡和聲腔化聯(lián)系在一起的原因，筆者認為有以下兩方面的原因：第一，二胡本屬于演奏樂器，有著自己獨特的演奏形式和藝術(shù)特色，而歌唱性的藝術(shù)表現(xiàn)也是聲樂藝術(shù)所追求的目標(biāo)，同時也是器樂藝術(shù)所追求的。因此，這一追求目標(biāo)奠黃河之聲 2018年8期2018-01-26
- 大美秦凈
音”是秦腔花臉用聲腔刻畫人物的一個重要手段。在黃土地的各個角落都能聽到這種淳樸的聲腔，倘若一時聽不見，仿佛覺得這方土地丟了魂。高亢的唱腔響遏行云，粗獷的氣勢直搗人心，秦腔花臉特有的那種氣勢，那種豪情，是一種無與倫比的絕美?！娟P(guān)鍵詞】秦腔；花臉；聲腔；降音中圖分類號：J812 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0044-01水土孕文明。廣袤遼闊且極具歷史厚重感的關(guān)中平原乃至大西北，注定要孕育出大開大合、蒼勁豪邁的文明，注定要孕育出戲劇之家 2018年1期2018-01-25
- 傳統(tǒng)曲藝聲腔的存在主題與當(dāng)代闡釋
飛摘要：傳統(tǒng)曲藝聲腔的最大價值在于重新確立地方文化的本位，為我們探尋文化之根提供內(nèi)在依據(jù)。探討傳統(tǒng)曲藝聲腔的存在合理性，需要獲得社會身份的當(dāng)代認證，加強歷史與現(xiàn)實的對話、本位與他位的交流。這些彌足珍貴的聲腔，帶給我們的是生活化的審美體驗，并成為證明自身存在價值的核心競爭力，在變革中獲得新的生命力。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)曲藝 聲腔 存在主題中圖分類號：J644 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）19-0036-02傳統(tǒng)曲藝是根植于農(nóng)耕生活的草根藝藝術(shù)評鑒 2017年19期2017-11-13
- 返本開新??聲腔搖曳
要〕從主題品格、聲腔特色、導(dǎo)演手法等角度，對湘劇《趙子龍計取桂陽》進行分析評述〔關(guān)鍵詞〕湘劇 主題 聲腔 導(dǎo)演在羅貫中的《三國演義》里，趙子龍近乎是一個完人。他長相英俊，文武全才，勇猛異常，智慧一流。更難得的是，他幾乎沒有什么性格缺陷。在中國民間，但凡提到“常勝將軍”，人們眼前幾乎都會閃過這么一個英武的形象——一身銀盔白甲素羅袍，手持龍膽亮銀槍，七進七出殺入曹營救回阿斗，常山趙子龍是也。湘劇《趙子龍計取桂陽》取材于《三國演義》第五十二回，編劇是龔孝雄和許賢藝海 2017年5期2017-06-08
- 中胡藝術(shù)特征研究
點性旋律；歌唱；聲腔；中音聲部中圖分類號：J632 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0075-02中國是一個多民族國家，千百年來，各民族在繁衍生息過程中創(chuàng)造了許多的文明和奇跡，而源遠流長的民族樂器乃是我國人民五千年的智慧結(jié)晶，其中，中胡這一極富民族特色的傳統(tǒng)民族樂器，具有自己獨特的藝術(shù)特色，經(jīng)過百年歷史舞臺的演練與洗滌，發(fā)展到今天，已成為世界音樂舞臺上的一顆閃亮、耀眼的恒星，下面就其藝術(shù)特色進行分析。一、適應(yīng)性（一）合奏樂器我文藝生活·中旬刊 2017年4期2017-05-25
- 戲曲中的特色伴奏樂器對聲腔的影響
的具有鮮明特色的聲腔體系。例如每種成熟的戲曲聲腔中都有其代表性的特色伴奏樂器，而這種伴奏樂器作為劇種聲腔所依托的物質(zhì)手段，不僅對戲曲聲腔風(fēng)格的表達有很大影響，而且在戲曲聲腔的演變發(fā)展過程中，發(fā)揮著重要的引導(dǎo)性作用，本文擬就這一角度淺談一些個人之見。關(guān)鍵詞：戲曲 伴奏樂器 聲腔中圖分類號：[J818] 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）02-0170-03魏良輔《曲律》曾明確指出：“北曲之弦索，南曲之鼓板，猶方圓必資于規(guī)矩，其歸重一也。藝術(shù)評鑒 2017年2期2017-04-10
- 低頻聲波滅火器的研究與設(shè)計
器原理、滅火劑及聲腔設(shè)計，提出了通過低頻聲波與空氣的共同作用進行滅火的低頻聲波滅火器。實驗結(jié)果表明，本滅火器的設(shè)計無需其他滅火介質(zhì)，不會對周圍環(huán)境造成二次污染，也不會對失火物品造成二次破壞，響應(yīng)時間和滅火速度快。關(guān)鍵詞：聲波滅火器；聲腔；燃燒；低頻；滅火劑中圖分類號：TP391 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-3044（2017）05-0177-02眾所周知，火災(zāi)一直是威脅人們公眾安全和社會發(fā)展的主要災(zāi)害之一。目前，常用的滅火器包括干粉、鹵代烷、二氧化電腦知識與技術(shù) 2017年5期2017-04-08
- 蘇劇音樂的曲調(diào)與聲腔研究
的規(guī)律，分析它的聲腔特點，對于發(fā)展、繼承和傳揚蘇劇具有深遠的影響，對于探索江南地區(qū)其他地方戲曲也起到重要作用?！娟P(guān)鍵詞】蘇?。磺{(diào)；聲腔中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0008-03一、蘇劇探源及其發(fā)展脈絡(luò)蘇劇起源于蘇州，是以蘇州話為語言主體的地方戲曲。前身是“蘇灘”，即蘇州灘簧，盛行于江浙一帶。《湖陰曲初集》序云：“在皮黃未興之前，所有唯一戲劇即昆曲是也；顧其文辭典雅，音節(jié)繁縟，非一般社會所能領(lǐng)略。江浙戲劇之家 2017年5期2017-04-05
- 川劇音樂伴奏的傳統(tǒng)魅力與現(xiàn)代變革
鍵詞】川劇音樂；聲腔；伴奏；變革中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0013-02川劇在我國三百多個劇種中，是極富生命力，具有濃郁地方色彩的一朵藝術(shù)之花。川劇有別于話劇、電影等其它藝術(shù)形式，由戲劇和音樂兩大部分組成。“戲劇是骨架，音樂是靈魂”，此言道出二者的緊密關(guān)系。川劇音樂來自民間，宋元時期，四川流行南戲、川雜劇。隨著貿(mào)易往來頻繁，“弋陽腔”傳入境內(nèi)。明末清初，一些民間職業(yè)戲班入川謀生，商賈們也帶來戲班作為戲劇之家 2017年2期2017-03-07
- 淺析梆子聲腔的當(dāng)代發(fā)展
誠【摘 要】梆子聲腔是中國傳統(tǒng)戲曲四大聲腔之一，最初的梆子腔源于西秦腔，形成于明末清初，可謂歷史悠久，源遠流長，梆子唱腔高亢、激越、慷慨、悲忍。在當(dāng)時水深火熱的社會生活中，曾經(jīng)深受廣大人民群眾的認同、喜愛?！娟P(guān)鍵詞】梆子戲；聲腔；發(fā)展中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0040-01社會發(fā)展到今天，在現(xiàn)代多元文化的影響下，梆子聲腔漸漸地從繁榮滑落至低谷，甚至有些梆子劇種已經(jīng)出現(xiàn)了生存上的危機。雖然近些年來，有戲劇之家 2017年1期2017-02-05
- 論廬劇聲腔的藝術(shù)特征和審美表現(xiàn)
王德兵?論廬劇聲腔的藝術(shù)特征和審美表現(xiàn)王德兵【摘 要】廬劇音樂美學(xué)主要表征為構(gòu)成聲腔系統(tǒng)的主調(diào)和花腔所展示的審美表現(xiàn)力和廬劇化的藝術(shù)特征。其節(jié)奏變化之美和旋律悠揚之感在作為主調(diào)的“［三七］”、“［二涼］”和“［寒腔］”等主體唱腔中得到了完美的體現(xiàn)，使主調(diào)成為唱響主旋律的妙曲廬譚。絢爛玄妙的主調(diào)唱腔彰顯廬劇化的敘事抒情；靈活多變的結(jié)構(gòu)形式演繹花樣般的旋律節(jié)奏。最能彰顯廬劇地域特色和鄉(xiāng)土風(fēng)情的要數(shù)花腔——歌陣錦上花的趣戲鄉(xiāng)苑?！娟P(guān)鍵詞】廬劇 聲腔 主調(diào) 花腔長江叢刊 2016年17期2016-11-26
- 淺析清代中后期以來的戲曲聲腔演變
迭，本質(zhì)上是戲曲聲腔的此消彼長。清代戲曲聲腔演變大致為：“昆腔、高腔-皮黃腔-梆子腔-皮黃腔、梆子腔”，對于今天戲曲發(fā)展有著歷史的借鑒和觀照?！娟P(guān)鍵詞】戲曲；聲腔；嬗變；傳播中圖分類號：J617 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0040-01一、戲曲的“變與不變”聲腔嬗變背后的原因錯綜復(fù)雜。聲腔嬗變的表象特征是此消彼長，但更深層的意義在于促進劇種的新陳代謝。如果將近代戲曲與古代戲曲進行比較，我們可以發(fā)現(xiàn)，從1840年到1949戲劇之家 2016年21期2016-11-23
- 赫姆霍茲聲腔聲學(xué)特性實驗研究
76）?赫姆霍茲聲腔聲學(xué)特性實驗研究許曉勇，劉紅珍 （北京航天動力研究所，北京100076）摘要：為了研究赫姆霍茲諧振器聲腔結(jié)構(gòu)參數(shù)變化對聲學(xué)特性的影響，采用傳遞函數(shù)法在駐波管實驗系統(tǒng)上進行了諧振器的冷態(tài)聲學(xué)特性實驗。實驗結(jié)果表明：影響諧振頻率的最大因素是聲腔開口直徑，其次是進口孔壁厚，其他因素如聲腔長高比等影響較?。婚_口直徑對諧振帶寬影響最大且呈近似線性關(guān)系，其他參數(shù)則存在最優(yōu)值能使得帶寬最大、有效阻尼的頻率范圍最寬；多進口復(fù)合諧振聲腔的諧振頻率變化不大火箭推進 2016年3期2016-08-09
- 論“二胡演奏聲腔化”對二胡教學(xué)的重要意義 ——以閔慧芬二胡改編曲為例
1）論“二胡演奏聲腔化”對二胡教學(xué)的重要意義 ——以閔慧芬二胡改編曲為例范明磊 （周口師范學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466001）當(dāng)代二胡藝術(shù)家閔惠芬將“二胡演奏聲腔化”的理論推廣到二胡音樂的改編上，創(chuàng)作出帶有“二胡演奏聲腔化”特征的曲目，為二胡演奏藝術(shù)和教學(xué)開辟了新的天地。本文將從“二胡演奏聲腔化”理念、“二胡曲的改編曲目”、“二胡演奏聲腔化”在二胡教學(xué)中的具體實施三方面，探討“二胡演奏聲腔化”對二胡教學(xué)的意義。閔慧芬；二胡演奏聲腔化；樂曲改編；二戲劇之家 2015年7期2015-06-01
- 隨機面激勵的非規(guī)則聲腔自噪聲計算方法研究
機面激勵的非規(guī)則聲腔自噪聲計算方法研究俞孟薩，白振國，呂世金 （中國船舶科學(xué)研究中心，江蘇 無錫 214082）艦船聲吶罩以及艙室、車廂等常見的非規(guī)則聲腔受湍流邊界層脈動壓力隨機面激勵產(chǎn)生的水（氣）動力噪聲，已經(jīng)或?qū)⒊蔀槁晠茸栽肼暫团撌以肼暤闹饕梢?。文中以一個非規(guī)則形狀的三維聲腔為例，考慮聲腔結(jié)構(gòu)振動與內(nèi)外聲場的耦合，采用虛擬膜技術(shù)和集成模態(tài)法以及功率譜密度概念，建立了聲腔受湍流邊界層脈動壓力隨機面激勵的自噪聲計算模型和方法。數(shù)值計算分析表明：虛擬膜技術(shù)船舶力學(xué) 2015年8期2015-04-26
- 南方地方腔調(diào)的活躍與傳奇“原生”的民間版本考證
的生活視野，南戲聲腔在南方得到了廣泛的遺存，并得到文人的恣情改編，同時在福建、浙江等區(qū)域發(fā)生著集中的流變。盡管文人骨子里瞧不起這些來源于民間的淫詞艷曲，但南戲的蓬勃發(fā)展使得文人對戲曲的評價標(biāo)準(zhǔn)悄悄地發(fā)生變化。關(guān)鍵詞：南曲；北曲；聲腔；民間版本李雪萍，黃振林.南方地方腔調(diào)的活躍與傳奇“原生”的民間版本考證[J].東華理工大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2015，34(1)：27-32.Li Xue-ping， Huang Zhen-lin.Vitality of lo東華理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2015年1期2015-03-24
- 成化本《白兔記》聲腔劇種考
40多年過去，其聲腔劇種屬性至今尚未厘清。劇本聲腔屬性不明，戲曲史研究就會一直困守在戲曲文學(xué)研究的小天地里而不能進入有別于詩文研究的場上之曲研究的曲學(xué)之門，也就不可能進行真正意義上的中國戲曲史研究，所以解決劇本的聲腔屬性意義尤為重要。根據(jù)劇本實際，文中認為成化本《白兔記》是成化年間越樂班用北部吳語方言演唱的海鹽腔傳奇腳本，原著作者是永嘉書會才人，改編者是包括越樂班戲子在內(nèi)的北部吳語地區(qū)民間藝人群體，出版者是成化年間書林永順堂。關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù)；聲腔；《白兔藝術(shù)百家 2014年5期2015-01-07
- 從戲曲術(shù)語考辨談戲曲特征及其發(fā)展
戲 曲 媒介 聲腔 戲曲本質(zhì)戲曲術(shù)語考辨與戲曲藝術(shù)本質(zhì)追問是百年來戲曲研究者熱衷探索的話題。應(yīng)該說，“戲曲”一詞在古代并非通行稱謂。“戲曲”成為通行的話語，經(jīng)歷了漫長的過程。宋末南豐人劉塤《水云村詩稿》載“永嘉戲曲出，南豐潑少年化之”①，此處“戲曲”雖多被視為“潑少年”進行唱玩的新花樣，但此一史料可貴之處在于其記述了戲與曲結(jié)合所構(gòu)成的新的活動形式，“潑少年”的熱衷似乎也反映了這一新形態(tài)的魅力。從一定程度上可以說，這一新的形態(tài)標(biāo)志著戲曲有望成為一種新的藝術(shù)藝海 2014年6期2014-07-07
- 不同參數(shù)下封閉矩形聲腔的結(jié)構(gòu)-聲耦合特性分析
成由彈性板圍成的聲腔結(jié)構(gòu)．對這類聲腔結(jié)構(gòu)耦合機理的研究,在噪聲與振動主動控制方面有著十分重要的現(xiàn)實意義和工程應(yīng)用價值．對于由彈性板-聲腔組成的系統(tǒng)的振動與聲場特性,文獻[1-4]提出了彈性板-聲腔組成的耦合系統(tǒng)的求解方法．Pan等[5]利用模態(tài)耦合分析法研究了簡支板-矩形聲腔組成的耦合系統(tǒng)的自由振動特性,重點分析了簡支板的模態(tài)密度(對應(yīng)板厚度)、阻尼對耦合系統(tǒng)的影響,但沒有考慮聲腔的深度和壁面聲阻抗對板-聲腔耦合系統(tǒng)的影響．Kim等[6]提出了分析簡支板與東南大學(xué)學(xué)報（自然科學(xué)版） 2013年3期2013-12-22
- 不同參數(shù)下封閉矩形聲腔的結(jié)構(gòu)-聲耦合特性分析
成由彈性板圍成的聲腔結(jié)構(gòu).對這類聲腔結(jié)構(gòu)耦合機理的研究，在噪聲與振動主動控制方面有著十分重要的現(xiàn)實意義和工程應(yīng)用價值.對于由彈性板-聲腔組成的系統(tǒng)的振動與聲場特性，文獻［1-4］提出了彈性板-聲腔組成的耦合系統(tǒng)的求解方法.Pan 等［5］利用模態(tài)耦合分析法研究了簡支板-矩形聲腔組成的耦合系統(tǒng)的自由振動特性，重點分析了簡支板的模態(tài)密度(對應(yīng)板厚度)、阻尼對耦合系統(tǒng)的影響，但沒有考慮聲腔的深度和壁面聲阻抗對板-聲腔耦合系統(tǒng)的影響.Kim 等［6］提出了分析簡支東南大學(xué)學(xué)報（自然科學(xué)版） 2013年3期2013-03-13
- 文化認同視域下的閩粵臺客家 “傀儡戲”聲腔研究