陳星志 呂騰躍 柳忠源
(武警警官學(xué)院,四川 成都 610213)
在現(xiàn)代語(yǔ)境中,父母話語(yǔ)依然是舊中國(guó)的經(jīng)典話語(yǔ),但其意蘊(yùn)和價(jià)值導(dǎo)向卻伴隨現(xiàn)代劇烈的文化思想變遷而必然被重造,這是由于“父母”已不僅僅是生物學(xué)意義上的血緣之親,而是與政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)各方面情態(tài)息息相關(guān)的一個(gè)關(guān)鍵詞。文學(xué)文本中的父母話語(yǔ)可以凸顯社會(huì)的隱性矛盾,揭示文化傳承的內(nèi)在模式。對(duì)于現(xiàn)代文學(xué)史上的先行者魯迅來(lái)說(shuō),在現(xiàn)代社會(huì)思想交鋒、文化融合的特殊時(shí)期,其作品中的父母話語(yǔ)又呈現(xiàn)怎樣的精神特質(zhì),是本篇論文討論的中心。魯迅在他的創(chuàng)作中努力挖掘國(guó)民劣根性,并依此進(jìn)行了“立人”、重塑?chē)?guó)民性等具有開(kāi)創(chuàng)性意義的現(xiàn)代人文話語(yǔ)實(shí)踐,顯示了其思想內(nèi)涵的深邃性和對(duì)人性洞察的敏銳性。他以對(duì)舊有父母話語(yǔ)的審視為解構(gòu)起點(diǎn),始終堅(jiān)持“立人思想”,秉持現(xiàn)代的人道主義的話語(yǔ)立場(chǎng),始終關(guān)注的是對(duì)中國(guó)父母話語(yǔ)背后“文化/權(quán)力”關(guān)系的揭示,其寫(xiě)作本身就是一種革命性的話語(yǔ)實(shí)踐。
“立人”思想是魯迅思想體系中最深刻的精神內(nèi)核,也是其所有文化活動(dòng)的基本立足點(diǎn)。魯迅對(duì)現(xiàn)代父母話語(yǔ)的構(gòu)建也必然放置在“立人”思想體系中加以考慮,并且是與其“立人”思想構(gòu)建一齊建立起來(lái)的,父母話語(yǔ)也是其“立人”思想的重要構(gòu)成部分。魯迅在提出其“立人”思想時(shí),曾經(jīng)明確說(shuō)“人立而凡事舉;若其道術(shù),乃必尊個(gè)性而張精神。”其根本的價(jià)值尺度是構(gòu)建“獨(dú)立”的“有個(gè)性”的現(xiàn)代人,體現(xiàn)在其文本創(chuàng)作中,就是批判了所有扼殺獨(dú)立思想、獨(dú)立個(gè)性、自由平等的“人”出現(xiàn)的文化和社會(huì),而這也是舊有父母話語(yǔ)亟需改革的關(guān)鍵所在?;谶@種深刻的精神追求,魯迅對(duì)于新型父母話語(yǔ)的探討以其思考的深度與廣度深刻改變了舊有父母話語(yǔ)整體意蘊(yùn),從舊有父母話語(yǔ)到現(xiàn)代父母話語(yǔ),實(shí)現(xiàn)了概念體系的革命性轉(zhuǎn)換,形成了現(xiàn)代父母話語(yǔ)特殊的思想建構(gòu)史。
魯迅在批判傳統(tǒng)父母話語(yǔ)時(shí),對(duì)于“父親”和“母親”話語(yǔ)系統(tǒng)在態(tài)度上是不同的,他對(duì)于失語(yǔ)的“母親”寄托著更多的溫情,這自然與被壓抑的母親話語(yǔ)有關(guān),同時(shí),“五四”也是一個(gè)發(fā)現(xiàn)“女人”的時(shí)代。所以有必要從現(xiàn)代母親話語(yǔ)的層面分析魯迅構(gòu)建父母話語(yǔ)的特殊意蘊(yùn)。魯迅文本中發(fā)掘了現(xiàn)代母親的諸多特質(zhì),在這些新型母親的身上顯示了與大多數(shù)母親不同的“新力”,她們以“女性”和“母親”的雙重身份在文本世界里發(fā)聲,不僅可以明確說(shuō)出自己的想法,且受束縛較少,這種母親的自我言說(shuō)包含了魯迅熱切呼喚“覺(jué)醒的母親”的企盼,也是中國(guó)文化史“婦女解放”的重要話語(yǔ)實(shí)踐,應(yīng)該予以深入分析。
《社戲》中的母親則展現(xiàn)了母親話語(yǔ)中溫柔敦厚的一面。因?yàn)闆](méi)有預(yù)定船而無(wú)法去看社戲時(shí)候,外祖母“很氣惱,絮叨起來(lái)”,母親“便寬慰伊”說(shuō)明母親作為一個(gè)女兒的懂事與體貼。還“竭力囑咐我,說(shuō)萬(wàn)不能裝模作樣,怕又招外祖母生氣,又不準(zhǔn)我和別人一同去,說(shuō)是怕外祖母要擔(dān)心”,寥寥幾語(yǔ),一位善良周到的母親呼之欲出了。在雙喜借到八叔的航船要載他們出去看戲時(shí),母親“也不再駁回,都微笑了”,足以可見(jiàn)母親的開(kāi)明寬容。在看完社戲回來(lái)時(shí)候,“我向船頭一望,前面已經(jīng)是平橋。橋腳上站著一個(gè)人,卻是我的母親”,當(dāng)時(shí)的時(shí)間已過(guò)三更,母親未眠的原因是擔(dān)心孩子們的安危,她雖然責(zé)怪“為什么回來(lái)得這樣遲”卻因?yàn)榭吹胶⒆悠桨不貋?lái)“也就高興了,笑著邀大家去吃炒米”,一位良善可親、疼愛(ài)孩子的母親被勾勒出來(lái)了。
針對(duì)現(xiàn)代父母話語(yǔ)這種構(gòu)建的歷史使命,魯迅不僅進(jìn)行話語(yǔ)闡釋?zhuān)策M(jìn)行了親身實(shí)踐。從行為處事上來(lái)看,他對(duì)兒子周海嬰進(jìn)行愛(ài)的教育。周海嬰在他的回憶性散文集《魯迅與我七十年》中就曾深情回憶了與父親魯迅的種種瑣事,也讓大眾窺見(jiàn)了文學(xué)史視野之外的魯迅,不再是鋒芒凌厲的先驅(qū)者,只是一位溫和開(kāi)明的父親。在《父親對(duì)我的教育》一文中,海嬰就拆卸玩具一事暗示了魯迅對(duì)孩子天性的保護(hù)與尊重,這種寬容使得孩子不必畏首畏尾,自然成長(zhǎng)。也就像許廣平在《魯迅與海嬰》里講到的那樣,“(魯迅)順其自然,極力不多給他(海嬰)打擊,甚或不愿拂逆他的喜愛(ài),除非在極不能容忍,極不合理的某一程度之內(nèi)?!闭玺斞缸约核f(shuō):“我幼小時(shí)候?qū)嵨磭L蓄意忤逆,對(duì)于父母,倒是極愿意孝順的。不過(guò)年幼無(wú)知,只用了私見(jiàn)來(lái)解釋‘孝順’的做法,以為無(wú)非是‘聽(tīng)話’,‘從命’,以及長(zhǎng)大之后,給年老的父母好好地吃飯罷了”,但是后來(lái)聽(tīng)了“二十四孝”的故事以后,才頓覺(jué)在中國(guó)做孝子“要難到幾十幾百倍”,由此魯迅的孝道觀念發(fā)生了變化,而是從中國(guó)傳統(tǒng)文化的最大實(shí)際出發(fā)來(lái)進(jìn)行思索。
魯迅現(xiàn)代父母話語(yǔ)實(shí)踐不局限于一般意義上家庭生活,反而有更為深廣的外延,魯迅自身經(jīng)歷的特殊將父子之愛(ài)演繹成師生之愛(ài),可以說(shuō)老師代表另一種父親話語(yǔ)的表達(dá)?!耙蝗諡閹熃K身為父”古語(yǔ)在魯迅這里得到話語(yǔ)驗(yàn)證,這種師生之情在魯迅文本中多有體現(xiàn)。少年時(shí)期,魯迅在三味書(shū)屋師從壽鏡吾先生,魯迅對(duì)其頗為敬重,盡管他是私塾里傳授封建文化的秀才,但是魯迅視他為啟蒙老師,在字里行間還是難掩對(duì)他的感激和尊敬之情,認(rèn)為他是“本城中極方正,質(zhì)樸,博學(xué)的人?!薄皣?yán)而不厲,嚴(yán)而可親”是壽鏡吾先生對(duì)魯迅最大的感受,他的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)、救世情懷也影響了魯迅的一生,魯迅也以此視之。
隨著民主科學(xué)、自由進(jìn)步的思想逐漸深入人心,現(xiàn)代父母的雛形也逐步建立。但是我們也應(yīng)該看到新文化運(yùn)動(dòng)雖然大力批判封建傳統(tǒng)文化,但不是簡(jiǎn)單意味著與傳統(tǒng)文化就此斷裂,相反的是,一些更深層的文化集體無(wú)意識(shí)依然堅(jiān)不可摧的存在于國(guó)人腦海,并且在適當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)被觸發(fā)出來(lái)。魯迅在擺脫封建桎梏、反抗封建話語(yǔ)時(shí),卻悄然繼承了情感性的因素,這也表明了現(xiàn)代父母話語(yǔ)從約束中解放出來(lái)又重新走入了新的約束,因此父母話語(yǔ)的構(gòu)建是一個(gè)需要隨著時(shí)代發(fā)展,不斷推翻與不斷建立的過(guò)程。