李俊瑤

(鄭州大學(xué)，河南 鄭州 450000）

國畫是中國傳統(tǒng)繪畫中特有的、獨具特色的繪畫形式之一。它融詩、書、畫、印為一體，凝聚著中華民族的文化內(nèi)涵，是中國傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)精華。我國傳承的藝術(shù)作品中，中國畫的筆墨美、意境美，是現(xiàn)代藝術(shù)的重要的、龐大的資料庫。

中國畫藝術(shù)要想穩(wěn)固自身的經(jīng)典美，要善于借助蓬勃發(fā)展的計算機(jī)技術(shù)開辟出新的舞臺。讓中國畫的藝術(shù)種類更加多元化，讓中國畫現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計應(yīng)用獨居創(chuàng)造力。由此，筆者將借以國畫的時空觀為核心理念，研究其在海報的設(shè)計中的應(yīng)用價值。

一、中國畫時空觀特征

中國畫是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的統(tǒng)稱，以墨色的運(yùn)用為主，來表達(dá)圖畫內(nèi)容。中國畫不同于西洋繪畫，關(guān)鍵在于中國畫更重視表達(dá)意境而非實物，更重視畫面的整體美感而非細(xì)節(jié)。其傳遞的意境，不僅是指畫作，更多的是讓欣賞者能夠感受畫作之上的魅力。因此，中國畫呈現(xiàn)出的藝術(shù)價值，在于特別的時空觀。

空間感，便是借助明亮與黯淡、深色與淺色、暖色與冷色等方面的差別，凸顯出平面繪畫物體的遠(yuǎn)近、高低的層次關(guān)系，傳達(dá)出強(qiáng)烈的空間立體感。中國畫經(jīng)典創(chuàng)作時空理念，便是陰與陽、虛與實等方面的掌握，讓中國畫整體構(gòu)圖上彰顯二維空間的設(shè)計理念，從而在該理念上打造獨特的思維空間。此外，這種思維起源于老莊思想中繪畫時空觀念。強(qiáng)調(diào)的是畫作的視覺處理、歷史時間線的處理以及深度感知上的創(chuàng)作。該創(chuàng)新性的時空理念，是中國傳統(tǒng)畫作理念，打破原先二維畫作創(chuàng)作的世界，真正將時空交錯的畫面，讓畫作更具活力與意境。

中國畫的時空觀的特點，便是借以多角度、對比手段以及留白等方法予以呈現(xiàn)。就海報設(shè)計而言，該特點的應(yīng)用無疑是一個創(chuàng)新點。時空設(shè)計理念的融入，讓人身臨其境，并感知畫作之上的情感元素。就當(dāng)前海報設(shè)計而言，中國畫時空觀念的融入，讓海報設(shè)計獨具匠心，更能彰顯獨有的活力，從而讓海報的整體視覺與效果頗具感染力。由此，中國畫的時空觀，同海報設(shè)計理念相結(jié)合，是最好展現(xiàn)古典美學(xué)思想的方式，也是現(xiàn)代視覺設(shè)計的又一突破點。

二、中國畫時空觀在海報設(shè)計中的運(yùn)用

（一）散點透視的應(yīng)用

“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！边@便是中國畫畫法注重的“三遠(yuǎn)法”：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。中國畫要想設(shè)計出靜止的時間、立體的思維空間，勢必要運(yùn)用散點透視的畫面呈現(xiàn)方法。通過將遠(yuǎn)處與近處、高處與低處、上方與下方等多方位，融入到畫面之中，讓畫作將整個都盡收在這節(jié)奏化的空間之中。

就中國畫而言，時間維度不變（時間靜止），其處理視覺、視角處理方式便是借以“散點透視”的手段，展現(xiàn)中國畫的空間立體感。畫師們的注意力，并非在一個透視的、固定的焦點上的，而是瞄準(zhǔn)四面八方，將所看到的全景盡收眼底，從而展現(xiàn)出此起彼伏、陰陽全開的、具備節(jié)奏感的畫面。

經(jīng)典的國畫創(chuàng)作作品中，經(jīng)常運(yùn)用到的時空創(chuàng)作手法便是散點透視法。這種標(biāo)新立異的時空觀，在現(xiàn)代也被應(yīng)用到海報設(shè)計之中。由此，海報設(shè)計的立體感，即借助不同視角感知立體變化的視覺，便是時空觀的突出表現(xiàn)。

（二）連續(xù)背景的應(yīng)用

連續(xù)背景，指的是特定空間下，時間流逝的場景，正是這種場景才構(gòu)建起獨特的思維空間，才更具代入感，才能更為完整地闡述整個畫面的故事橋段。當(dāng)然，這恰恰是國畫時空觀的重要體現(xiàn)。而海報設(shè)計亦是如此，海報的內(nèi)容展現(xiàn)得更為完整，一切都是源自于時間的延續(xù)性特點。

譬如，不少美容護(hù)膚產(chǎn)品的海報設(shè)計，所運(yùn)用的模板多數(shù)是：借以同個背景、同個模特，在產(chǎn)品應(yīng)用后的不同的膚質(zhì)。這種海報設(shè)計原理，恰巧是連續(xù)背景下的時空感的重要體現(xiàn)。此類廣告的宣傳理念旨在宣傳保養(yǎng)品使用效果，這效果勢必要借助時間流轉(zhuǎn)的手段予以表達(dá)，方可體現(xiàn)產(chǎn)品的使用效果、方可展現(xiàn)時空感的設(shè)計理念的重要性。

（三）留白的應(yīng)用

中國畫與西方油畫在第一感覺上最明顯的區(qū)別就是，中國畫畫面上有大面積的空白，也叫留白，通俗地講就是以少勝多。中國畫留下的空白雖空卻并不是一片虛無，這些經(jīng)過畫家精心設(shè)計的空白，在觀者的眼中可以幻化為云天、嵐霧、江河、池沼，等等。這些巧妙的留白，正是國畫意境美傳遞的最佳方式，其將有限的空間以空白的方式展現(xiàn)出無限的空間，所呈現(xiàn)出的空間感，能讓人不禁遐想，回憶起、幻想到畫面以外的場景。如此，三維空間效果的國畫，便能展現(xiàn)出思維空間效果。

就平面設(shè)計而言，借助留白方法恰巧是將有限的藝術(shù)設(shè)計理念升華到無限的設(shè)計意境上。當(dāng)然，留白能都吸引人的注意，讓空白面積更加突出主題，更具視覺感，也讓欣賞者更加放松地感知畫師所處的環(huán)境。留白被設(shè)計者獨具匠心地運(yùn)用之后，其作用就像音樂中的休止符，產(chǎn)生了“此時無聲勝有聲”的效果。留白的優(yōu)勢在于：其一，引人入勝。觀眾的想象力是非常豐富的，由此結(jié)合留白的手段，恰巧能理解設(shè)計信息傳遞的不同思想與目的，讓設(shè)計展現(xiàn)出無窮的魅力。其二，就經(jīng)典的畫作設(shè)計中，通常會選取多種不同的紋樣。這類設(shè)計元素，也被運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計中，不少設(shè)計師運(yùn)用留白的方式來表達(dá)創(chuàng)作目的。不難發(fā)現(xiàn)，日本包裝設(shè)計多數(shù)是借以留白的手段，讓包裝更為簡易、更為干凈、更加耐人尋味?？v觀現(xiàn)代，招貼設(shè)計中留白也有較大比例，比如，圖形與文字占比小，而留白占比大，這樣使得招貼設(shè)計虛實相間，頗顯靈氣與活力。其三，空白的設(shè)計面積，給受眾不同的想象力，也正是如此，才會具備無中生有、滿足精神需求的設(shè)計優(yōu)勢。

三、結(jié)語

就藝術(shù)設(shè)計與藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展?fàn)顩r而言，藝術(shù)設(shè)計的根源便是民族文化藝術(shù)理念。平面設(shè)計主要有兩個方面：一方面是傳遞信息；另一個方面是展示平面廣告背后潛在的精神，以及傳達(dá)設(shè)計師的情感。前者注重功能，目的在于讓信息的傳遞具備感染力的特點；后者注重的是抓住設(shè)計師的眼球。商業(yè)目的同文化精神傳遞相融合，前提是融入了多元素的、經(jīng)典的中國畫創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格，這樣不僅能夠傳遞現(xiàn)代民族特色的中心思想，融入多元化的視覺設(shè)計的文化內(nèi)涵，而且能強(qiáng)化中國畫作品的民族親和力、提高市場競爭力。最終，平面廣告設(shè)計的視覺最優(yōu)化得以實現(xiàn)。

注重中國畫設(shè)計元素——筆墨設(shè)計元素，是提高平面設(shè)計文化水平，提升平面廣告設(shè)計文化價值，繼承與發(fā)揚(yáng)中華藝術(shù)——中國畫的重要方式。能使平面廣告設(shè)計達(dá)到最優(yōu)化的視覺效果。因此，借鑒中國畫筆墨元素的設(shè)計手法，不但可以使平面設(shè)計更具有文化屬性，提升平面廣告的文化價值，也是對傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)的一種傳承、發(fā)展。