李曉慶 李珍

（靈寶市博物館，河南 靈寶 472500）

瓷器，也稱窯器，是中國古代的重要發(fā)明。瓷器起源于商代，在陶器技術上發(fā)展而來的。早期瓷器以日常使用為主，隨著制作技術的不斷發(fā)展，瓷器的工藝水平大為提升，成為古代藝術品的重要類型，如唐代的唐三彩、宋代的官窯瓷、元代的青花瓷。我國傳世瓷器極多，但受歲月變遷的影響，不少瓷器都存在碎裂、缺肉的現(xiàn)象，瓷器的修復與保護工作任務繁重。

一、古代瓷器常見病害

從保存至今的古代瓷器來看，病害類型主要分為兩種，第一種是先天性缺陷，即瓷器在燒制、生產(chǎn)中所天然帶有的缺陷。古代除官窯外，民間瓷器燒制的工藝要求與管理水平并不高，瓷器在燒制中容易出現(xiàn)各種缺陷，比如毛口、釉泡、棕眼、斑點等，第二類是后天人為因素導致的缺陷，典型的有沖線、缺肉、傷釉三種，沖線指瓷器受沖擊后所產(chǎn)生的裂紋、缺肉指瓷器殘缺一個部分，傷釉受較硬物質(zhì)的摩擦而產(chǎn)生的釉面損傷現(xiàn)象。瓷器修復以后天缺陷為主，一般情況下，先天缺陷不做處理。

二、古代瓷器修復類型

傳統(tǒng)的瓷器修復方式以鋦瓷為主，現(xiàn)代化工材料的發(fā)展為瓷器修復方式提供了新的思路。當前，古代瓷器的修復類型主要有三種，第一、考古修復，僅進行簡單地粘貼補缺，不做其他修復；第二、展覽修復，在考古修復的基礎上簡單上色；第三、商業(yè)修復，采用現(xiàn)代工藝對瓷器進行復原式修復。通常所說的瓷器修復，以商業(yè)修復為主，是一種全面修復方式。

三、古代瓷器修復與保護工序

（一）拆分與清洗

清洗是古代瓷器修復的首要工序，因為傳世瓷器歷經(jīng)歲月的洗禮，會形成大量的異物雜質(zhì)，如油污、灰塵等，它們長年累月的附著在瓷器上，既影響了瓷器的美觀，也容易對瓷器形成破壞，尤其是剛出去的瓷器，下面有不少有害鹽類，是清洗的主要內(nèi)容。除此以外，錯誤修復所帶來的雜質(zhì)也是清洗的對象。一些古代瓷器在破碎后便被立馬修復，但由于修復者專業(yè)性不足，給瓷器帶來了二次傷害，比較典型的便是采用各種膠水粘接，導致斷面處雜質(zhì)聚集，增加了修復的難度。此類瓷器在清洗前需要做好拆分工作，修復人員根據(jù)瓷器的釉層厚薄、胎質(zhì)酥松程度乃至鋦釘?shù)匿P蝕程度確定瓷器的拆分方法，確保拆分工作不會對瓷器產(chǎn)生新的破壞。清洗的主要方式為溫水加熱水煮，既能有效去除各種污漬，也能避免水溫驟然上升導致瓷器碎裂的現(xiàn)象，而對以環(huán)氧樹脂類膠水粘貼的瓷器而言，則宜借助烤箱來完成清洗任務，使膠水受熱自動脫落。

（二）粘接

粘接是古代瓷器修復中的核心環(huán)節(jié)，粘接工藝對后續(xù)修復工作有著重要的影響，必須予以高度重視。一般而言，瓷器粘接中的要點有以下三種，首先，粘接材料的選擇?，F(xiàn)代瓷器修復以膠水為主要粘接材料，不同品牌的膠水在修復中的表現(xiàn)有著很大的差異性。修復人員要綜合考慮凝膠時間、滲透性、粘接強度、耐久性等多項指標，選擇最為適宜的膠水。比如502膠水雖然具有凝膠時間短、滲透性強的優(yōu)勢，但耐久性存在很大的不足，僅能維持3-5年，因而耐久性更長的環(huán)氧膠粘劑品牌愛牢達就成為修復的重要選擇；其次，碎片裂縫處的整形。古代瓷器在破裂后會釋放一定的張力，導致瓷片產(chǎn)生走形、錯位的現(xiàn)象，對粘接工作帶來了不小的難度，修復人員對此類瓷片要借助整形箍進行矯正，使粘接工作得以順利開展；最后，確定粘接順序。瓷器修復中容易出現(xiàn)最后瓷片拼不進去的現(xiàn)象，導致修復工作前功盡棄，修復者要遵循由小到大的基本原則，并確保最后幾塊大塊之間留下的角度為鈍角。

（三）配補與找平

并非所有的瓷器碎片都能拼接成完整的瓷器，在實際的修復中，更為常見的是器物缺肉，導致拼接而成的瓷器缺少一個部分。此時，修復者要進行配補工作，使最終修復完成的瓷器是一個整體。當前的瓷器修復倡導以瓷補瓷，即直接找與瓷器所缺部位外形相符、器型合適的瓷片作為補缺材料，這樣可以有效保障填補瓷片在透光性、傳導性等方面接近原瓷器。當然，大部分時候，修復工作者并不容易找到適宜的瓷片，因此，多以磁粉、滑石粉、AB膠等的調(diào)和劑作為補缺內(nèi)容。需要注意的是，AB膠在完全固化后會產(chǎn)生一定的收縮，可能會導致修復完成的部分重新出現(xiàn)裂縫，甚至對原有器物產(chǎn)生破壞，因此，在調(diào)和劑中需要加入一些碎瓷片作為骨架，以最大限度地降低AB膠固化所帶來的影響。配補完成后，需要進行打磨、找平，借助打磨機、整形銼等，提升修復面的平整度。

（四）上色與做舊

上色指對瓷器修復部分所進行的著色處理，以保證修復部分的底色、紋飾、釉光與原器物混入一體。上色是古代瓷器修復中技術難度要求最高的環(huán)節(jié)，也是最能凸顯修復效果的環(huán)節(jié)。因為上色不僅對修復人員各項工作使用的熟練性，如噴筆等有著很高的要求，也需要修復人員能夠正確地解讀原器物的紋飾，在修復中做到胸有成竹。上色中任何一個環(huán)節(jié)的疏漏都可能對修復效果帶來巨大的負面影響，就以紋飾的為例，它需要修復者首先找到修復后瓷器所缺的紋飾，然后根據(jù)現(xiàn)有紋飾，流暢、隨性地不足欠缺的紋飾。瓷器修復部分與原部分在光澤上存在差別，導致修復部分存在突兀感，影響了瓷器整體的審美效果。因此，在上色后，還要處理好做舊的工作。所謂做舊，指的是對瓷器修復部分的消光，使其在光澤呈現(xiàn)上與原有部分融為一體。做舊的方法較為多樣，比較常見的有拋光、打蠟、砂紙研磨、研磨膏等。

四、結語

我國作為瓷器大國，有著悠久的制瓷史，同樣也有著悠久的修瓷史。現(xiàn)代修復技術的發(fā)展為瓷器修復提供了新的技術支撐，修復工作者要嚴格按照瓷器的修復工作，細化修復工藝，提升修復質(zhì)量，為我國瓷文化的傳承與發(fā)展做出貢獻。