民族魄·愛(ài)國(guó)魂
——賞析肖邦《g小調(diào)敘事曲》OP.23

□文｜岳靜

（作者單位：平頂山市文化藝術(shù)中心）

“一出世便受到了奴役，襁褓中被釘上了鐐銬?！?支離破碎的波蘭讓無(wú)數(shù)兒女悲慟，鐵蹄下的斷壁殘?jiān)矒糁嗌俳^望志士的心房，他們以血肉為盾、化靈魂為矛，在戰(zhàn)火硝煙中砥礪前行，用生命發(fā)出最動(dòng)人的吶喊：“無(wú)論這痛苦有多大，可還有更大的痛苦——人民的苦難，個(gè)人幸福之上還有更大的幸?！嗣竦男腋?，為了它才值得斗爭(zhēng)，為了它才值得獻(xiàn)出一切！” 它是密茨凱維支書(shū)寫(xiě)一生的家國(guó)情懷，是肖邦譜寫(xiě)一世的血色浪漫。

1830年11月7日，年僅20歲的弗雷德里克·肖邦迫于沙俄的威壓，手捧老師埃斯內(nèi)爾贈(zèng)與的鄉(xiāng)土流亡法國(guó)。同年12月，亞當(dāng)·密茨凱維支參與策劃的華沙起義震動(dòng)了世界。得到訊息的肖邦在信中向朋友熱烈地訴說(shuō)著返回祖國(guó)的祈愿和復(fù)國(guó)成功的希翼。1831年 7月華沙革命被沙俄鐵騎血腥鎮(zhèn)壓如千斤重錘般敲碎了肖邦的心房，他用盡全身力氣揮筆寫(xiě)道：“神啊，請(qǐng)掀翻這片土地，吞滅那些罪人！在民族存亡之際，赤手空拳的我卻不能為祖國(guó)民族而戰(zhàn)，只有鋼琴可以訴說(shuō)我的靈魂，音樂(lè)可以吐露我的心聲……波蘭不會(huì)亡、絕不會(huì)亡！”悲憤的肖邦在1831-1842年之間創(chuàng)作了一組富有挑戰(zhàn)性的鋼琴作品——四首敘事曲，以第一敘事曲最為著名。這部作品用波蘭愛(ài)國(guó)詩(shī)人——亞當(dāng)·密茨凱維支的敘事長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》（1828年創(chuàng)作）為腳本創(chuàng)作的瑰麗樂(lè)章，向世界奏響了波蘭絕不滅亡的民族誓言。

《康拉德·華倫洛德》——立陶宛史詩(shī)，密茨凱維支最恢宏浩瀚的愛(ài)國(guó)主義詩(shī)作。講述了公元十一世紀(jì)普魯士“十字軍”東征吞并立陶宛，王子康拉德·華倫洛德在年邁密使的扶持教導(dǎo)下，為了國(guó)家民族和人民的希望，祭獻(xiàn)出年輕生命和寶貴愛(ài)情復(fù)國(guó)成功的動(dòng)人詩(shī)篇。交叉出現(xiàn)的兩條家國(guó)與個(gè)人主線，在詩(shī)人巧妙地設(shè)計(jì)下構(gòu)成整部作品最有張力與戲劇沖突的元素，為蕩氣回腸的悲劇結(jié)尾埋下伏筆，成就了一部百科全書(shū)式的壯麗史詩(shī)，它是無(wú)數(shù)波蘭人民反抗異族壓迫的精神食糧。

為了準(zhǔn)確再現(xiàn)英雄史詩(shī)的血色浪漫與家國(guó)情懷，作曲以奏鳴曲式為藍(lán)本將變奏與回旋技法融入音樂(lè)架構(gòu)，用兩條帶有典型波蘭民間音樂(lè)風(fēng)格的旋律線呈現(xiàn)出矛盾又統(tǒng)一的音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)，用精雕細(xì)琢的織體、富于明暗變化的和聲進(jìn)行、不斷變換的（如6/8、6/4等復(fù)拍子）舞曲節(jié)奏和復(fù)調(diào)技法創(chuàng)作出極具音樂(lè)律動(dòng)和自由抒情，兼具戲劇性元素和交響樂(lè)規(guī)模的大型單樂(lè)章器樂(lè)獨(dú)奏體裁——敘事曲，無(wú)論在曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)置，文學(xué)內(nèi)涵的表達(dá)，作曲技法的創(chuàng)新等方面都臻于完善，給浪漫主義音樂(lè)的創(chuàng)作帶來(lái)深遠(yuǎn)影響。

《第一敘事曲》g小調(diào)，OP.23，起草于1831年，完成于1835年。聽(tīng)！建立在降A(chǔ)大調(diào)主和弦第一轉(zhuǎn)位：低沉壓抑的上行分解那不勒斯和弦，猶如奔赴刑場(chǎng)時(shí)康拉德腳上直擊心弦的聲聲鐐銬?？矗』赝虝喝松返目道?，在這幅極具視覺(jué)沖擊憂郁而熾烈的灰紅色畫(huà)面中緩緩仰首，舒緩而繾綣的下行級(jí)進(jìn)音從空中傾瀉而下，今日暫別的英雄這是為你吟唱的最后一曲，緩緩流淌的歌聲啊，你將把立陶宛心愛(ài)的孩子推向何方？

三種性格并行的呈示部包括主部、連接部、副部，以動(dòng)蕩不安的6/4拍節(jié)奏為基調(diào)，主部主題在g和聲小調(diào)那不勒斯和弦終止式的作用下，用嘆息般的下行音調(diào)和半音行進(jìn)將康拉德的往昔置入鏡頭，緩緩述說(shuō)著往日的悲歡苦楚。一串慌亂不堪的下行模進(jìn)與細(xì)碎交替行進(jìn)的切分延長(zhǎng)音使連接部的空氣變得緊張焦灼，作曲家巧妙地運(yùn)用分解和弦與短琶音將主人的矛盾心理擴(kuò)大化，利用跳轉(zhuǎn)B大調(diào)的契機(jī)收緊情緒，傳神的復(fù)刻密使不辱使命在民族覆滅的危急關(guān)頭用千萬(wàn)悲鳴中的立陶宛戰(zhàn)士激醒康拉德心中那頭沉睡的雄師。隨著四、五度音程的引入，空氣中的動(dòng)蕩不安漸漸消散，不穩(wěn)定半終止式的開(kāi)放收束，實(shí)現(xiàn)了主副部的無(wú)縫對(duì)接，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲般地帶領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入未知的情節(jié)發(fā)展。建立在E旋律大調(diào)特性音程的運(yùn)用和Ⅰ—Ⅲ—Ⅴ7—Ⅰ終止式的重復(fù)使用增強(qiáng)了音樂(lè)溫暖柔和的小調(diào)色彩，鞏固了副部情緒明快綺麗的行進(jìn)動(dòng)力，優(yōu)美纏綿的詠嘆將思緒帶回戰(zhàn)爭(zhēng)前的歲月靜好現(xiàn)世安穩(wěn)。

展開(kāi)部由主部、副部和插部組成，傾向于英雄形象與矛盾沖突的刻畫(huà)渲染。第一部分在不改變主部主題材料節(jié)奏、節(jié)拍、速度、和聲輪廓等音樂(lè)元素的情況下，運(yùn)用高超的復(fù)調(diào)對(duì)位（主題變形、模進(jìn)、倒影）與和聲技法，在上行四度轉(zhuǎn)調(diào)（E旋律大調(diào)轉(zhuǎn)到下屬方向的a和聲小調(diào)和a旋律小調(diào)）上展開(kāi)自由性格變奏。好似戰(zhàn)前奏響的聲聲號(hào)角，推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)部動(dòng)力，增強(qiáng)情節(jié)行進(jìn)的戲劇沖突。副部主題與變奏分別位于E大調(diào)和A大調(diào)上，作曲家運(yùn)用力度的強(qiáng)烈對(duì)比、伴奏織體的交替變換、對(duì)和聲進(jìn)行徹底改造，使優(yōu)美綿長(zhǎng)的主題變得鏗鏘有力充滿英雄氣概，用連續(xù)上行的八度半音階引入插部。插部由兩部分組成，建立在E和聲大調(diào)的幻想即興段如勢(shì)不可擋的滾滾波濤，用迅猛有力的低音律動(dòng)增強(qiáng)音樂(lè)的緊張度。在旋律與和聲模進(jìn)的共同作用下推動(dòng)音樂(lè)轉(zhuǎn)入屬調(diào)，為戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的錯(cuò)綜復(fù)雜和被苦惱交織主人公的矛盾心緒的準(zhǔn)確表達(dá)埋下伏筆。

為了平衡總結(jié)作品的龐大架構(gòu)，中和展開(kāi)部的戲劇沖突，作曲家對(duì)動(dòng)力性再現(xiàn)部加以革新，反其道而行之，采用倒裝模式創(chuàng)作來(lái)滿足音樂(lè)發(fā)展的內(nèi)部動(dòng)力需求，這也是整首敘事曲架構(gòu)中的最大亮點(diǎn)。再現(xiàn)部由副部、結(jié)束部、主部三部分組成。建立在E大調(diào)上的副部，為平行復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，延續(xù)呈示部的布局設(shè)置，突破傳統(tǒng)寫(xiě)作局限，不對(duì)調(diào)性做回歸處理延遲解決調(diào)性矛盾，僅對(duì)高音區(qū)適度擴(kuò)展，稍稍加強(qiáng)音樂(lè)的力度，用連續(xù)三次出現(xiàn)的五連音樂(lè)擴(kuò)充句規(guī)模，賦予音樂(lè)一氣呵成的恢宏氣勢(shì)。調(diào)性布局為E-g的連接部，用呈示部結(jié)尾的音樂(lè)材料實(shí)現(xiàn)主副部的鏈接， 為主部再現(xiàn)做屬準(zhǔn)備。規(guī)模較呈示部縮減一半的主部再現(xiàn)，在屬持續(xù)音上完成動(dòng)力再現(xiàn)，用緊湊的六度、四度、三度雙音交替行進(jìn)讓音樂(lè)在激烈的情緒里奔騰翻滾。一步步的緊逼將要為誰(shuí)宣讀死神的詔書(shū)？

具有較大規(guī)模的獨(dú)立尾聲是全曲的第二個(gè)高潮，4/4拍，收束三段式結(jié)構(gòu)。采用全新的主題材料，將弱起節(jié)奏植入完全終止和聲，如狂風(fēng)巨浪般席卷而來(lái)的激情象征著大無(wú)畏英雄精神鼓舞下的民族風(fēng)暴。急速的上下行音階式走句用E—#F的特性和聲，再現(xiàn)康拉德瓦解敵人內(nèi)部勢(shì)力贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的恢弘畫(huà)面。收束部采用呈示部主部主題的雙八度音調(diào)寫(xiě)法，用由慢到快同向反向交替出現(xiàn)的上下行雙八度音階行進(jìn)，展現(xiàn)狂風(fēng)暴雨的激情與悲喜交集的沖突，爆裂般的巨響象征著脈搏停止前英雄對(duì)祖國(guó)和同胞最后的眷戀，和嘴角那絲拼盡全力不曾再現(xiàn)的釋然微笑。這首富有民族精神氣質(zhì)的英雄頌歌是為波蘭民族斗爭(zhēng)而譜寫(xiě)，這場(chǎng)康拉德用生命演繹的血色浪漫和愛(ài)國(guó)情懷，鼓舞所有波蘭愛(ài)國(guó)志士同仇敵愾、共赴國(guó)難。它是肖邦最為悲壯、最具戲劇力量的作品之一。

未惜頭顱新故國(guó)，甘將熱血沃中華。憶往昔，八年抗戰(zhàn)，貧窮積弱的中國(guó)以血肉之軀和鋼鐵般意志，以氣吞山河、視死如歸的犧牲精神，抗擊侵略救亡圖存，奏響了氣壯山河的英雄凱歌。這部作品表達(dá)的民族氣魄和愛(ài)國(guó)情懷需要我們時(shí)刻謹(jǐn)記，愛(ài)國(guó)主義民族精神的繼承和發(fā)揚(yáng)是創(chuàng)作《g小調(diào)第一敘事曲》的意義所在。