文 黃光華 湯令群

為了適應(yīng)市場(chǎng)需求，要合理地利用、節(jié)約我們逐漸稀有的原礦材料，在進(jìn)行陶瓷創(chuàng)作時(shí)，一般普通的燒制都存在一些缺陷，就需要采取各種方法加以處理，使之燒制出精美的藝術(shù)品，現(xiàn)將常用的方法概括介紹如下。

一、土釉不結(jié)合的處理方式

土釉不合對(duì)于陶瓷作品的成品率影響很嚴(yán)重，容易釉片剝落脫層而且不可修復(fù)，更不用說破壞畫面的完整性了，整件陶瓷作品如有脫層會(huì)影響整體的美感而報(bào)廢。所以，在選擇瓷土和釉料時(shí)必須選用同一溫度的材質(zhì)，實(shí)際操作時(shí)必須加以選擇處理，釉料膨脹系數(shù)不同將直接影響燒制結(jié)果，只要在上釉時(shí)將參考系數(shù)全部設(shè)計(jì)安排好，多做燒制試驗(yàn)就不會(huì)存在土釉不合的情況了。最困難的是每批次的瓷土參數(shù)的值都不盡相同，必須進(jìn)行燒制前反復(fù)試驗(yàn)直至土釉相融合，這樣做出來的陶瓷作品就會(huì)完美無瑕了。

二、作品燒成后局部跳釉及凹陷變形的處理方式

在選擇瓷土原料時(shí)，雜質(zhì)多的瓷土和不穩(wěn)定的釉料等都盡量不用。如果非要用到，那么就要盡量設(shè)法彌補(bǔ)這一缺陷。在設(shè)計(jì)器型或雕刻樣式時(shí)，需將圖稿設(shè)計(jì)成厚實(shí)或薄胎的樣式，如果圖稿的花紋過于復(fù)雜，待操作完成時(shí)，將圖案花紋部位用檫水棉把圖案盡量整理清晰，等胚體干透后再進(jìn)行修飾即可，花紋以外的部分用雕塑刀來做收尾處理。待胚體完全干透后再進(jìn)行上釉操作，上釉前必須把胚體表面再做一次徹底的清潔處理，釉水的濃度必須控制在參考值以內(nèi)。上釉必須是熟練工，釉水上的厚度必須均勻，這樣可以保證不流釉起皺或凹陷，干透后再進(jìn)行燒制，才能使胚體與釉料完全吻合達(dá)到天衣無縫的效果。特別是雕刻較深的圖案，下刀的深度要在同一平整面上。

三、作品燒成后局部有如針眼一樣的麻點(diǎn)的處理方式

此種現(xiàn)象為作品在工作臺(tái)上未放平導(dǎo)致胚體回漿不勻所致，或堆疊不通風(fēng)不便于胚體干燥的操作，尤其對(duì)于大件作品的影響最大。在手拉胚體時(shí)控制厚度不勻，同樣會(huì)出現(xiàn)這一現(xiàn)象。在進(jìn)行粗坯修整工序時(shí)，檫水這道工序顯得尤為重要，有檫水泥漿痕跡極易造成燒成后有針孔的現(xiàn)象，處理這一缺陷的要求，是讓胚體干透。上釉前做一次徹底的胚體清潔，有細(xì)微小氣孔的位置要再用瓷泥填滿磨平處理上釉，常用的方法主要有土質(zhì)胚體上釉和素?zé)唧w上釉兩種。.

總之，陶瓷燒制的缺陷多種多樣，主要是燒成的影響及如何處理這些缺陷。除了材料的天然因素外，合理地設(shè)計(jì)燒制曲線，與燒成的成品率有著密切的關(guān)系，這些知識(shí)可以參考有關(guān)礦產(chǎn)稀土的書籍資料。