丁燁［上海視覺藝術(shù)學(xué)院，上海 201620］

弗雷德里克·杰姆遜在《后現(xiàn)代主義和文化理論》中說：“在 19 世紀(jì)，文化還被理解為只是聽高雅的音樂，欣賞繪畫或是看歌劇，文化仍然是逃避現(xiàn)實的一種方法。而到了后現(xiàn)代主義階段，文化已經(jīng)完全大眾化了，高雅文化與通俗文化、純文學(xué)與通俗文學(xué)的距離正在消失?！薄斗g官》正是這樣一部大眾化網(wǎng)絡(luò)小說，作者繆娟2005年在晉江文學(xué)網(wǎng)連載完成小說創(chuàng)作，2006年出版，2015年被改編成電視劇《親愛的翻譯官》，受到讀者與觀眾的喜愛。

小說講述一個普通女孩子喬菲，外語學(xué)院法語專業(yè)在讀高材生，出身于貧寒的家庭，父母都是聾啞人，但在自己的命運(yùn)與愛情面前，體現(xiàn)出一個當(dāng)代女性的堅韌與樂觀。小說男主角程家陽，家境優(yōu)渥，法語專業(yè)傳說中萬眾矚目的“男神學(xué)長”。繆娟《翻譯官》的故事核心是以這兩個人的愛情故事輻射出翻譯領(lǐng)域的職場風(fēng)云。

《翻譯官》從網(wǎng)絡(luò)連載到出版再到同名劇熱播，吸引了非常多的女性讀者和觀眾。此類言情小說之所以如此受歡迎，一方面在于男女主角人物的創(chuàng)設(shè)以及情感細(xì)節(jié)的描寫，營造了浪漫與愛情至高無上的理想主義；另一方面創(chuàng)造了一種受當(dāng)代職場白領(lǐng)女性讀者歡迎的小說世界觀，能夠引起她們的共鳴。但由于同名電視對故事做了大量戲劇化擴(kuò)容，因此原小說中的很多亮點被稀釋，本文主要從小說文本出發(fā)，研究當(dāng)下讀者所喜愛的創(chuàng)作觀。

在研究當(dāng)代女性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，尤其是涉及愛情元素的時候，市場上會把諸如此類的創(chuàng)作觀粗暴地稱為“瑪麗蘇”。據(jù)介紹，最早的“瑪麗蘇”來自于小說《星際迷航》（

Fan Fiction

）。追溯到20世紀(jì)70年代，以《星際迷航》的設(shè)定為基礎(chǔ)，創(chuàng)作了大量的同人科幻小說，由于當(dāng)時的視域限制，作品質(zhì)量參差不齊，更有一些作品完全是為了讓自己過癮，把自我?guī)朐鬟M(jìn)行一番驚天動地的意淫之作。一位叫Paula Smith的作者以Mary Sue為女主角創(chuàng)作了《星際迷航》，集合了時下所有大受歡迎的情節(jié)，將女主人公Mary Sue塑造為偶然闖入這個世界的完美女性，不僅以自己的才華拯救了全人類，還憑借美貌與性感征服了所有男人；更加難能可貴的是，Mary Sue非常圣潔與忠誠，她并沒有猶豫徘徊在各大男主角之間，而是在拯救世界后凄慘哀怨地死去。自此，瑪麗蘇成為小說創(chuàng)作中常見的設(shè)定手法。但此說法有一定的反諷和批判，它傳達(dá)出來的是小說創(chuàng)作的套路化和刻板化。這個名為瑪麗蘇的原創(chuàng)女主擁有無上魅力，被原作中所有男性角色愛慕。至此，當(dāng)其他小說中出現(xiàn)類似女主角，都以此命名，翻譯成中文通常為瑪麗蘇。

在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)小說中，瑪麗蘇概念更是通過作者之手發(fā)展出無盡可能。總之，剔除一些有明顯缺陷，不符合邏輯的人物設(shè)定外，大致都擁有這樣的人物設(shè)定：第一，美麗、人見人愛（除了反角或敵人），超級有錢或超級窮；第二，擁有帥氣富有、身份尊貴的男主角的愛，至少一個，沒有上限；第三，女主周圍有一些沒有女主美麗卻有些陰險的女配角；第四，三人之間至少三角沒有上限角數(shù)的戀愛關(guān)系；第五，一般有對男女主愛情百般阻撓的男主父母。小說中女主喬菲及小說的創(chuàng)作手法，基本是以上人設(shè)和世界觀的體現(xiàn)。

那么，一本類似于傳統(tǒng)言情小說，有著雷同人物原型的《翻譯官》為什么會讓讀者讀出更多新意？筆者以為是因為作者對人物和情節(jié)做了如下加法：首先，除了主角們的愛情故事外，還加入其他新鮮元素，比如小說中翻譯官的世界設(shè)定，書中關(guān)于外國語學(xué)院、法語、翻譯官、法國等營造氛圍的浪漫元素，對于剛接觸網(wǎng)絡(luò)小說的讀者來說，這是一個全新的世界，新鮮美好。其次，小說的敘事手法頗有新意，通過男女主角二人的視角分別敘述，推動故事情節(jié)發(fā)展，細(xì)膩地展現(xiàn)人物內(nèi)心與外在世界的糾葛。對于較為固化的都市言情小說來說，這些創(chuàng)新足夠支撐其脫穎而出，走向成功。

一、人物職業(yè)設(shè)定與當(dāng)代職場白領(lǐng)產(chǎn)生共情

首先，第一女主喬菲，外國語大學(xué)法語專業(yè)高材生，后在外交部從事翻譯工作。喬菲在整本小說中呈現(xiàn)出來的特質(zhì)是：角色形象較為雜糅，她的性格設(shè)定是作者根據(jù)設(shè)置情節(jié)功能需要而產(chǎn)生的。小說中喬菲的性格較為復(fù)雜：她可以是KTV賣酒的滿口黃段子的奔放神秘女郎，也可以是刻苦勤奮的單純女生，更可以是為了家人和愛人忍辱負(fù)重的堅強(qiáng)女性。作者想把喬菲塑造成一個討人喜歡、懂事、貼心、努力、有自尊、不做作的女孩，作者通過譬如女主角賣身為家人治病，努力維系與男主角平等戀愛關(guān)系等情節(jié)展現(xiàn)喬菲復(fù)雜的性格，喬菲性格的多面性成為吸引讀者的關(guān)鍵因素。

雖然如此復(fù)雜而邏輯勉強(qiáng)的人物設(shè)定會帶來很多后遺癥，甚至?xí)?dǎo)致情節(jié)的邏輯斷裂，但這樣一個討喜女主的成功之處在于，如同她的名字“菲”（野草）字一樣，象征著無數(shù)平凡女孩的夢想。普通女孩們并沒有經(jīng)歷過小說中的復(fù)雜情況，甚至也許還沒有談過戀愛。她們還幻想著未來可以遇見一個白馬王子，相貌好身家好性格也好，而自己也能成為一個光鮮亮麗的人。這樣的美麗幻想，喬菲都可以提供給她們，鼓舞她們，就像小說中的喬菲一樣，有一個完美愛人和一份偉大事業(yè)。

女主人公喬菲家境非常窘迫，父母都是聾啞人，此種設(shè)定非常成功，與喬菲超強(qiáng)的語言天賦形成強(qiáng)烈反差。她的人生，普通讀者能夠達(dá)到，甚至可以更好，這樣就產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。

其次是男主角程家陽，一個成功的翻譯官。這個偶像男主的角色設(shè)定，非常標(biāo)準(zhǔn)。程家陽成績優(yōu)異，在學(xué)校里是一個傳說。小說中，他在萬眾矚目下華麗出場，父親是國家外交部部長，家世之高讓人仰望。他在畢業(yè)后進(jìn)入外交部做翻譯官，工作出色。他性格溫和有禮，骨子里卻固執(zhí)又驕傲，簡直是一個完美的男主角。這樣的男主，作者給他設(shè)定了唯一的缺點，即他因為過去的情傷而無法自處，成為一個輕度吸食大麻的“癮君子”。后因與喬菲在一起，不藥自愈。小說中，作者沒有把這個處于違法邊緣的行為當(dāng)作缺點來寫，這樣的尺度讓人讀得有些驚心動魄。文中出現(xiàn)過這樣的情節(jié)，喬菲看見吸毒后渾渾噩噩的程家陽時，沒有表現(xiàn)出常人對待吸毒者的反應(yīng)，而是被這種頹廢感迷住了，這樣的程家陽美得驚心動魄。雖然內(nèi)容尺度上有待商榷，但這種為完美男主設(shè)定一兩個缺點的創(chuàng)設(shè)方法，非常實用，能直接喚起女性讀者的母性情懷。

跟女主喬菲相比，這個男主角缺乏亮點。但這正是都市言情小說吸引讀者的原因——完美的、讓人不忍苛責(zé)的男主角。大多數(shù)言情小說中的男主角基本上都是程家陽這樣的固定范本，他本身就是吸引少女眼球的最大亮點：他完美無瑕，正是少女們想象中的白馬王子。只有這樣的男主角，才配得上平凡又努力的女主（讀者自我代入的女主角）。有讀者甚至批評男主配不上女主，由此可見男主的設(shè)定遵從經(jīng)典角色規(guī)律，雖不出彩，但合格。

但其中最重要的是男主的職業(yè)，即神秘又望塵莫及的翻譯官。近幾年，普通人接觸網(wǎng)絡(luò)越來越頻繁，據(jù)說在文學(xué)平臺注冊的人超過4億，他們不僅期待看到身邊故事，更愿意觸及生活中沒有但向往的生活，其中，對于新聞中頻繁現(xiàn)身國際會議上的翻譯人士，也多有關(guān)注并成為年輕人學(xué)習(xí)的榜樣。撇開小說中的愛情，程家陽在人物表征上就是這樣一個優(yōu)質(zhì)榜樣，他學(xué)習(xí)優(yōu)秀，專業(yè)過硬，情懷高尚。

第三是故事中的配角們，即名媛女、高干子弟以及外國士兵。《翻譯官》中每個角色的功能設(shè)定非常清晰。女主角喬菲的后援團(tuán)、推動劇情的角色、好人、壞人、助攻、路人等，都很明確地得到分配。角色的功能性體現(xiàn)得淋漓盡致。

助攻型角色程家陽的哥哥程家明，他因自己屈服于父母安排的婚姻，因此非常支持弟弟追尋愛情；花瓶型男二祖祖·費(fèi)蘭迪，喬菲在法國留學(xué)時遇見的法國男子，英俊勇敢，深愛著喬菲，為救她犧牲；制造矛盾、推動劇情的女配角文小華，程家陽的愛慕者，不斷使計阻礙喬菲與程家陽的愛情；困難制造者程家父母，因階級不同拒絕兒子與喬菲結(jié)合；還有女主后援團(tuán)的室友們以及惡人劉公子等?？梢哉f，小說中的每一角色，都承載著自己應(yīng)有的功能。這種人物設(shè)定思路非常明晰，值得借鑒。

二、小說創(chuàng)作精神內(nèi)核觸動人最本質(zhì)也最缺乏的欲望達(dá)成

《翻譯官》披著都市職場的外衣，內(nèi)核充斥著少女的浪漫幻想，正因為它符合大部分女孩對于生活、愛情、事業(yè)不切實際的幻想，才讓她們心甘情愿地深陷其中。一個固定年齡段的女性讀者必定會被這樣的高級“瑪麗蘇”故事所吸引，這樣言情小說便有了熱度和市場。所以，大多數(shù)讀者對小說的情節(jié)相當(dāng)寬容，不在乎這些情節(jié)或邏輯缺陷，但也不否認(rèn)小說中的某些情節(jié)是特定讀者眼中的精華所在。

以下幾個情節(jié)設(shè)定最能體現(xiàn)作者的創(chuàng)作觀。第一，程家陽在喬菲家中過年。小說前三分之一中最值得分析的情節(jié)就是程家陽第一次到喬菲家過年。在人物設(shè)定上，程家陽是高干子弟，天之驕子，與父母的關(guān)系也是客客氣氣，親子關(guān)系比較冷淡，程家陽的內(nèi)心非常向往普通家庭的溫暖；而喬菲則出生在一個普通甚至有些貧困的家庭里，父母都是聾啞人，生活很貧苦。程家陽來到喬菲家，對這樣清苦但溫暖的家庭產(chǎn)生了強(qiáng)烈認(rèn)同。這種認(rèn)同給讀者的感受就是，一個不嫌貧愛富的世家公子從天而降，與民同樂，階級壁壘被打破，這種情感認(rèn)同一旦完成，就不愁讀者不堅持讀下去了。

第二，男配英俊小生祖祖·費(fèi)蘭迪之死。標(biāo)準(zhǔn)男配祖祖·費(fèi)蘭迪出乎意料地出現(xiàn)在小說的二分之一處，這種設(shè)定一般不符合故事的創(chuàng)作規(guī)律，但當(dāng)故事里出現(xiàn)了一個金發(fā)碧眼、爽朗可愛、笑容燦爛、身著軍裝、十分紳士的法國青年時，女性讀者會忍不住愛上他。喬菲來到巴黎，卻因為看到了文小華而選擇不去見他，男女主人公的愛情降到冰點，喬菲在失意的情況下碰到了祖祖。面對熱情洋溢的祖祖，喬菲跟他講起了心里愛著的另一個人。然后里昂車站發(fā)生爆炸，祖祖為了保護(hù)喬菲而死。這是非常經(jīng)典的悲劇情節(jié)，先在男配心上插一刀，然后讓他為你而死。與女配角文小華一樣，這個角色功能并不是跟女主在一起，那么，作者就會想法讓他們退場。這個創(chuàng)作方法十分正常并且正確，“角色退場”是一個使用簡單但要用好卻很困難的概念。

一般女性讀者都具有英雄主義情節(jié)，她們很喜歡這個身披國旗下葬的法國憲兵。這種情節(jié)恰當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)在都市愛情小說中，創(chuàng)造出一個討人喜歡的角色，然后又毀滅他。這一段男配之死被描寫得非常震撼，悲劇的力量在此體現(xiàn)。遺憾的是，這條故事線略顯倉促生硬，但考慮到網(wǎng)絡(luò)小說的連載和碎片式閱讀模式，影響不會很大。

第三，程家陽和文小華的結(jié)婚簽字典禮，這個情節(jié)出現(xiàn)在小說的結(jié)局。女配文小華在此快成了最后的贏家，她已擁有程家陽的一切。女配的優(yōu)勢達(dá)到頂峰，而喬菲的命運(yùn)則讓讀者揪心。程家陽則是對喬菲心灰意冷，對于追求婚姻自由也沒有了興趣，只想安心過日子。即使從劉公子那里聽到了文小華陷害喬菲的事情，也沒有任何實際舉動，傀儡般地繼續(xù)準(zhǔn)備婚禮。

在故事結(jié)尾讓女配處于優(yōu)勢是一個非常恰當(dāng)?shù)奶幚怼Ｎ男∪A愛了程家陽很多年，用了無數(shù)種接近他了解他的手段，最后終于要結(jié)婚了。這里，作者用了一個略微生硬的處理方式，讓文小華突然放棄一切。程家陽在典禮前帶著妥協(xié)的坦白，告訴文小華他知道的一切。從讀者角度來理解，程家陽想要說：“我都知道了，不過沒關(guān)系，我雖然有點恨你，但是沒關(guān)系，我們結(jié)婚吧。”文小華聽到這樣的表示，在結(jié)婚的緊要關(guān)頭放棄了之前所做的一切，在簽字前一秒，提著禮服獨自離開典禮，留下滿場嘩然。

此處確實令人費(fèi)解，但符合作者的邏輯，甚至也符合大部分讀者的邏輯。文小華再美麗優(yōu)秀，對程家陽的愛意再長久再深，都是女配角，她的功能只是襯托女主和推動劇情。所以她不能跟程家陽結(jié)婚，否則情節(jié)無法繼續(xù)。她這一手，讓程家陽松了口氣，讓喬菲松了口氣，也讓揪心的女性讀者松了口氣。在戀愛小說中，女二號被迫放棄男主角在婚禮現(xiàn)場獨自離開，這樣的情節(jié)是所有網(wǎng)絡(luò)小說中的瑪麗蘇“爽點”。

三、故事風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上輕松明快，充滿了愉悅的幻想

首先準(zhǔn)確定位讀者，就是那些心存少女幻想、審美和心智依然不太成熟的年輕女性。她們對愛情有著童話般的期待，仍然有公主般的幻想，對于自己的人生和未知的世界，仍然熱烈地懷有夢想。在這種情況下，只要滿足她們的幻想，一切都迎刃而解。沒有人在意邏輯、結(jié)構(gòu)、真實性，甚至角色或三觀缺陷，她們需要的只有夢。

這些讀者在閱讀小說時會產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，女主角的成功能給她們帶來滿足感，在女主角失意時又會收獲無盡的同情。這就是瑪麗蘇小說的成功之源，只要世界上還有女孩子，還有少女心存在，瑪麗蘇小說就會一直存在，即使人們對瑪麗蘇小說有那么多苛責(zé)，但它的讀者是無窮的，這就是創(chuàng)作中的“欲望敘事”機(jī)制。在確定讀者定位后，作者在普通言情小說的內(nèi)核下，一點點編織出最吸引人的表征：翻譯官概念。

首先，有了這個概念，女主角可以不合乎生活邏輯地來到浪漫之地巴黎。在巴黎，一切浪漫元素更加聚集。美麗的風(fēng)景，清新自然的城鎮(zhèn)，金發(fā)碧眼的法國青年，都成了整本書的亮點。

再次，主角們優(yōu)渥的工作環(huán)境：外交部。在網(wǎng)絡(luò)小說剛剛興起時，聽起來十分高大上并且真實，似乎并不是普通小說中隨便安一個首富名頭的商人氣質(zhì)，顯得更加嚴(yán)肅正經(jīng)一樣。這也是“高干文”的標(biāo)配。而小說的讀者，沒有幾個知道真實的外交部和翻譯官生活。在這里，作者顯得十分聰明，把這樣一個職業(yè)描繪得如此夢幻而充滿少女心，完全不是單純枯燥的翻譯工作了。如此高級的瑪麗蘇，讀者當(dāng)然認(rèn)可。

《翻譯官》雖然是一本成功的網(wǎng)絡(luò)小說，但其缺點也顯而易見，即缺乏對社會和時代的關(guān)照。相比較，名著《傲慢與偏見》同樣是寫給年輕女性的，卻表現(xiàn)出了深刻性和時代性。在那個女性地位不高的年代，女孩子一定要嫁給有錢人家，因為她們沒有獲得父母遺產(chǎn)的權(quán)利，她們被要求無知，被要求“不逾矩”。這些時代和人性元素被融入愛情故事，就是它的文學(xué)價值。另外，人物塑造十分自然，角色都不矯揉造作，而不像當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說，僅僅靠塑造幻夢取勝。這不僅是網(wǎng)絡(luò)小說《翻譯官》所缺少的，更是許多類型化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所缺少的。有趣的表達(dá)當(dāng)然可以使一個故事變得更有趣些，它們輕松易讀、受眾面廣、宜于影視改編，但在追求這些時，應(yīng)該仍然期待小說能夠關(guān)注人性和社會，具有深度與哲理；更希望作者，還有讀者，都在“文學(xué)即人學(xué)”這個核心價值下有更高層次的訴求。