（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 071000）

一、大衛(wèi)·芬奇黑色電影所蘊(yùn)含的深層次表達(dá)

1.大衛(wèi)·芬奇黑色電影中復(fù)雜多變的人物形象

縱觀大衛(wèi)·芬奇的作品，由《七宗罪》到《搏擊俱樂(lè)部》，再到之后的《返老還童》及《消失的愛(ài)人》等影片，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些黑色電影都對(duì)復(fù)雜的人物形象有所刻畫(huà)，在電影創(chuàng)作中往往會(huì)把人物塑造成擁有特殊的背景、性格和精神狀態(tài)的類型，因此達(dá)到契合黑色藝術(shù)基調(diào)的目的。在大衛(wèi)·芬奇的作品中，主人公雖大多掙扎在社會(huì)底層，但他們并未全部仿照傳統(tǒng)黑色電影中人物的行為舉止，性格上也復(fù)雜多變，并不會(huì)消極頹廢地面對(duì)社會(huì)的黑暗，而是以單一個(gè)體進(jìn)行抵抗和掙扎。大衛(wèi)·芬奇對(duì)人物設(shè)置上的創(chuàng)新，使得其作品中人物形象更顯立體，也使其人物形不一而論。在《搏擊俱樂(lè)部》中，杰克是一個(gè)充滿中年危機(jī)意識(shí)的人，他憎恨自己的生活和周?chē)囊磺?，但是他卻把自己幻想成充滿激情斗志的英雄人物——泰勒。擁有雙重自我認(rèn)同的杰克的“本我”和“自我”構(gòu)筑出這部“心理武打片”，內(nèi)心的兩個(gè)人格在鏡頭下交錯(cuò)閃現(xiàn)，杰克也就被刻畫(huà)成一個(gè)雙重性格不斷更替的兩面性人物。

2.突破傳統(tǒng)黑色電影的欲望主題

縱欲或反思如何從欲望中掙脫，是黑色電影的重要精神內(nèi)核，在黑色電影中，欲望是支撐其思想根源的支柱，假如人類從欲望中掙脫出來(lái)，那么人類在社會(huì)活動(dòng)中所實(shí)施的極端行為就變?yōu)闊o(wú)源之水，而影視作品也就失去了與觀眾精神上達(dá)成的共鳴。與傳統(tǒng)黑色電影不同的是，大衛(wèi)·芬奇在其作品中加大了對(duì)于欲望的操縱，以大衛(wèi)?芬奇的黑色電影《七宗罪》為例，導(dǎo)演將矛頭直接對(duì)準(zhǔn)了天主教教義下人類由于不能控制欲望所犯下的七種“罪行”，兇手杜·約翰企圖采取報(bào)復(fù)社會(huì)的行動(dòng)，實(shí)施一系列使人迷惑的殺人案，以極其偏激的殺人計(jì)劃挑戰(zhàn)法律的權(quán)威，年輕氣盛的米爾斯探員絕不寬恕，一心想把約翰繩之以法卻低估他的計(jì)劃能力，沒(méi)料到自己是兇手計(jì)劃中的最后一環(huán)，因?yàn)楫?dāng)他希望兇手遭到懲罰的同時(shí)，他的欲望也被兇手利用，從而他由一名執(zhí)法者變?yōu)榱藲⑷朔?，自己的欲望也免不了被他人?qū)使。

二、大衛(wèi)·芬奇黑色電影的敘事手法

1.與好萊塢敘事模式一脈相承

經(jīng)典好萊塢的敘事模式一般包含三方面要素：因果之間的順承與邏輯、較為完整的敘事結(jié)構(gòu)以及敘事的線性。橫向?qū)Ρ却笮l(wèi)·芬奇的電影，既有《搏擊俱樂(lè)部》等人物形象與時(shí)空縱橫交錯(cuò)的作品，也有《返老還童》等敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜的電影，其敘事手法都是在不斷繼承好萊塢以往黑色電影的敘事模式，雖然影片中充斥著復(fù)雜的線索和人物，但都會(huì)有一個(gè)主要的脈絡(luò)貫穿其中。以大衛(wèi)?芬奇的電影《返老還童》為例，該影片雖然存在多個(gè)敘事主體和敘事層面，但認(rèn)真觀察后不難辨認(rèn)出四條副線：女兒在病床前照看奄奄一息的老年黛西，老年黛西講述逆行時(shí)鐘的制造經(jīng)歷，女兒通過(guò)讀本杰明的日記回憶本杰明的前半生，老年黛西在病榻上翻出了與本杰明的后半生的愛(ài)情糾葛與生活經(jīng)歷，但影片的主要線索其實(shí)就可看作是本杰明難忘又傳奇的人生經(jīng)歷。除此之外，大衛(wèi)·芬奇的其余作品也都具有貫穿始終的主要脈絡(luò)，但并不一味拘泥于好萊塢傳統(tǒng)的敘事手法，他在保持傳統(tǒng)黑色電影敘事技巧的同時(shí)，不斷加入自己的創(chuàng)意，使他的影片不只是普通的單刀直入，取而代之的是復(fù)雜多變的敘事時(shí)空和多樣化的文本。

2.曲折迷離的敘事時(shí)空

在大衛(wèi)·芬奇影片對(duì)敘事時(shí)空的演繹上，既可以建立線性時(shí)空，也創(chuàng)造出了大量非線性時(shí)空。選擇整齊劃一的線性時(shí)空還是相對(duì)凌亂的非線性時(shí)空與導(dǎo)演對(duì)其電影作品的創(chuàng)作意圖，以及觀眾對(duì)影片的欣賞水平相關(guān)。在敘事時(shí)空的選取和運(yùn)用上，大衛(wèi)·芬奇會(huì)對(duì)線索和懸念進(jìn)行嫻熟的操控，影片節(jié)奏把握到位，處理得當(dāng)。在影片《七宗罪》的敘事時(shí)空的演繹上，導(dǎo)演選取的是典型的線性時(shí)空，情節(jié)比較簡(jiǎn)單和緊湊，基本圍繞著七宗駭人的兇案展開(kāi)。但大衛(wèi)·芬奇處理敘事時(shí)，沒(méi)有將這七宗案件機(jī)械拼接在一起，而是在鏡頭和場(chǎng)景間設(shè)置了一些巧合、鋪墊了諸多懸念，讓銀幕前的觀眾產(chǎn)生一種尋求真相的推理心理。懸念是電影藝術(shù)最具魅力的因素之一。大衛(wèi)·芬奇的高明之處就是在線性時(shí)空下鋪陳懸念，將他講故事的能力發(fā)揮到極致，他的作品體現(xiàn)懸念設(shè)置的精彩。非線性時(shí)空不同于線性時(shí)空，這種類型影片的線索已一種凌亂的狀態(tài)羅列，以大衛(wèi)·芬奇黑色電影《心理游戲》為例，大量使用閃回的敘事手法來(lái)表現(xiàn)主人公道格拉斯回憶起兒時(shí)與父親一起生活的畫(huà)面，其次在影片《消失的愛(ài)人》中，在女主人公艾米失蹤后，通過(guò)其日記本閃回的艾米與男主人公尼克的溫馨場(chǎng)景，電影中對(duì)閃回的運(yùn)用增強(qiáng)了電影的戲劇效果，通過(guò)閃回，也可以在時(shí)間上讓人物與過(guò)去形成對(duì)比，讓觀眾產(chǎn)生非比尋常的觀影效果。因此在影片《消失的愛(ài)人》中，大衛(wèi)·芬奇就選用了艾米的日記本來(lái)閃回的方式，讓觀眾逐漸了解夫妻二人的感情變遷和戲劇性的前后對(duì)照。

三、大衛(wèi)·芬奇黑色電影的視聽(tīng)特色

1.黑色鏡頭下的影像風(fēng)格

在大衛(wèi)·芬奇很多影片里都保留了黑色電影濃重的慣常基調(diào)——哀傷、陰郁、憂沉，并且通過(guò)光影的布置、鏡頭設(shè)計(jì)以及特效技術(shù)的運(yùn)用協(xié)助黑色氛圍的營(yíng)造。比如，他的影片里自然光并不多見(jiàn)，而人造燈光的大量布置以制造出與影片基調(diào)相襯的特殊光影效果?！镀咦谧铩防锊煌淖镄邪殡S著不同的色彩主基調(diào)，大致色調(diào)偏冷，除了結(jié)尾有日光出現(xiàn)外，整個(gè)片子都沒(méi)有什么明朗的感覺(jué)。在構(gòu)圖上，在其影片中存在大量的封閉式構(gòu)圖，被攝主體都在畫(huà)框內(nèi)運(yùn)動(dòng)，給觀眾一種沉悶壓抑的感覺(jué)。在角度運(yùn)用上，經(jīng)常出現(xiàn)的仰角拍攝，也會(huì)給人一種壓迫的感覺(jué)。

在拍攝《十二宮》之后，大衛(wèi)·芬奇逐漸產(chǎn)生對(duì)黃綠色的偏愛(ài)。這種獨(dú)特的色調(diào)可以參與到場(chǎng)景設(shè)計(jì)、敘事風(fēng)格和人物形象的塑造中。在影片《十二宮》中，黃綠元素出現(xiàn)在黃色出租車(chē)的兇殺段落。出租車(chē)?yán)飪词衷谶M(jìn)行著作案，伴隨著被害者的死亡，大衛(wèi)·芬奇的鏡頭從出租車(chē)內(nèi)緩緩地向外拉出，兇手在殺人現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)靜、電影配樂(lè)以及附近嘈雜的居民的報(bào)警聲混合在這一場(chǎng)景中，仿佛時(shí)空在這個(gè)段落中也被聲音設(shè)計(jì)混合了。隨著鏡頭的緩緩后撤，段落尾部，這輛作為兇案現(xiàn)場(chǎng)的黃色出租車(chē)陷進(jìn)了黑暗。在《龍紋身的女孩》和《搏擊俱樂(lè)部》中，有些鏡頭雖然非常陰暗，但又包含很多黃綠調(diào)的鏡頭。鏡頭中的黃色看起來(lái)令人有些“了無(wú)生氣”和“病懨懨”的感覺(jué)，這也創(chuàng)造出一種令人不安的空間感。

2.獨(dú)具新意的音效設(shè)計(jì)

在享受電影帶給我們的視覺(jué)震撼的同時(shí)，不能忽視了聽(tīng)覺(jué)的重要性，一部?jī)?yōu)秀的電影作品應(yīng)兼具多變的畫(huà)面效果與正確合理的聲音效果。 大衛(wèi)芬奇擅長(zhǎng)運(yùn)用聲音元素配合畫(huà)面效果增強(qiáng)劇情的張力，尤其是在黑色電影范疇下的驚悚片的音響設(shè)計(jì)會(huì)直接影響到影片對(duì)觀眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重沖擊力。例如在驚悚片《戰(zhàn)栗空間》中有一處情節(jié)是母親在三個(gè)歹徒在樓下談話之際要跑出密室拿手機(jī)，但卻發(fā)現(xiàn)手機(jī)被扔到了床下，此時(shí)畫(huà)面中只有母親的手在床下摸索手機(jī)的摩擦聲，導(dǎo)演將這一聲音放大，并且沒(méi)有配其余音效，將緊張的氣氛渲染的淋漓盡致，使觀眾不由自主地掉入驚險(xiǎn)刺激的劇情當(dāng)中。在影片《返老還童》中，電影音響可以幫助觀眾明確人物身份、狀態(tài)等信息，也對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到了助推效果。比如在黛西的病房中，觀眾總是能聽(tīng)到吸氧器發(fā)動(dòng)的聲響以及心跳顯示器的滴答聲。心跳顯示器的聲音頻率特別緩慢，意味著黛西的心臟跳動(dòng)的速率在減弱。這些音響貼切地鋪墊了黛西即將抵達(dá)生命終點(diǎn)的情節(jié)發(fā)展方向。

作為一個(gè)視覺(jué)的大師，大衛(wèi)·芬奇的電影畫(huà)面畫(huà)面除了會(huì)讓觀眾感受到傳統(tǒng)黑色電影的影調(diào)氛圍，更多的觀眾還是折服于他所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)和復(fù)雜多變的人物性格。作為一個(gè)會(huì)講故事的導(dǎo)演，大衛(wèi)·芬奇不既順承了傳統(tǒng)好萊塢的敘事模式，又兼具自己獨(dú)特的敘事和影像風(fēng)格，滿足了觀眾日益提高的審美需求。

通過(guò)研究大衛(wèi)·芬奇黑色電影的藝術(shù)特色，筆者認(rèn)為影視作品不只是為了取悅觀眾，也不只是謀求商業(yè)利益，更重要的在于對(duì)生活和藝術(shù)的理解。無(wú)論在電影關(guān)注的內(nèi)容還是在影像風(fēng)格上，大衛(wèi)·芬奇的電影都具有鮮明的藝術(shù)特色，他把關(guān)注點(diǎn)投向人性與社會(huì)的黑暗之處，電影風(fēng)格則是震撼人心的。