央視《走基層 蹲點(diǎn)日記》價值分析：從馬克思主義文藝?yán)碚摰男玛U述出發(fā)思考

潘潤

【摘 要】習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話，將文藝與為人民服務(wù)、時代精神和傳統(tǒng)文化相結(jié)合，對馬克思主義文藝?yán)碚撨M(jìn)行了更加深刻和貼近時代的闡述。[1]近日觀看了央視《走基層 蹲點(diǎn)日記》，該節(jié)目在選題策劃、對于自身的定位、節(jié)目的主題以及其對于新聞欄目“走轉(zhuǎn)改”的體現(xiàn)等方面給人留下了深刻的印象。本文將用習(xí)近平總書記關(guān)于馬克思主義文藝?yán)碚摰男玛U述，以文藝的人民性、時代性和批判性來思考《走基層 蹲點(diǎn)日記》的價值。

【關(guān)鍵詞】習(xí)近平;馬克思主義文藝?yán)碚?《走基層 蹲點(diǎn)日記》

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0076-02

一、馬克思主義文藝?yán)碚摰娜嗣裥?/p>

馬克思主義文藝觀的核心在于人民，文藝和人民之間的關(guān)系是其主要特點(diǎn)，習(xí)近平總書記說：“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。文藝要反映好人民心聲……”也證實(shí)了社會主義文藝觀的核心在于人民的這一特點(diǎn)。

（一）文藝作品應(yīng)該做到為人民服務(wù)。習(xí)近平總書記將文藝作品和文藝創(chuàng)作的起點(diǎn)和終點(diǎn)落實(shí)在滿足國民精神上的富足，文藝的一切核心都是人民，文藝是為人民服務(wù)的，是被人民批判的。《走基層 蹲點(diǎn)日記》（以下簡稱《走基層》）一直堅(jiān)持以人為本的方針，其報道對象都是普通群眾以及社會普通勞動者，聚焦于基礎(chǔ)崗位、社會弱勢群體、社會熱點(diǎn)問題以及貧困地區(qū)?！蹲呋鶎印凡皇菍Φ讓由钸M(jìn)行簡單記錄，而是力圖通過嚴(yán)格的選題和策劃挑選出最具代表性的目標(biāo)對象，通過目標(biāo)對象來反應(yīng)更加廣泛的內(nèi)容和更加博大的情感，通過引起觀眾的情感共鳴來回歸基層。優(yōu)秀的節(jié)目內(nèi)容配合央視的巨大傳播力度和影響力，使得節(jié)目中的對象以及工作崗位讓觀眾得以了解，而節(jié)目組以人為本的核心也表露在了節(jié)目的每一分每一秒中。節(jié)目組在制作過程中不畏艱險和困難，彰顯了節(jié)目組向觀眾傳達(dá)以人為本的決心。我們從歷史唯物史觀的基礎(chǔ)看《走基層》，它的目的、面對的觀看對象，以及節(jié)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，他們的一切行為都遵循著社會主義文藝的發(fā)展規(guī)律。習(xí)近平總書記根據(jù)時代特色、新時代下的人民生活水準(zhǔn)，在舊的馬克思主義文藝?yán)碚撋腺x予其適應(yīng)新時代的特征，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了文藝作品為人民服務(wù)的核心。[2]

（二）文藝作品應(yīng)來源于人民的生活。習(xí)近平總書記說：“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”[3]《走基層》報道了大量奮斗在平凡崗位上的普通勞動者的生活故事，鏡頭前的故事和人物有血有肉。在對于普通人的崗位報道中，他們對于平凡崗位的堅(jiān)守一直為人們所尊重?！蹲呋鶎印分袌蟮赖钠胀▌趧诱吆芏啵斜嵐と?、地鐵司機(jī)、醫(yī)務(wù)工作者、列車調(diào)運(yùn)員，等等。在《開往春天的地鐵》中，廖明是北京地鐵13號線的一位司機(jī)，他在這個崗位堅(jiān)守了30年。節(jié)目播出之際，廖明已經(jīng)安全駕駛運(yùn)行了90萬公里，期間從未出過差錯。廖師傅30年如一日認(rèn)真工作，平凡而偉大。央視《走基層》讓更多像廖明一樣堅(jiān)守在平凡崗位上的普通勞動者進(jìn)入大眾的視野，弘揚(yáng)了正能量，傳播了正確的價值觀和職業(yè)操守。正是這些活躍在各自崗位上的普通人，使得電視機(jī)前的觀眾懂得了普通人的偉大，明白了在平凡崗位上堅(jiān)守的價值?！蹲呋鶎印酚苗R頭記錄下了普通人的偉大，對于社會和時代來說這是一個非常具有意義的創(chuàng)舉。鏡頭中那些生活和工作中的小細(xì)節(jié)，真實(shí)表現(xiàn)了一個個有血有肉的人物。

農(nóng)民工問題總是作為熱點(diǎn)受到大眾的關(guān)注?！蹲呋鶎印访闇?zhǔn)了農(nóng)民工這個巨大的群體，用鏡頭記錄了農(nóng)民工的不易，以及改革開放政策給他們生活帶來的變化，并通過觀眾互動讓我們知道了廣大人民群眾對農(nóng)民工的關(guān)愛和重視。鏡頭貼近農(nóng)民工生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，用真實(shí)的力量打動了電視機(jī)前的觀眾，節(jié)目具有非凡的社會意義。

醫(yī)患關(guān)系以及社會保障永遠(yuǎn)是社會上的熱點(diǎn)問題。《急診室里的生命守護(hù)》和《追蹤馬子碩的求醫(yī)路》的系列報道，反映了社會弱勢群體在求醫(yī)時面臨的一系列問題，以及整個醫(yī)療體系對病人的盡力救治和對生命的重視。在這些節(jié)目中，我們看到白血病患兒在國家政策的支持和好心人的幫助下，及時得到救治，減輕了家長的巨大負(fù)擔(dān)。

（三）作品要具備人民情懷。習(xí)近平總書記倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作者要“自覺與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患”。藝術(shù)創(chuàng)作者們只有和群眾在一起，一起樂一起悲，才能創(chuàng)作出偉大的作品，用他們最真摯的情感去表現(xiàn)群眾的苦樂。以人為本是《走基層》一直堅(jiān)持的原則，其出發(fā)點(diǎn)是廣大人民群眾的切實(shí)利益，向社會反映人民群眾工作生活中的問題并共同探討解決方案。真正替群眾著想，作為群眾和政府之間的紐帶，使群眾和政府的關(guān)系愈加密切。

節(jié)目組在制作過程中無不是為了準(zhǔn)確反映群眾的問題并為之解決問題而行動，很多弱勢群體在節(jié)目播出后得到了熱心人士的幫助，解決了面臨的困難。以民生為主的節(jié)目只有做到像《走基層》這樣才能彰顯它的價值，這需要創(chuàng)作者們真正站在群眾的立場為他們考慮?！蹲呋鶎印饭?jié)目制作者們一方面走到普通群眾中間，切身感受他們的艱難苦楚，用鏡頭記錄最真實(shí)的畫面和故事;另一方面，他們致力于向社會傳遞對弱勢群體的關(guān)注和關(guān)懷，驗(yàn)證了習(xí)近平總書記的談話內(nèi)容，這才是藝術(shù)創(chuàng)作者真正應(yīng)該做到的。

二、馬克思主義文藝?yán)碚摰臅r代性

藝術(shù)創(chuàng)作者最主要的任務(wù)就是創(chuàng)作出藝術(shù)作品，創(chuàng)造出反映時代特征、群眾精神，以及具備正能量的優(yōu)秀作品。習(xí)近平總書記要求文藝作品能夠引領(lǐng)時代和代表時代。所有的藝術(shù)作品無論規(guī)模大小，都要能夠與時代共同成長，并領(lǐng)先時代?！蹲呋鶎印分耘c觀眾產(chǎn)生情感共鳴，不單單是展示了普通人物的生活細(xì)節(jié)和故事，最主要的是制作團(tuán)隊(duì)對選題的嚴(yán)格挑選和在節(jié)目策劃上的精益求精?！蹲呋鶎印吩谶x題和策劃方面的獨(dú)特性，值得所有電視節(jié)目研究與學(xué)習(xí)?！蹲呋鶎印愤x題范圍廣，與公眾話題呼應(yīng)，加上靈活的播出形式及與觀眾的良性互動，體現(xiàn)了馬克思主義文藝?yán)碚摰臅r代性。

（一）選題范圍廣與公眾話題呼應(yīng)。選題方面的片面與單一是導(dǎo)致國內(nèi)民生節(jié)目收視率低的主要原因，央視的《走基層》節(jié)目選題不同于別的民生節(jié)目，其覆蓋范圍十分廣泛，幾乎覆蓋了大部分能夠反映民生問題和公共熱點(diǎn)話題的點(diǎn)，涉及醫(yī)患關(guān)系、地鐵運(yùn)輸、高校教育以及節(jié)能環(huán)保，等等。節(jié)目記者親身前往，跟隨拍攝目標(biāo)，記錄各行各業(yè)典型人物在生活、學(xué)習(xí)、工作上的細(xì)節(jié)，折射出更廣泛的社會問題。比如在《跑道上的高考夢》中，通過衡水二中兩個高考應(yīng)屆生的高考夢，讓觀眾能夠聯(lián)想到自己或子女高考時的情景，而準(zhǔn)備參加高考的學(xué)子能從中獲取動力?！蹲呋鶎印窇{借其選題的廣泛以及典型性，引起了巨大的反響，獲得了巨大的關(guān)注以及成功。

（二）靈活的播出形式?！蹲呋鶎印房梢允切侣劊部梢允嵌桃曨l;可以是專題報道，也可以是紀(jì)錄片，其擁有靈活的播出形式和多樣的播出方式?！蹲呋鶎印返牟コ龇绞骄哂幸欢ǖ膭?chuàng)新性，為報道類節(jié)目的整體發(fā)展提供了一個方向，具備一定的前瞻性?！蹲呋鶎印吩诰幣派辖?jīng)常以記者作為引導(dǎo)者，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)節(jié)目。靈活的播出形式使得《走基層》更便于傳播。央視《走基層》的播出形式具備靈活的樣式，具備行業(yè)前瞻性，值得同類型的節(jié)目學(xué)習(xí)借鑒。

（三）與觀眾良性互動。央視《走基層》節(jié)目播出之后，觀眾紛紛響應(yīng)，用一種講故事的表現(xiàn)手段，使得那些被拍攝者的故事更加鮮活，加強(qiáng)了觀眾和節(jié)目內(nèi)容的親密性和互動性?！蹲呋鶎印返幕有泽w現(xiàn)在線上以及線下與觀眾的良性互動上，熱心的觀眾會自發(fā)進(jìn)行交流，傳播正能量?！蹲呋鶎印藩?dú)具的互動性縮短了觀眾和節(jié)目的距離，加強(qiáng)了情感上的共鳴，互動性是民生欄目的一個方向。央視《走基層》真正做到了與群眾及時交流，走到群眾中去。能與觀眾進(jìn)行良性互動的作品才是好作品。

三、馬克思主義文藝?yán)碚摰呐u性

習(xí)近平總書記創(chuàng)新性地表述了馬克思主義文藝?yán)碚摰呐u性，在文學(xué)批評上樹立了全新的標(biāo)準(zhǔn)。

（一）保持藝術(shù)作品形式與內(nèi)涵的統(tǒng)一。習(xí)近平總書記在藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的關(guān)系問題上表達(dá)了相對應(yīng)的看法，提出優(yōu)秀的藝術(shù)作品在內(nèi)涵和形式上應(yīng)該是和諧統(tǒng)一的，主張作品要有筋骨、有道德、有溫度。有筋骨指的是作品的形式要明確、要有型;有道德指的是藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵必須有深度;有溫度指的是藝術(shù)作品必須具備情感基礎(chǔ)。央視《走基層》在作品形式上類似于紀(jì)錄片，時間簡短，便于流通，鏡頭語言更是樸實(shí)無華，意在真實(shí)表達(dá)基層群眾的故事。

（二）弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化與精神。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)優(yōu)秀的藝術(shù)作品需要在與時俱進(jìn)的同時兼顧優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，藝術(shù)創(chuàng)作者們必須擁有足夠的文化自信，熱愛我們的民族，需要對民族傳統(tǒng)文化有一定的研究，弘揚(yáng)并傳播傳統(tǒng)文化。央視《走基層》傳播并繼承了中華兒女吃苦耐勞的民族性格，弘揚(yáng)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，是具有深遠(yuǎn)價值的優(yōu)秀作品。

（三）兼具社會和經(jīng)濟(jì)功能。藝術(shù)作品的社會價值固然重要，但是我們也不能忽視藝術(shù)作品的經(jīng)濟(jì)價值，優(yōu)秀的藝術(shù)作品要保證可觀的經(jīng)濟(jì)效益，只有在經(jīng)濟(jì)上獲得收益，才能確保創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情。我們要在獲得經(jīng)濟(jì)收益的同時兼顧其社會效益，不能淪為市場的奴仆。這就需要創(chuàng)作者擁有高超的水準(zhǔn)，能有兼顧二者的能力。央視《走基層》不但發(fā)揮了其積極的社會功能，同時在收視率和點(diǎn)擊率上也獲得了巨大成功。

四、結(jié)語

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話，將文藝與為人民服務(wù)、時代精神和傳統(tǒng)文化相結(jié)合，對馬克思主義文藝?yán)碚撨M(jìn)行了更加深刻和貼近時代的闡述。《走基層 蹲點(diǎn)日記》驗(yàn)證了總書記的談話，值得藝術(shù)創(chuàng)作者們學(xué)習(xí)與借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]吉狄馬加.習(xí)近平文藝思想是馬克思主義文藝?yán)碚撝袊挠忠淮物w躍[N].中國藝術(shù)報，2018-02-05（003）.

[2]新時代下的文化自信——從十九大報告看建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國[EB/OL].http：//www.mzb.com.cn/html/report/171221322-1.htm.

[3]習(xí)近平寄語文藝工作者：為時代畫像、立傳、明德[EB/OL].人民網(wǎng)-中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)，http：//cpc.people.com.cn/n1/2019/0304/c164113-3095.