最近，盆景藝術(shù)界殺出了一匹“黑馬”，此人就是趙抱月。

我在多個(gè)場(chǎng)合欣賞過(guò)趙抱月的盆景作品，似乎有點(diǎn)日本園林或盆栽藝術(shù)的影子。他呵呵一笑，進(jìn)而解釋?zhuān)骸扒О倌陙?lái)，中日兩國(guó)之間的文化交流一直沒(méi)有停止過(guò)，即使在兩國(guó)交惡之時(shí)，涓涓細(xì)流仍在民間流淌。日本向中國(guó)學(xué)習(xí)，然后反哺中國(guó)，這樣的例子在文化層面比比皆是?！?p>

趙抱月的盆景作品《云翔悟禪》。

他說(shuō)日本的盆栽藝術(shù)源于中國(guó)六朝時(shí)期，并在唐朝時(shí)候由遣唐使傳播到日本，被稱(chēng)作“盆栽”（Bonsai），日本自平安末期至鐮倉(cāng)初期從我國(guó)南宋全盤(pán)吸收了盆景、盆石這些藝術(shù)形式后，逐漸與本國(guó)的風(fēng)土人情相結(jié)合，歷經(jīng)室町、江戶(hù)、明治等時(shí)代的演進(jìn)，變成今天獨(dú)具特色的日本盆栽藝術(shù)。

在中國(guó)盆景藝術(shù)傳入日本的近800年中，日本盆栽藝術(shù)家代代傳承，流派紛呈，爭(zhēng)奇斗艷，世界上最著名的盆景展“國(guó)風(fēng)展”在日本已連續(xù)辦了90多年。二戰(zhàn)結(jié)束后，盆景藝術(shù)經(jīng)由日本傳到歐美，在美國(guó)一些大學(xué)的農(nóng)科中，盆栽藝術(shù)常被列入正式課程，日本與歐美的盆景教育早就走在我們的前面。而在中國(guó)當(dāng)下，盆景藝術(shù)的現(xiàn)狀與大國(guó)崛起的歷史趨勢(shì)及文化自信嚴(yán)重不匹配，盆景藝術(shù)的傳授至今還屬于小圈子里的游藝。

趙抱月的盆景作品分為掌上春秋、根雕樹(shù)景、超現(xiàn)實(shí)主義樹(shù)石縮景三大主題系列，他積極吸納異域文化的精髓，比如引入西方繪畫(huà)、雕塑、立體構(gòu)成、裝置藝術(shù)等手法，進(jìn)行大膽革新，在解釋人與自然、人與時(shí)間的關(guān)系上，嘗試給出新的路徑與方案。

2017年，趙抱月創(chuàng)作了一幅題為《奧之巨松》的水墨畫(huà)，這件作品以一棵500年樹(shù)齡以上五針?biāo)蔀楸憩F(xiàn)對(duì)象，強(qiáng)調(diào)了虬勁的舍利干和蒼翠枝葉的對(duì)比，象征著生死纏綿，象征著中日兩國(guó)文化交流的歷史淵源。日本著名盆栽大師小林國(guó)雄先生見(jiàn)了大為贊賞，以一件自己精心制作的文人真柏盆景珍品與趙抱月的這件作品交換，引出了一段中日文化藝術(shù)交流的佳話。

2018年趙抱月又與日本盆栽界三位巨匠之一、也是日本大觀展盆栽展執(zhí)行委員長(zhǎng)的盆栽大師鈴木伸二進(jìn)行了藝術(shù)作品互贈(zèng)交流。趙抱月為鈴木的盆栽名作《風(fēng)神》創(chuàng)作了一幅水墨畫(huà)。鈴木見(jiàn)后大加贊賞，邀請(qǐng)他參加2018年的京都大觀展，以“畫(huà)理同源”為主題，并重新創(chuàng)作了一組附石真柏作品與趙抱月的繪畫(huà)相呼應(yīng)，陳列在醒目展位上。這也開(kāi)了外國(guó)藝術(shù)家以繪畫(huà)作品以合作交流形式參加日本頂級(jí)盆栽展的先例，日本重要媒體及盆栽專(zhuān)業(yè)雜志為此進(jìn)行了重點(diǎn)報(bào)道。

目前，趙抱月的主題性創(chuàng)作正在熱情飽滿地進(jìn)行之中，春暖花開(kāi)之時(shí)又將有十幾件新作面世。他的超現(xiàn)實(shí)主義樹(shù)石盆景會(huì)在形式上對(duì)傳統(tǒng)盆景進(jìn)行突破，在傳承中日兩國(guó)“禪”的意境同時(shí)，以順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中年輕人觀察世界的方式，提供“阿凡達(dá)式”的魔幻體驗(yàn)，將觀者引入夢(mèng)境般的異度空間。

趙抱月說(shuō)：“在中國(guó)文化偉大復(fù)興的全民呼聲和時(shí)代要求下，在人民群眾居住空間大為改善、公共綠化場(chǎng)地持續(xù)擴(kuò)大的優(yōu)越條件下，我要在堅(jiān)守中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上結(jié)合西方視覺(jué)藝術(shù)、美學(xué)、哲學(xué)和市場(chǎng)學(xué)，努力打造有民族基因、中國(guó)精神、文人格調(diào)、國(guó)際語(yǔ)言的盆景作品，為當(dāng)代盆景藝術(shù)增添一道絢麗的色彩。”

我真誠(chéng)地希望趙抱月探索創(chuàng)作的跨界、跨時(shí)空、融合中西方視覺(jué)藝術(shù)的盆景作品，以鮮明的中國(guó)特色、國(guó)際語(yǔ)言、時(shí)代風(fēng)尚，為推動(dòng)中國(guó)園林藝術(shù)再次走向世界做出貢獻(xiàn)。

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劉海粟美術(shù)館推“海派繪畫(huà)研究展”

近日，“劉海粟美術(shù)館海派繪畫(huà)年度研究展（第一回1843-1927）——春江明月共潮生” 展覽在上海劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕，該展將分前、后期展出70余幅作品，展品除了劉海粟美術(shù)館的館藏外，還有來(lái)自北京、上海藏家、吳昌碩紀(jì)念館和上歷博的借展展品。劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)阮竣介紹：劉海粟美術(shù)館計(jì)劃用三至五年時(shí)間，對(duì)海派繪畫(huà)萌芽、繁衍、拓新、轉(zhuǎn)型時(shí)期等進(jìn)行系統(tǒng)性研究，并推出“劉海粟美術(shù)館海派繪畫(huà)研究展”系列。以此梳理海派文化對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和城市發(fā)展的作用。