主持人：王立新

2019年，伴隨橫空出世、不斷刷新國(guó)內(nèi)票房榜單的動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》進(jìn)入2020年奧斯卡最佳動(dòng)畫初選名單，中國(guó)影視劇創(chuàng)作如同打通任督二脈，票房反饋持續(xù)走高——以《我和我的祖國(guó)》《流浪地球》等為代表的新主流類型電影、新力量電影人共同發(fā)力，引發(fā)社會(huì)和市場(chǎng)響應(yīng)熱潮；電視劇和網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播劇創(chuàng)作方面，以《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《陳情令》《少年派》《親愛的熱愛的》為代表，依托粉絲效應(yīng)和IP傳播影響力，通過文類融合與新的情感敘事模式，不斷贏得大眾口碑和點(diǎn)擊率的“小歡喜”。

如果說“全球化”已成為時(shí)代現(xiàn)實(shí)，這一耳熟能詳?shù)姆Q謂所指涉的最重要內(nèi)容——技術(shù)變革所帶來的經(jīng)濟(jì)與文化空間的擴(kuò)張(包括地理空間與人口流動(dòng))則表明，在此進(jìn)程中，跨國(guó)主義文化語境的迅速生成壯大并不偶然。人們或許浸潤(rùn)其中而不自知，驀然回首，才驚覺已是日常生活。本期專欄遴選的四篇論文分別從當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)空間重構(gòu)、瑞典動(dòng)畫紀(jì)錄片的歷史語境及發(fā)展、捷克定格動(dòng)畫電影中的神話與記憶敘事、中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作中的“偽現(xiàn)實(shí)”現(xiàn)象加以討論。從域內(nèi)到域外，從藝術(shù)史到影視劇，辨析歷史進(jìn)程中的文化語境變遷，其間，也交融著對(duì)國(guó)族、自我身份和社會(huì)現(xiàn)實(shí)重新認(rèn)知的思考。

《當(dāng)代藝術(shù)的新維度：“線上藝術(shù)”》一文指出：二十一世紀(jì)以來，“虛擬現(xiàn)實(shí)”成為生活中的常態(tài)。今天的社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)“超時(shí)空的空間”，在視覺文化上，以數(shù)字技術(shù)為特征的“線上藝術(shù)”在視覺形式和作品觀念等方面，對(duì)于藝術(shù)史而言，具有一種創(chuàng)造性的重構(gòu)，這種重構(gòu)的特點(diǎn)在于：一方面它包含了“線下藝術(shù)”的因子；另一方面則是包含了新的視覺媒質(zhì)的物化以及新舊交替的視覺媒質(zhì)的特質(zhì)。“線上藝術(shù)”對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的重構(gòu)現(xiàn)象，促發(fā)進(jìn)一步思考通過“現(xiàn)場(chǎng)與在場(chǎng)”把藝術(shù)與社會(huì)聯(lián)系在一起，據(jù)此，“網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)社會(huì)學(xué)”的提出，其價(jià)值在于重新構(gòu)建當(dāng)代藝術(shù)的新視覺和理論形態(tài)。《超越自我之像：瑞典動(dòng)畫紀(jì)錄片的語境及發(fā)展》一文關(guān)注瑞典動(dòng)畫語境中動(dòng)畫紀(jì)錄片的發(fā)展傾向。加拿大和英國(guó)之外，瑞典成為最多產(chǎn)的動(dòng)畫電影國(guó)度，在于其動(dòng)畫電影特色正是紀(jì)錄片與動(dòng)畫的融合，并從三個(gè)方面對(duì)這一論點(diǎn)加以系統(tǒng)闡釋：從界定動(dòng)畫紀(jì)錄片、到框架式地梳理瑞典的動(dòng)畫和紀(jì)錄片歷史，由于作者本身具有的作家、電影學(xué)者、卡通作者及電影人身份，使其能夠結(jié)合具有代表性的瑞典動(dòng)畫紀(jì)錄片作品和電影人分析瑞典動(dòng)畫紀(jì)錄片制作與社會(huì)背景因素?！丁窗蛠喲磐踝印担簭膭?dòng)畫到舞臺(tái)，捷克的神話與記憶》聚焦于20世紀(jì)最重要的捷克作曲家瓦茨拉夫·特洛伊與動(dòng)畫大師伊里·特恩卡合作制作的系列定格動(dòng)畫電影中，如何在相同的歷史和傳統(tǒng)記憶的啟發(fā)，將古老的故事和傳說構(gòu)成了捷克人的核心身份敘事，在動(dòng)畫電影中構(gòu)建捷克民族神話形象?！冬F(xiàn)實(shí)題材電視劇的“偽現(xiàn)實(shí)”現(xiàn)象批判》針對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇中偽現(xiàn)實(shí)主義“懸浮劇”的生產(chǎn)、流通加以剖析，直指當(dāng)下中國(guó)電視劇生產(chǎn)中的某些不良業(yè)態(tài)，以期促進(jìn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇“去偽存真，求善求美”的健康良性發(fā)展。

“木欣欣以向榮，泉涓涓而始流”，2019年中國(guó)影視界，無論從創(chuàng)作領(lǐng)域“講好中國(guó)故事”的聲音表達(dá)，還是學(xué)術(shù)領(lǐng)域“中國(guó)學(xué)派、新中國(guó)影視70年、工業(yè)美學(xué)”等理論總結(jié)，無疑都表明，在全球化所引致的跨國(guó)文化語境中，中國(guó)影人、學(xué)人對(duì)自我身份的一種更為自覺，也更為主動(dòng)的姿態(tài)。就此而言，也正契合了前文所提及的“全球化”的某種特質(zhì)。