□ 吳敔嫣

影視作品是視覺和聽覺的作品，其中最為直觀的是視覺帶給觀眾的體驗，而視覺主要依靠的是電影畫面的傳達，最終傳達給觀眾的是電影導(dǎo)演和攝像師所想要表達的情緒和思想意義，能夠讓沒有感情也沒有意義的膠片呈現(xiàn)出打動觀眾的影像。因此，作為視聽最為重要的符號，畫面對情感的表達和呈現(xiàn)有著不可忽視的作用。色彩對傳達電影情感的作用在《天使愛美麗》這部電影中表現(xiàn)得較為突出，其整個畫面以紅、黃、綠為基調(diào)，不停地混合渲染這三種顏色，表達電影所想要構(gòu)建的童話世界。在這三種顏色之外，又加入局部的藍色、白色、黑色，讓畫面達到奇異的和諧統(tǒng)一，因此本文重點分析《天使愛美麗》中色彩的功能作用。

該片描述了一個早年不幸喪母，父親從此沉醉于祭奠母親的女孩，一個人玩耍娛樂的生活逐漸養(yǎng)成了她孤僻怪異的性格。母親的去世使她學(xué)業(yè)也就此戛然而止。這種生活一直持續(xù)到她長大并成為一名女侍應(yīng)。一次偶然的機會，她發(fā)現(xiàn)了一個男人40年前的玩具盒并辛苦地找到這個人，將玩具盒交還給他。與此同時，她的幸運愛神也悄悄降臨。整部電影充斥著俏皮的童趣，這部擁有橘色溫度的影片是法國導(dǎo)演讓·皮埃爾·熱內(nèi)和攝影師皮埃爾·雅克·貝尼朱協(xié)作完成的，熱內(nèi)善于捕捉生活中的細節(jié)，善于在電影中加入法國電影獨特的藝術(shù)手法，他的電影通常有明顯的色彩主題，常用的顏色有棕色、紅色、黃色、藍色和綠色，并且通過故事情節(jié)和細節(jié)的設(shè)置表現(xiàn)出了一種特殊的幻想氣質(zhì)。歌德說過“一切生物都向往彩色”，從人類對彩色電影的不斷追求中可以看出色彩對人類視覺的重要意義。①

《天使愛美麗》這部電影就是熱內(nèi)對畫面色調(diào)把控得很好的一個體現(xiàn)。色調(diào)指的是一幅畫中畫面色彩的總體傾向，是大的色彩效果。電影先驅(qū)者梅里埃就以手工方式在正片畫面上染過色，隨后出現(xiàn)了粗糙的染色正片；美國著名導(dǎo)演格里非斯在《走向東方》中便運用了染色膠片；蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號》中，將起義戰(zhàn)艦上升起的旗子染成紅色；我國無聲片《火燒紅蓮寺》中，扮演紅姑的女演員也在正片上把自己的服裝染成紅色，這在當(dāng)時都為影片增色不少。②而電影能夠通過色調(diào)來構(gòu)造整體的感情基調(diào)，其突出功能主要有以下幾種。

一、多色調(diào)小色彩構(gòu)圖烘托人物心理

電影開頭采用的是大片的黃色。第52秒時開始加入綠色基調(diào)，1分12秒時開始加入紅色色調(diào)。這是一種大膽的嘗試，利用黃、紅（暖色調(diào)）與綠（冷色調(diào)）的對比和交融，讓整個電影畫面呈現(xiàn)出童話世界的色彩，在這三種基調(diào)色的基礎(chǔ)之上，不斷通過局部色彩強烈對比的小色塊達到烘托人物心理的作用。視覺領(lǐng)域的色彩感覺以溫度感覺衡定，科學(xué)家曾做過這樣的試驗：“在粉刷成綠色的工作室里和粉刷成紅橙色的工作室里人們對冷熱的主觀感覺相差57度，也就是說，在藍綠色房間里工作的人們，華氏59度就感覺到寒冷；而在紅橙色房間里工作的人們直到溫度計下降到52—54度時，才感到寒冷，客觀地說，這意味著藍綠色使人體循環(huán)減慢，而紅橙色卻使其加速?！雹?/p>

首先是加入藍色色塊，用冷色調(diào)凸顯電影人物的復(fù)雜情緒。影片中，有三次在黃色和紅色的暖色調(diào)基礎(chǔ)上加入小色塊的藍色，一次是艾米麗回憶起小時候，自己被父親誤診為心臟病時，是在大片紅色背景之下，影片畫面的左邊有一盞藍色的臺燈；還有一次是“玻璃人”發(fā)現(xiàn)艾米麗對水果店老板搞惡作劇時，在大片綠色的基調(diào)之中，畫面的左邊有一個藍色的時鐘；最后一次是艾米麗給男主角回信的時候，桌子上也放有一盞藍色的臺燈。這三次冷暖色調(diào)的對比，都是為了突出人物的矛盾心理，分別將艾米麗內(nèi)心的悲傷與失落的情感，既期待又害怕受傷的矛盾情緒，以及“玻璃人”對艾米麗古靈精怪的行為感到既吃驚又憐愛的感情，都傳達給觀眾。在大片的暖色調(diào)影像之中，加入點狀或者是塊狀的冷色調(diào)，能夠讓原本單一的人物情感豐富和復(fù)雜起來。

二、色彩并置達到畫面和諧

銀幕色彩的并置，是兩種或兩種以上的色彩或色調(diào)按時間的流程分層次地平鋪在銀幕上，形成運動狀態(tài)下的并排或序列現(xiàn)象，以此強化特定情境的氛圍，表現(xiàn)人物的潛層意識，深化電影主題。④人物服裝、室內(nèi)環(huán)境與室外環(huán)境、室內(nèi)擺設(shè)以及人物妝發(fā)都存在色彩并置的效果，通過多種顏色的共同作用才能夠讓影視作品散發(fā)魅力。在《天使愛美麗》中，我們可以看到樓下鄰居家綠色的門、紅色的桌布、紅色的燈以及黃色的墻紙和黃色的花朵，而水果店是綠色的墻，以及紅色、白色、黃色交雜的水果，讓畫面豐富并且飽和。艾米麗找到了雜貨鋪老板的家，詢問鐵盒主人的情況時，雜貨鋪老板家里是大片的綠色。回憶起雜貨鋪時，影片將城市其他畫面都處理為灰白色，只有柯里尼昂的雜貨店屋頂呈現(xiàn)大紅色，墻壁呈現(xiàn)綠色，產(chǎn)生一種突出回憶的效果，又在此之中帶有些許的童話色彩。

這些并置的顏色會產(chǎn)生一種對比效果，例如明暗的對比、冷色調(diào)與暖色調(diào)的對比、彩色與消色的對比，這些對比能夠在突出畫面色彩之時又達到畫面的和諧。在《天使愛美麗》中我們可以看到大量的對比色彩，例如在回憶過去時，藍色和紅色車的碰撞，被吉娜拒絕后嫉妒成狂的前男友約瑟夫監(jiān)視吉娜時的畫面為黃色，而表明他在桌子底下喜歡擠塑料包裝上的泡泡時，畫面采用的則是黑白的色調(diào)，這種對比顯示人物的陰暗面，在此之中卻又處處透露著童趣，連陰暗面都有一種幼稚可愛的感覺。

三、色彩象征表現(xiàn)人物性格

色彩是事物的外在體現(xiàn)，它能夠引起人們對事物的自然聯(lián)想，因此它具有一定的象征意義，這種色彩象征能夠幫助影像作品傳達情緒，連接影像作品與觀眾的意義共通區(qū)域，讓電影中人物的性格得到淋漓盡致的展現(xiàn)。

《天使愛美麗》通過色彩塑造艾米麗的性格。艾米麗最常穿的衣服為綠色和紅色，凸顯出她夸張的性格，因為艾米麗從小被父親誤診為心臟病后長期與世界隔離，所以她很愛幻想，經(jīng)常有一些小孩子一般的想象，這使得她活潑調(diào)皮、鬼馬可愛。她對生活充滿著自己的熱情，也幻想著浪漫，這些都使整部電影彌漫著法國式的優(yōu)雅和浪漫，所以電影選擇讓艾米麗穿著綠色和紅色調(diào)的衣服存在于大面積的暖黃色背景之下，這種色調(diào)突出了艾米麗的性格特征。

再例如，影片中的水果店老板經(jīng)常嘲笑愚弄店里的員工，因此關(guān)于他的色調(diào)均為灰色、棕櫚色，表現(xiàn)出他自大狂妄的一面。在女主角穿過大片綠色調(diào)摻雜紅色調(diào)的地鐵站時，她再次遇見男主角，而這次，男主角的手里提著藍色的袋子，這種局部藍色色塊的加入讓影片有了一種宿命感，男主角就是艾米麗的靈魂伴侶，這樣顯示出男主角性格里古靈精怪的一面。正是這種性格的契合，讓艾米麗對男主角產(chǎn)生了濃烈的好奇。

色彩的象征意義能夠幫助影視作品傳達其思想內(nèi)涵。人們常常對色彩有固定的認知，例如把紅色當(dāng)作青春、熱情、溫暖、生命、愛情的象征；而認為綠色象征著生命、健康、和平和希望；而黃色是暖色調(diào)，也象征著情感的明快以及希望；藍色是與紅色相對的冷色調(diào)，比起紅色來說更寒冷深沉，它象征著一種深邃、遙遠、憂郁的感情。這些顏色在《天使愛美麗》中得到了很好的運用，幾種顏色夾雜，讓影片中每個人物的形象都十分鮮明。

四、結(jié)語

色彩是一種獨特的語言，它能夠告訴我們影視作品所要表達的電影情感基調(diào)，也能通過并置和對比達到畫面和諧的效果，還能夠通過其獨有的象征意義表現(xiàn)出影片中人物的性格?！短焓箰勖利悺反竺娣e使用黃色、紅色、綠色，小面積使用藍色、黑色、白色、棕櫚色，卻能夠讓畫面達到飽和又充滿趣味的效果，整部影片充滿了童話色彩，暖黃色的基調(diào)構(gòu)建出一個獨立于真實世界之外的童話世界，這些都是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的地方。它們讓攝影技術(shù)得到升華，不再是一種技術(shù)手段，而是一種關(guān)于藝術(shù)的創(chuàng)作，讓愛隨著光和色彩逐漸滿溢出來。

注釋：

①袁文霞,任恬恬.游走于影片《天使愛美麗》的色彩印象[J].今日南國旬刊,2008(3).

②陳靜.導(dǎo)演的繪畫視覺造型——以電影《天使愛美麗》《漫長的婚約》的油畫風(fēng)格為例[J].美術(shù)教育研究,2013(3).

③④周登富.論電影色彩的表現(xiàn)功能[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,1994(2).