□方弦

影視攝像是運用攝像機拍攝、記錄、創(chuàng)作視頻畫面的一種技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作工作，是制作視頻作品工作中非常重要的一部分。在視頻作品創(chuàng)作中，視頻攝像屬于前期工作，根據(jù)劇本主題、呈現(xiàn)風(fēng)格、導(dǎo)演要求，用攝像機通過控制拍攝景別、畫面，鏡頭運用、機位設(shè)置以及運動鏡頭的速度等各個方面，來拍攝電視作品需要的鏡頭，形成眾多視頻影像作為電視片創(chuàng)作的原材料。近年比較受觀眾歡迎的系列紀錄片《舌尖上的中國》，就是通過精心準備，把后期編輯的思路融進了前期的攝像之中，以快節(jié)奏的編輯手法，把大量的特寫鏡頭很好地結(jié)合起來，一改之前很多影視作品節(jié)奏緩慢拖沓的感覺，給觀眾呈現(xiàn)出很強的視覺效果。因此，前期的攝像工作與后期的編輯工作很好地結(jié)合，可以說對作品起到很重要的作用，也是我們要說的攝像與編輯結(jié)合的意識問題。

一、影視攝像與影視后期編輯的關(guān)系

與報紙不同，視頻通過融合聲音與畫面形象來表現(xiàn)、詮釋影視作品內(nèi)容、主題和節(jié)目信息。一部好的影視作品的呈現(xiàn)，不僅僅是簡明清晰的再現(xiàn)或是創(chuàng)造，運用鏡頭呈現(xiàn)生動的電視畫面，關(guān)鍵還在于后期畫面編輯能夠?qū)⑦@些生動的畫面有效地連接起來，給受眾帶來不一樣的視覺感觀。

紀錄片的結(jié)構(gòu)布局可以是單線，也可以是多線。對于《舌尖上的中國》來說，從金華的火腿講到香港的臘味，把相近的內(nèi)容放在一起，以一種多線跳躍的方式講故事，就需要前期的攝像無論是拍攝的色調(diào)、鏡頭的景別，還是鏡頭的風(fēng)格、數(shù)量都要與后期的編輯的要求很好地統(tǒng)一結(jié)合，才能得出多線拍攝單元故事，后期結(jié)合的統(tǒng)一節(jié)目風(fēng)格及震撼的藝術(shù)效果。

影視作品不是簡單地把拍攝內(nèi)容堆砌在一起，它通過后期編輯提取前期拍攝內(nèi)容的精華并進行再創(chuàng)作，實際上后期的編輯很多時候就是在編故事。以時尚類紀錄片為例，以往中國的紀錄片人涉獵不多，那我們應(yīng)該怎么去處理影像風(fēng)格和后期剪輯的關(guān)系呢？《時尚》的祁少華先生談到時尚的鏡頭可能來自包裝，也可能來自所謂的“再現(xiàn)”，這就需要我們前期充分地考慮后期的編輯，才不至于到了后期沒有素材可用。除了鏡頭語言，祁少華先生也強調(diào)通過快節(jié)奏剪輯來體現(xiàn)時尚，“因為時尚是比較快捷的東西，所以通篇是這個快節(jié)奏剪輯的一個視覺風(fēng)格”。

因此，在紀錄片的制作過程中，我們的影像始終是為編織故事服務(wù)的，這需要編導(dǎo)做好前期拍攝的準備工作，做足、做細每個場景的分鏡頭文案。在前期就能把后期的編輯思路或者說節(jié)目的思路，融入到前期的拍攝當(dāng)中，只有這樣才能游刃有余地完成作品創(chuàng)作。也可以這么說，前期的電視攝像與后期的編輯意識相輔相成，前期拍攝一直圍繞著編導(dǎo)的作品思路進行，為作品的后期編輯提供充足、有效的素材支持，二者之間的關(guān)系是密不可分的。

二、電視攝像與畫面剪輯統(tǒng)一的重要性

“什么樣的故事，適合用什么樣的影像。不同的題材，會有不同的視覺形態(tài)來表現(xiàn)?！边@就是陳曉卿所說的“故事和影像風(fēng)格的密切關(guān)聯(lián)”。具有臨場壓迫感的《槍》，光滑易碎與漂亮穩(wěn)重的《瓷路》，炫目時尚和輕松靚麗的《時尚》都很好地闡釋了前期攝像與后期編輯統(tǒng)一的重要性。

一部成熟的電視作品最基本的要求是整體結(jié)構(gòu)的完整性，能夠使視聽效果以及前后畫面在銜接上自然、流暢、嚴謹。隨著視頻設(shè)備的普及，觀眾觀看電視作品的隨意性增強，只有作品內(nèi)容的結(jié)構(gòu)完整、脈絡(luò)清晰，觀眾才能夠準確地把握作品內(nèi)容。后期畫面編輯與前期拍攝內(nèi)容不統(tǒng)一，就會削弱電視作品的敘述，直接影響電視作品的感染力和質(zhì)量。因此，影視攝像與畫面編輯的統(tǒng)一對影視作品的最終呈現(xiàn)有重要意義。

首先，影視作品不僅僅是要表現(xiàn)藝術(shù)性，還要講求大眾傳播性。因此，在影視作品的創(chuàng)作過程中，攝像和畫面剪輯的工作相輔相成，只有把二者很好地統(tǒng)一起來，才能創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。

紀錄片《槍》被陳曉卿喻為“當(dāng)年最打眼的紀錄片”，在它的背后，其實是導(dǎo)演團隊對影像語言追求的盡善盡美。導(dǎo)演團隊對《槍》影像風(fēng)格的設(shè)計，則基于對觀眾心理的深刻體驗。影片里，鏡頭時不時有一種頓挫感、晃動感，隨著影片的節(jié)奏和臺詞的節(jié)奏，它會有一些往上去的，一些甩一下的晃動，給觀眾一種壓迫感、壓抑感，自然就有了一種身臨其境的感覺。這樣一來，一部冷冰冰的槍械片，變成了一部很人性化的片子，一部深入槍迷內(nèi)心的“最打眼”的片子。當(dāng)年一經(jīng)播出，《槍》就取得了很高的收視率和熱烈的反響。這一點充分地說明了，在片子前期，如果對攝像沒有一個明確的要求，則不可能在后期編輯中達到片子最終的效果。它們之間的統(tǒng)一其實就是導(dǎo)演節(jié)目思路的體現(xiàn)，也是片子最終成功與否的關(guān)鍵所在。

其次，攝像和畫面剪輯的統(tǒng)一。最直接的體現(xiàn)就是攝像要具有編輯意識，這一點很重要。拍攝出優(yōu)質(zhì)的前期素材，能為后期的畫面編輯創(chuàng)造條件。紀錄片《瓷路》很好地體現(xiàn)了這一點。一開始《瓷器》的攝影基調(diào)怎么定呢？這是一個通過瓷器講述很長遠的故事的片子，影像要求漂亮、穩(wěn)重，但又得有張有弛。只有把握好這個度，最終才能體現(xiàn)出漂亮、穩(wěn)重的影像風(fēng)格，又能把觀眾帶進一個講述歷史的狀態(tài)?！洞陕贰返膱F隊做得很好，他們把瓷的那種光澤和易碎的感覺拍出來了，這就是瓷的感覺。攝影風(fēng)格把瓷拍得特別亮堂，從影像的組織上，《瓷路》的攝影師把冷冰冰的瓷，拍成一種動態(tài)的、有溫度的東西，這是挺好的。用這樣的拍攝方式和方法，讓觀眾能感覺到瓷器，感受到人與瓷器的關(guān)系。沒有這樣的拍攝手法，再怎么解說、怎么編輯，都不能表現(xiàn)出瓷器的那種感覺。在這點上，前期的攝像風(fēng)格和編輯意識就是很好地結(jié)合在一起了，也就基本上決定了這個片子的風(fēng)格，對節(jié)目主題的渲染和情感表達的方式，都起到了很大的作用。

最后，紀錄片整體質(zhì)量的提高是收視的重要保障。因此，前期策劃、拍攝、后期編輯、配音等做好充分的準備，把拍攝方案真正融進紀錄片節(jié)目的制作中去，是紀錄片作品最終高品質(zhì)呈現(xiàn)的關(guān)鍵。因此，紀錄片前期攝像和后期編輯兩者組合得相得益彰，是決定紀錄片質(zhì)量的重要保障。

三、紀錄片前期攝像與后期編輯統(tǒng)一的方法

人們的審美不斷提高，對紀錄片作品的畫面要求也越來越高，攝像與編輯統(tǒng)一的工作也在不斷更新。前文也提到了，細致的前期拍攝和精心的后期編輯相輔相成，是制作紀錄片作品的關(guān)鍵，所以想要作品受大眾歡迎，在作品制作中就應(yīng)讓前期攝像與后期編輯高度統(tǒng)一，通過后期畫面編輯來呈現(xiàn)前期拍攝畫面的豐富內(nèi)涵。

一方面，攝像工作者的編輯意識必不可少。想要最終呈現(xiàn)的紀錄片作品是精品，前期的攝像應(yīng)該具有強烈的編輯意識。在拍攝過程中就可以進行創(chuàng)作性的拍攝，后期的編輯過程中，編輯就有更大的空間進行創(chuàng)作，可以最大程度地發(fā)揮后期編輯的作用，呈現(xiàn)給受眾強烈的、意想不到的視聽感受。

另一方面，攝像畫面的合理銜接是基本要求。對后期編輯而言，特效技術(shù)的提高對攝像和編輯的統(tǒng)一提供了便利條件，后期編輯能夠通過使用一定的特技實現(xiàn)對前期拍攝成果的充分利用。

除此之外，攝像人員與后期編輯要在拍攝前和過程中進行良好、及時的溝通，帶著后期編輯的邏輯思維進行前期拍攝，掌握后期編輯想要用到的剪接方法，最終實現(xiàn)攝像和編輯的和諧統(tǒng)一。

四、結(jié)語

總而言之，前期攝像和后期編輯工作在紀錄片作品的制作中占有重要的位置，前期攝像拍攝的素材對后期編輯工作有直接影響，而后期編輯更是對前期攝像素材的運用起著決定性作用，因此，要明確前期攝像和后期編輯工作的重要性。只有它們和諧統(tǒng)一才能制作出受觀眾歡迎的精品紀錄片作品，而忽略或是割裂這兩者之間的聯(lián)系，最終可能會使紀錄片作品所要表達的內(nèi)涵、意圖不清晰，導(dǎo)致紀錄片作品創(chuàng)作的失敗。