多重次元破壁

噠噠

《蜘蛛俠：平行宇宙》

如果在看《頭號玩家》時，因為對動漫游戲不夠熟悉，而一臉茫然。那你一定會因為互聯(lián)網(wǎng)大世界中各種網(wǎng)站與軟件在影片中的出現(xiàn)，而驚呼，即使沒使用過Google、YouTube，看到QQ和微博的圖標(biāo)，總會會心一笑。

如今，次元壁和娛樂影視形式表現(xiàn)出越來越多的融合。在某種意義上，我們將其視作一個觀察年輕人的維度。

6位蜘蛛俠同框

2018年年底，電影《蜘蛛俠：平行宇宙》掀起了一場跨界的狂歡，8.7的豆瓣評分，近50%的五星好評。甚至接近18萬的觀影人中，有不少用“2018最好看的動畫長片”來表達驚喜。

《蜘蛛俠：平行宇宙》從3D轉(zhuǎn)2D的獨特呈現(xiàn)方式，以及由多個空間的同名英雄組成聯(lián)盟，無論在視覺效果還是故事劇情上，都打破了人們對同類商業(yè)影片一以貫之的想法。

作為21世紀熒幕形象更新?lián)Q代最多的超級英雄，“蜘蛛俠”的重啟早就不是什么新鮮事。這次，影片講述了高中生邁爾斯·莫拉萊斯如何師從蜘蛛俠彼得·帕克，成長為新一代超級英雄的故事。邁爾斯和從其他平行宇宙中穿越而來的彼得·帕克、女蜘蛛俠（格溫）、暗影蜘蛛俠、蘿莉蜘蛛俠（潘妮·帕克）和“蜘豬俠”集結(jié)成團，對抗蜘蛛俠宇宙最強反派。

平行宇宙的新穎和強大之處在于，它有多層概念上的次元破壁。以這部電影為例，其角色眾多，共有6個來自不同宇宙的蜘蛛俠，性格各具特色，且畫風(fēng)各不相同，共同交織出一場更勁爆的全新故事。

云妮洛普和14位從迪士尼誕生的公主濟濟一堂

首先，蜘蛛俠的故事主題就告訴你，主角邁爾斯將遭遇一個存在許多蜘蛛俠的更大世界。我們的主角團，就是多個次元結(jié)合的共同體。除了正統(tǒng)蜘蛛俠外，還有蜘蛛俠格溫，她本是正統(tǒng)蜘蛛俠彼得·帕克的啟蒙女友，后不幸在戰(zhàn)斗中被殺害。在第65號平行宇宙中，她卻因為自己被鐳射蜘蛛咬中而獲得超能力。

平行宇宙的新穎和強大之處在于，它有多層概念上的次元破壁。

其他的蜘蛛俠里，有來自1933年大蕭條時期、自帶鼓風(fēng)效果的暗影蜘蛛俠;有潘妮·帕克，她是能夠駕馭蜘蛛機器人的科技鬼才，是典型日漫風(fēng)的卡哇伊大眼蘿莉;而最具辨識度的“蜘豬俠”，則是老式2D卡通，直接讓人想起屬于《貓和老鼠》的時代。

有趣的是，當(dāng)平行宇宙中完全不同畫風(fēng)的蜘蛛俠同框時，你竟然不會覺得別扭或無法接受，反而，感覺理所應(yīng)當(dāng)。

CG作畫打底，保留下對話框、漫畫分格和漫畫式字幕特效，包括一些體現(xiàn)心理活動的符號等，用靈活神奇的分鏡，很好地在熒幕上還原了漫畫質(zhì)感。這一招成功俘獲了諸多漫畫迷的心，因為它既不是PPT，也不是3D，而是真正動起來的漫畫。

而且，以漫畫書為靈感的出發(fā)點，設(shè)計者為了讓場景和人物更具備電影的真實感，采用膠版彩色印刷的漸變特點，使虛化的背景之上的人物出場，更像走進了現(xiàn)實生活。圓點和潑濺元素的運用，加上通過多個攝像機角度渲染相同角色，然后在三維空間中組裝視圖產(chǎn)生的故障效果，都將量子碰撞和穿越所引發(fā)的問題，以非常酷炫又容易理解的形態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。

超級大IP同框

《蜘蛛俠：平行宇宙》是將歷屆分身召喚，而不同電影IP的客串穿越，就會令人聯(lián)想到《無敵破壞王2：大鬧互聯(lián)網(wǎng)》。

“有錢真的可以為所欲為”的迪士尼，還利用其龐大的版權(quán)儲備，在互聯(lián)網(wǎng)世界大玩了一番IP破壁。舉例而言，有天空漂浮的飛屋（來自《飛屋環(huán)游記》）、廣告牌上的《賽車總動員》和《超能陸戰(zhàn)隊》、走向星球大戰(zhàn)專區(qū)的R2-D2，還有場景里不時路過的小飛象、暴風(fēng)兵，以及漫威的鋼鐵俠和“小樹人”格魯特等。

最妙的橋段，還屬14位從迪士尼誕生的公主濟濟一堂。當(dāng)云妮洛普闖入了公主表演的后臺，一場大型的IP交互盡現(xiàn)于眼前。各種高能玩梗和吐槽stereotype（刻板印象），讓觀眾差點誤以為，在虛擬的動畫世界里她們可能真的就是這樣相處。

交互的觀影體驗只是第一步，對于想象力來說，從來沒有形式上的邊界限制。

長發(fā)公主、灰姑娘、白雪公主、睡美人、花木蘭、冰雪女王等公主IP接二連三地發(fā)問：你有魔法長發(fā)嗎？你能聽懂動物說話嗎？你中過毒嗎？你受過詛咒嗎？還有那句：大家是不是都想當(dāng)然地認為你的麻煩能被化解，都是因為一個高大強壯的男子的出現(xiàn)？加上最后公主們齊心協(xié)力幫助云妮洛普脫困，并且“救了”一個高大的男子的有力反擊，電影沉浸在調(diào)侃與反諷的劇情中，令人捧腹之余忍不住感嘆，迪士尼“融深刻的道理于搞笑的內(nèi)容中”的功力之深。

其實早在《無敵破壞王》第一部中，IP大亂斗就已經(jīng)為觀眾埋下伏筆。不同畫風(fēng)的游戲IP，都共處同一個后臺系統(tǒng)，它們有著諸如人類社會的分工、友情甚至愛情。放在以前，沒人會認為它們有關(guān)聯(lián)，現(xiàn)在卻因為一部作品，不同類型的游戲愛好者，變成了可以坐在一家電影院里感受歡樂的朋友。

國粹二次元到了人世間

想到次元壁破的不只有被超級英雄圍繞的歐美創(chuàng)作者們，中國編劇們也正在大開腦洞，嘗試影視的新玩法。網(wǎng)劇《戲隱江湖》就是突出代表。

《戲隱江湖》的故事開端，也與維度的“崩壞”有關(guān)。它講述貪婪的三次元人類為了探索新的家園，來到綺麗繽紛的二次元世界“炎黃郡”窺探、侵略;而“炎黃郡”京劇當(dāng)紅班社的甲乙丙丁“京劇四俠”，為了拯救丙，又誤入了人類社會。

《戲隱江湖》設(shè)定了中國語境下“二次元”（炎黃郡）和“三次元”（人間道）的世界平行存在—如果吃下“維升素”和“維降素”，平面形象與立體真人就能隨意穿越，隨之展開一場實景拍攝與動畫相結(jié)合的奇幻之旅。

將二維動畫與三維現(xiàn)實直接拼貼在一起，可能有的觀眾會覺得生硬奇怪，無法接受。但在《戲隱江湖》中，前幾集的打斗與對話場面，從技術(shù)上就達到了不違和，連貫的動作銜接也不會出戲。

這部網(wǎng)劇二三次元的架構(gòu)，也使得對于傳統(tǒng)文化的宣傳不會顯得過于生硬。因為處于不同的世界，因為認知形成于不同的背景，京劇名角兒們在現(xiàn)實中的碰壁與無措，反而更顯順理成章。尤其是京劇與搖滾、嘻哈的結(jié)合，用一種被年輕人接受的時尚方式，其實更容易傳播。

在不同維度的次元破壁嘗試上，無論是成熟的好萊塢，還是逐漸崛起的中國影視圈，從某種程度上來說，有著和前段時間Netflix的話題創(chuàng)新之作《黑鏡：潘達斯奈基》很類似的希望—達成觀眾的交互體驗。

交互的觀影體驗只是第一步，對于想象力來說，從來沒有形式上的邊界限制。娛樂產(chǎn)品所涵蓋的范圍之廣，足以給跨界合作提供充足可用的素材與空間。