潘奕，葉揚/PAN Yi, YE Yang

1 展覽海報（平面設(shè)計：劉治治）

2 首鋼園區(qū)（圖片來源：首鋼新聞中心）

3 策展人薄宏濤、王子耕（攝影：袁博聞）

“首都鋼鐵公司”是中國近代化工業(yè)進程之中一個龐大而輝煌的存在，即將在2019年迎來其百年誕辰。位于北京西郊石景山的首都鋼鐵公司（以下簡稱“首鋼”）于2006年開始陸續(xù)搬離原園區(qū)，留下8.63km2的土地正在進行重新規(guī)劃設(shè)計。

2018年9月22日，名為“鑄憶：首鋼園區(qū)及三高爐博物館城市復(fù)興成就展” （Steel Home Still）的展覽在意大利威尼斯的圣·卡特琳娜教堂開幕。古老的教堂室內(nèi)受形制傳統(tǒng)的柱廊所限，室內(nèi)中段逾100m2的空間置入了鋼鐵盒子形狀的展陳裝置。主標題表達了宏大的敘事視角，肅穆而宏大的國有大型鋼鐵企業(yè)體量背后，凝結(jié)著無數(shù)鮮活而細微的記憶，正如展覽題名“鑄憶”所言。策展人將展覽闡釋為“將從個體和家庭敘事層面呈現(xiàn)首鋼工業(yè)區(qū)的歷史、當下與未來，從微觀具象的切口窺探以首鋼為代表的中國近代化轉(zhuǎn)型之路?！闭褂[呈現(xiàn)選擇由一個虛擬“首鋼人”的家庭視角出發(fā)，在線性前進的裝置中設(shè)置了不同內(nèi)容的小房間和暗室，通過物品制景、聲影裝置、多媒體等手段為有限的空間增加時間的密度，以沉浸式的展陳方式將首鋼的歷史疊加到具體的個體形象上。

“鑄憶”展是一次關(guān)于城市復(fù)興的建筑成就展，卻沒有使用通常建筑展的展陳方式；是一次記敘巨型企業(yè)發(fā)展變遷的企業(yè)展，闡述的內(nèi)容卻著重于展現(xiàn)個體的記憶；同時，也是一次多領(lǐng)域藝術(shù)家協(xié)同合作完成的空間裝置藝術(shù)展，展覽核心在于多角度空間敘事帶來的共情體驗。基于本次展覽具有的上述特點和特殊意義，我們對該展的總策劃人兼聯(lián)合策展人薄宏濤、聯(lián)合策展人王子耕進行了簡短的采訪。

WA：能否介紹一下“鑄憶”展產(chǎn)生的背景？前期是如何構(gòu)思的？

薄宏濤：2015年秋天，我跟隨程泰寧先生做首鋼南區(qū)的項目，第一次接觸首鋼，之后和首鋼設(shè)計院有一些非正式的小合作，為我們和首鋼合作打下了基礎(chǔ)。后面連續(xù)有兩個首鋼的投標。第一個是北區(qū)的倒班宿舍，我們團隊為了滿足任務(wù)書客房數(shù)而拆除原有建筑的方案，輸給了一個不滿足客房數(shù)但保留了工業(yè)建筑遺跡的改造方案。這是在價值觀層面的勝出，我們完敗。之后第二個聯(lián)合泵站的投標，我?guī)е麄€團隊在現(xiàn)場踏勘了好幾天，采用了謹慎改造思路的方案，“對手”采用了新建的方案，結(jié)果我們贏了。這兩次投標帶給我很大的價值觀方向的警醒：對待這片土地要有足夠的敬畏。

中標之后方案也經(jīng)過大修改，因為冬奧組委的入駐事宜，整個園區(qū)的設(shè)計要求也隨之改變。2016年6月，配合給首規(guī)委的北區(qū)整體城市設(shè)計的匯報，我們也參與了晾水池東路以西的設(shè)計部分，現(xiàn)在的三高爐博物館就是在那次城市設(shè)計里提出的。首先，高爐北面已經(jīng)明確了是奧組委的辦公園區(qū)，它和奧組委的空間對話關(guān)系很好，擁有很好的話題性。其次，高爐西面緊鄰秀池，且和永定河、石景山隔空對話自然資源極佳，擁有絕佳的景觀性。再次，考慮園區(qū)的后奧運時代的社會利用，需要一個博物館作為整塊土地的精神錨點，講述首鋼自己的故事。

我在項目過程中接觸了很多素昧平生的首鋼人，能感受到他們都對這個土地有特別強的歸屬感和心理認知。這些情感讓我特別受感染，就想是不是能夠做出一個屬于首鋼人的心靈家園？在讀首鋼老員工的口述史和同他們聊天的過程中，我強烈感受到首鋼人的“小我”很小、“大我”非常大，他們特別認同首鋼人這一整體概念。絕大部分工業(yè)大院，都曾身處城市邊緣，通過急速工業(yè)化和城市化的進程，被迅速打造成社會主義集體生活和社會主義新工業(yè)的一個樣板。這是一種集工業(yè)大生產(chǎn)和群體生活于一體的小社會，有一套完整運行的系統(tǒng)。某種程度上說，“首鋼人”是游離于整個“北京人”的概念而存在的一個群體。類似大型的工業(yè)企業(yè)都會存在相近的問題。如果我們試圖從物理空間上塑造一個所謂“家園”但沒有讓大家獲得心靈的認同和精神歸屬感的話，這個家其實是空的。所以一定要有一個核心故事，以人為線索去講述這個歷史。

2017年我參加佛羅倫薩設(shè)計周結(jié)束后，跟馬瑞諾·弗林（Marino Folin）先生見過一次面，他鼓勵我說可以申請參加2018年的威尼斯建筑雙年展。而在籌劃申報參展的過程中，我們一直在思考能否有一種區(qū)別于傳統(tǒng)建筑展的表達方式，讓人更容易進入到這個項目和情境中去，更容易體察這片土地上發(fā)生的變革。剛好在這一時期，我參加本科母校重慶大學的院慶論壇，認識了師弟王子耕，他一些人本主義的空間敘事影像正好契合我想要的表達思考，于是邀請他一起合作籌備這個展覽。

王子耕：薄宏濤希望從人本的角度去講述在公共話語里逐漸消失的工人群體故事。我們都希望將程式化的建筑項目展示轉(zhuǎn)向關(guān)于場所與記憶的一次探索。我們面對的第一手資料主要是首鋼博物館籌備處收集的各個歷史時期的物資和生活、生產(chǎn)工具。如何將這些材料轉(zhuǎn)換成為一次可資參觀的展覽，是我們首先思考的問題。在這之前，我參與過的一些展覽項目也對首鋼這次展覽在概念上有某種影響和延續(xù)：“白塔寺人：一部被推斷的個人史”這個展覽計劃把收集來的白塔寺片區(qū)居民的日常物品，以考現(xiàn)學的眼光進行陳列與展覽，將本屬于不同個體的物之間的故事構(gòu)建起一個公共敘事，拼貼并“篡改”出一個虛構(gòu)的“白塔寺人”；再之前在非常建筑時期的展覽短片《無間造》則是用3部敘事相互獨立而又有所交叉的黑白默片以構(gòu)建敘事。在這次展覽中，我們繼續(xù)了對于多角度敘事的探索。另外，我們在展陳形式里還原實景與實物的方式間接受到文藝復(fù)興時期流行的奇異屋（Cabinet of Curiosities）的啟發(fā)。我們兩個人比較互補，工作上分工明確，各取所長。我主要負責整體概念、空間設(shè)計與創(chuàng)作團隊的組建，他主要負責統(tǒng)籌設(shè)計、定案和溝通業(yè)主。

WA：本次展覽不同于其他展覽的特別之處在于？

王子耕：它不同于傳統(tǒng)的策展方式，是一次打破學科邊界的嘗試。一般的展覽流程是策展人邀請固定的藝術(shù)家，根據(jù)某一個主題來做一個拼盤；這次展覽相當于策展人統(tǒng)一籌劃，由幾個藝術(shù)家、幾個不同領(lǐng)域的專家去做同一件事情，完成同一個作品的不同層面。我們團隊里面有小說家、建筑師、平面設(shè)計師、多媒體藝術(shù)家、電影制景師等等，為我們制作模型的團隊是電影制景團隊。來自不同領(lǐng)域的多個團隊的協(xié)同配合讓展覽的最終呈現(xiàn)保持了一個高度的整合性和完成度。我和薄宏濤統(tǒng)籌概念和空間設(shè)計，在圣凱特琳娜教堂內(nèi)設(shè)計一組蒙太奇空間，內(nèi)部被劃分為呈現(xiàn)鏡像關(guān)系的新舊制圖室、控制室、住房、文藝活動室、工會、書房等典型生產(chǎn)和生活空間，這更像是一組為展品服務(wù)的舞臺。在這個空間框架下，《不眠之夜》（Sleep No More）上海版的制景師趙娜莉擔任裝制內(nèi)部空間的置景美術(shù)指導(dǎo)，將展陳物結(jié)合場景需求放進去。與此同時，我邀請蔣方舟撰寫一篇多線敘事的文本來和空間對話，在空間陳設(shè)和文字性腳本的基礎(chǔ)上，費俊領(lǐng)銜的多媒體團隊將蔣方舟的文字轉(zhuǎn)譯成為視覺呈現(xiàn)去回應(yīng)文本中的多維度時空。所以你可以看到，對概念的空置是不斷嵌套、層層深入的。

4 展覽裝置效果圖（圖片來源：王子耕）

這個展一方面是企業(yè)展，一方面有建筑展的內(nèi)容，我們又有更高的人文歷史層面的訴求。所以我們跳出常規(guī)的關(guān)于物與代表性事件的描述，聚焦在“人”身上，這些個人的生活經(jīng)驗與個體記憶因而與企業(yè)歷史形成了良好的互文關(guān)系。這可能是第一次巨型國有企業(yè)用這種方式來講故事。我現(xiàn)在仍然認為我們的介入方式是可行并且成功的。企業(yè)有企業(yè)的訴求，國有企業(yè)相比之下又具有更鮮明的特點，所以薄宏濤的工作也比較有難度，怎樣用個人的或者說更關(guān)心個體的方式來講時代和集體的故事，我覺得這算是一個很大的突破和示范。當然這背后是大量的工作，也難免有一些妥協(xié)。

薄宏濤：一般合作創(chuàng)作面臨的磨合，在這次策展中都不算難題，因為我們有共同的核心價值觀和講述目的。真正難的是和業(yè)主的溝通需要比較長的時間周期，不斷打磨之后留給我們的時間壓力就非常大了。朋友勸我說能不能多給自己一年時間？我說不行，2019年就不是建筑雙年展了，而且選在2018年是想要給首鋼2019百年慶典預(yù)熱的，過了時間我們就喪失了首鋼故事的最佳講述點了。所以還是堅持做了。

上下找各條線的各層領(lǐng)導(dǎo)，分別做匯報，前后超過4個月，每周差不多都有一兩次。一方面要盡力規(guī)避領(lǐng)導(dǎo)們提出的風險問題，一方面要保持展覽的初心和核心敘述方式，還要和團隊充分溝通、引導(dǎo)調(diào)整以保證最終的時間節(jié)點控制，這個過程是比較煎熬的。我也希望如果能在威尼斯建筑雙年展得到一些肯定，對未來博物館的展陳構(gòu)思和故事講述方式會有比較大的啟發(fā)和推動。最終這次展出得到了比較高的評價，基本上達到了我們一開始講這個故事的初衷，這算是比較圓滿的一個結(jié)局，也足以證明集團各位領(lǐng)導(dǎo)的支持，沒有他們的支持，這個展覽是不可能在威尼斯精彩呈現(xiàn)的。

王子耕：能夠完成就很了不起。一個大型展覽要面臨非常多復(fù)雜繁瑣甚至無解的問題。涉及到的工作人員就有上百人，所幸的是我們共同經(jīng)受住了不同層面的考驗，這要特別感謝我們的創(chuàng)作團隊、威尼斯本地搭建和維護團隊，以及筑境優(yōu)秀的工作伙伴。

WA：如何看待本次展覽體現(xiàn)出的價值？

王子耕：我覺得可以從兩方面談，從建筑展覽的層面，這次展覽從手段到呈現(xiàn)上做到了打破學科壁壘。由來自建筑、戲劇、文學、多媒體、電影等多個領(lǐng)域的創(chuàng)作者在共同的框架下協(xié)同完成一個作品。我們建立空間、器物與文字文本的關(guān)聯(lián)，為空間賦予敘事性和閱讀深度，并在同一空間中增加體驗的時間密度。從企業(yè)的層面，我們實現(xiàn)了最初的目標，從個體和家庭敘事的微觀史層面，去再現(xiàn)這座傳奇的工廠中共同的集體記憶，并借以窺探以首鋼為代表的中國近代化轉(zhuǎn)型之路。通過一種沉浸式的展品呈現(xiàn)方式，幫助缺乏語境的國際觀眾有序地了解到1980年代典型中國勞動者的集體主義生活，并讓觀者產(chǎn)生和那個時代的共情。我們希望這個展覽是向每一個辛勤的勞動者的一次致敬。

薄宏濤：國內(nèi)外成功的城市更新項目很多都是強調(diào)大型事件的推動，不管是文化事件還是公共事件，都會是更新實踐的觸媒或是支點。我們的努力就是要建立起交流的平臺、溝通的橋梁和展示的窗口，這個展覽能成功出現(xiàn)在威尼斯，它傳遞的就是“文化自信”和“人本關(guān)懷”，它就是一次推動更新的文化事件。

所有的遺存，都是曾經(jīng)共有的集體記憶，都是土地附著的鄉(xiāng)愁。我們試圖留住的這些記憶，這是建筑紅線之外的事情，但是我們特別珍視它的價值，它們才是土地重獲活力的源泉。展覽花費了團隊所有成員大量心智和精力，但非常值得！

我們的城市更新在物理空間提升之后，最終還是要回歸到人。有了人本觀念的介入，它才會在深層次影響更多人的生活方式。建筑師能夠跳出紅線，在城市的視角審視問題，進行區(qū)域整體協(xié)同，不單關(guān)乎物，更關(guān)乎人，這樣的城市更新會是有溫度的。□

5 第三高爐模型

6.7 1980年代爐前準備室

8 1980年代文藝活動室

9 1980年代工人住房（5-9攝影：王子耕）