更近與更遠(yuǎn)

關(guān)開元

摘要：《在地鐵車站》是龐德的代表作品，是意象詩派的巔峰之作，龐德倡導(dǎo)并實(shí)踐的“意象主義”直接來源于對中國古典詩歌的研究，并且其觀點(diǎn)與“言象意”體系有著千絲萬縷的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：龐德；古典詩詞；意向

埃茲拉？龐德，是一位極其重要的美國意象派詩人。最知名的作品《在地鐵車站》是根據(jù)在巴黎協(xié)和廣場地鐵站的印象寫成的。據(jù)傳，作者苦思一年之后，講最初的三十行詩歌加工成了這簡短的兩行，真可謂是字字經(jīng)典。引著名翻譯家飛白先生翻譯如下：

這幾張臉在人群中幻景般閃現(xiàn)；

濕漉漉的黑樹枝上花瓣數(shù)點(diǎn)。

直觀的來看，這首詩無非是描述了一副雨后車站人群涌動(dòng)的場景，從這種意義上來說，這首詩的優(yōu)點(diǎn)便主要有二。第一，是首句運(yùn)用的比喻，地鐵車站的人流往往是連續(xù)的，要么是匯成一條候車的河流，要么是靠站下車形成了人潮，那么面孔連續(xù)的顯現(xiàn)，便是真實(shí)可信的了。但是，幻影何解呢？地鐵車站的人流與觀察主體而言往往都是陌生人，他們的面孔模糊，神秘，一閃而過，而難以被把握和揣摩。正如我們往往很難記住陌生人的臉龐，大量陌生的臉孔出現(xiàn)在作者的視線當(dāng)中，來不及辨認(rèn)，又重新消失渙散，什么也沒留下。因而，把陌生人的臉龐比作“幻影”，可以說是十分恰當(dāng)?shù)牧恕Ｆ涠?，便是上下句?gòu)成的反差與對比。英文原文當(dāng)中，“apparition”作為名詞有“出現(xiàn)”和“鬼魂”“特異景象”兩種含義。然而，考慮到也許是東西方對于幽靈的審美感受不同，幻影這個(gè)翻譯更加客觀，能夠規(guī)避“幽靈”這個(gè)詞帶給我們的陰寒恐怖之感。因?yàn)橛兄@種雙關(guān)含義的不同，所以對于英語母語者而言，龐德此舉就像是一個(gè)暗示般的游戲，至于對我們來說，這一樂趣大概已經(jīng)無可挽回的由于翻譯而喪失了。盡管如此，我們?nèi)圆环翆⑸舷戮溥M(jìn)行一番比較，無論作“幽靈”還是“幻影”解，共有的特征是飄忽不定，花瓣便由于它的確切與固定一下子成了視線的中心或說錨點(diǎn)；再者，上句整句，以及下句的雨水打濕的“黑色枝條”，均有一種暗色的底調(diào)，花瓣數(shù)點(diǎn)在色調(diào)上產(chǎn)生了不小的沖擊力。

我們已經(jīng)將這首詩的各部分拆解開來，進(jìn)行評價(jià)，然而作為詩歌，本是承載了什么樣的情感呢？我們不能忘記從意象的角度進(jìn)行分析。

意象本身便是一種情感的載體，只不過由于它的含蓄性與多義性，我們往往要借助于猜測和想象來揣摩。也許幻影和幽靈帶有的飄忽的特性，表達(dá)的是作者對于人群強(qiáng)烈的疏離感和不信任，而后打碎的殘花，亦即美好事物的凋零，更生凄涼悲苦之意。

意象使用的一大優(yōu)點(diǎn)是使情感得以具象化：我痛苦，又如何痛苦；我感到被疏離，我有怎樣的感受寒冷。意象，無非是告訴讀者：“看吧，這便是我的感受?！弊髡咧此?，盡轉(zhuǎn)化成了可以欣賞的圖像。但是，盡管意象在這一層意義上拉近了創(chuàng)作與閱讀之間的距離，卻又在另一層意義上將這個(gè)距離拉遠(yuǎn)了。拿這首詩來講，作者筆下的花瓣，究竟表達(dá)的是美好事物的破碎產(chǎn)生的傷感，還是原本就是陰影叢叢中的美好，代表著向上的心態(tài)？新雨后的花瓣數(shù)點(diǎn)是否是幽靈般的人群當(dāng)中一抹清新的亮色，只為表達(dá)對自然的贊頌與歌詠？甚至如果極端的來說，或許幽靈對于作者而言，本身就是十分個(gè)人的代表，一種空靈的美感，但由于讀者的審美感受的不同，卻展開了關(guān)于前后句對比的猜測，成了南轅北轍。

更進(jìn)抑或是更遠(yuǎn)，這是難以辨明的，然而意象也因其含蓄多義，具有獨(dú)特的魅力，閱讀與寫作，保持距離，或許也正是美的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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